《中国诗词大会》带给我的

正月里，元宵前，如果说最火的一部电影是《流浪地球》，最火的一档电视节目当属《中国诗词大会》，在这个传统文化浓厚的春节里，看完了这档节目第四季，我一个前三季未看过的人，突然开始重温起过去那些陌生又熟悉的诗词。

不知道从什么时候开始，越来越多的人感叹“年味淡了”。原因我以为有两点：一是人们的仪式感越来越少。例如正月里串门，放烟花爆炸越来越成为乡下人的旧俗，新一代的城市人仿佛对此不感兴趣。二是人们快乐的阈值提高了。以前过年吃几回肉就是许多人的盼头，现在人们开始在肉里寻找菜。在《早春呈张十八员外》这首诗里，韩愈就说明白了这个道理：“天街小雨润如酥，草色遥看近缺无，最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”，作者认为“草色遥看近却无”的早春好过烟柳繁盛晚春风景，是因为那份满足感和期待恰到好处。

节目的精彩纷呈、精心动魄不用多说，更重要的是，看过节目后很多人开始去重新品味那些记忆里、课本上的诗词。诗词的美在我看来有韵律美、意象美、心境美。韵律美体现在那些平仄、押韵、朗朗上口的对仗工整里，意象美在于诗词仿佛带领读者进入作者描绘的画面中。例如李白《望庐山瀑布》写道：“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”紫烟描述了阳光透云而过遥看的视觉效果，银河就囊括了瀑布一往无前，奔腾坠落的雄壮。王维的《使至塞上》：“大漠孤烟直，长河落日圆”将唐朝边塞的风景一一展现：那是无风的一天，茫茫塞外一缕青烟直上，九曲黄河之上一轮落日点缀天空。

心境美说的是透过诗词的描述，我们仿佛也进入了人物内心，同喜同悲。李煜的临终绝作《虞美人·春花秋月何时了》：“春花秋月何时了，往事知多少，小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中，雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改，问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。这首诗里将诗人亡国的幽思、无奈刻画为无尽的东流水，有异曲同工之妙的还有李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》里的“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”，将愁的绵延不绝与水的意象挂钩，让抽象的情绪具体化。杜甫的《闻官军收河南河北》：“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”这些“漫卷”“放歌”轻快的动作都体现了诗人的激动心情。通过对诗词的解读，作者生平的了解，历史长河里一个个名字变得丰满起来，也将历史解读变得生动有趣，每个诗人的成长依附于一段鲜活的历史，所以诗词同时是一段珍贵的史料。

有人问过一个问题，那些你读过的诗，背过的文章，最后都会忘记，那么它们到底除了应付考试还有什么意义？也许《中国诗词大会》告诉你，它已经悄然融入了你的生命里。让你面对晚霞与落日、飞鸟会突然想起“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，面对柳絮纷纷会想起“春尽絮花留不得，随风好去落谁家”，面对原始深山想起“空山新雨后，天气晚来秋”，面对黄鹤楼想起“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼”；让你觉得千百年来，人面不在，心境未改，与古人之间有了那么一点心有灵犀，此情此景不再孤单，就像是文化带给我们的感觉：温暖滋养、历久弥新。

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