无非赤裸裸向往着江南

见到鸟叔第一眼，就直接想到曾红遍亚洲的韩国综艺节目

《情书》的主持人姜虎东，两人都

是腰挤救生圈的大叔，且都惯于靠不惜暴露身材缺陷的舞蹈给大

家带来欢乐。《情书》证明了对一

个韩国艺人来说，会跳舞不仅是基本功，亦是性命攸关之能力。鸟

叔再次证明了这一点。《江南

Style》当然胜在舞蹈，它首先是一部视觉作品，其次以及再次依旧是一部视觉作品。

近来颇红的韩剧《绅士的品

格》亦是大叔做主角，亦低俗搞笑，但这些以张东健为表率的大叔们并非屌丝，而恰是鸟叔所嘲讽的那些造作不堪的高富帅。尽管最近大叔比较红，也不能将对他们的追捧视为突发现象，这是传统。或因为“小伙子不过是种马，大叔才是归宿”，这条上流社会女性婚恋规范早已深入人心之故。少女和大叔是文艺界和社会学中永远的主角，也是绝配，对此，小伙子们不必抱怨，因为你们只有极个别的才会变成大婶对不对？这就是全球视角下，女团“少女时代”要红过男团BigBang的原因。观赏少女时代的MV时，你会产生一种奇妙的、观赏摈弃掉裸露和交媾镜头的日本A片的感受，可爱、纯洁，同时骚不可言，她们的着装、动作、表情……全部都是性，满满地将音乐什么的挤到后面去，成为背景。流行音乐史上，少女组合本就是用音乐打掩护的性对象，而韩国人将这层掩 护转为墙纸，贴到后面。这是韩国流行文化的一大特色，即无限放大某风格或流派里最谄媚大众的一面，不再遮着掩着，对受众进行赤裸裸的煽动、勾引、唆使、拉扯，即伤其十指，毋宁断其一指的战略。

譬如韩流的主力军韩剧，它们大致可分为两类：一是虐心到变

态的爱情剧，女主角（有时则是男

主角）在患癌之后还可以出车祸，在残疾之后还可以忽然发现怀上

的是同母异父（有时则是同父异

母）的哥哥的孩子，其间或还遭到了强奸；二是动辄一千集以上的家庭剧，以一种停滞的剧情来衬托追看者某种被称为轻松的无聊状态，即为人们无感地浪费掉时间提供了一条踏雪无痕的路。与这种真正浸淫于俗世审美的极端性相比，昆汀什么的那点血浆，真是都不够丢人的。

所以，江南Style》不是在嘲讽，而是在迎合，它趋附的并不是大众对富豪阶层及其携带的高尚

生活方式（甚至不惜携一丝轻蔑）

的厌恶，而是向往。这才是真正的江南Style：直截了当，一刀断指，没什么隐喻暗讽隔山打牛，鸟叔对那些“有着知道要喝杯咖啡小憩的品格，到了夜晚就会让人心似火烧的女人”的垂涎是如假包换的垂涎，鸟叔对那些“连咖啡都会趁热一饮而尽，到了晚上就会心似爆炸的男子汉”的歌颂是货真价实的歌颂。迷醉此歌者亦是。

（杨波）