这档颇具野心的节目从不缺少话题缺少的是观众掌声

历时三个月，由湖南卫视和酷博特文化联合打造的原创综艺《幻乐之城》于上周末收官。最后一期节目，并不是原先传言的一场电视、现场的双重直播，但“王菲+那英+赵薇”的搭档，并没有让这场大秀失色。这档被称为“中国电视新物种”的原创综艺节目，最终留下了46部音乐电影作品，豆瓣评分停留在7分。尽管称耗资3亿元打造，但最终收视平平。《幻乐之城》的创意发起人梁翘柏对节目的定义是现场直播的MV音乐电影。这非常像我们小时候玩的游戏，一个人在多个场景切换，一个人演完一出戏。不同的是，这场戏会全程在前台的剧场上，像电影一样直播。前台有一个剧场式的大幕，屏幕上会直播后台的表演。后台是一个巨大的录影棚，搭了整场表演所需的全部景观，这正是“幻乐之城”的“城”；乐队在前台为演员的演唱伴奏，配合的是演员的演唱，即“乐”这一元素。

首期节目，体验官王菲一曲《梦中人》开启了幻乐之旅。作为本季最后一个作品，上周末王菲带来了三首歌，每首歌对应一段梦境人生，也和《幻乐之城》的内涵相互呼应。事实上，挥别《幻乐之城》，许多观众已经完全忘记了“看王菲”的初衷———因为在46组唱演人、35位导演以及看不见的幕后团队的协助下，这是一场跨越多个空间的团队合作，它的魅力在于无剪辑、不重拍，让现场观众观看每期4部8分钟临时创作的作品。《幻乐之城》从开播到收官，从不缺少话题，缺少的却是观众的掌声，这点在收视率上可见一斑。对于许多人来说，这档节目的门槛太高。“复杂”是不少观众的第一印象，比如什么是“未经后期剪辑”？很多问题让观众看得一头雾水。正如一位业内人士所说，对普通观众而言，这档节目并不是旋转木马一样轻松的游乐场，而是荷尔蒙爆棚的健身房私教区，是有门槛的。

中国传媒大学电视学院副院长孙振虎表示，“节目收视率与配置的高低没有直接关系。正如电影一样，并不是投入高的电影就可以获得高票房，节目的投入与产出的呼应关系，关键是看受众对节目持续的反馈如何”。猫眼专业版数据显示，《幻乐之城》自7月20日上线至今，第一期节目播放量为2.6亿，第12期节目播放量仅为7000多万，差距甚大。在业内人士看来，很多节目都会出现“高开低走”的情况，但在《幻乐之城》，这种情况比较突出，观众在节目刚开播时被吊足胃口，但在后期节目制作等方面无法达到观众的期待值，影响节目收视。

孙振虎表示，“《幻乐之城》在模式创新、制作方式等方面值得肯定，但在整体的节目策划、可持续发展上考虑得不够周全，使节目出现后续乏力的情况”。

节目制作人瓶子指出，《幻乐之城》的花絮部分其实收视率非常高，说明观众很希望了解作品幕后创作的艰难。“城”里的精彩不仅是表演嘉宾一个人撑起来的，观众更想看的是表演失败的瑕疵，以及失败之后的各方反应，但这些在节目中展现得太少。

在节目形式上，《幻乐之城》也有不少问题。每期只是四组嘉宾表演，既没有评委也没有打分环节，缺乏赛制悬念感，唯一的体验官王菲对每一个节目还都是夸奖，这一定程度上让观众失去追看的热情。此外，节目的风格略显平淡，主持人和嘉宾的互动也比较尴尬，广告植入又生硬，像第一期中黄渤出现的意义仅仅为了宣传他的新电影。“《幻乐之城》前期投入大，观众反馈较好，但投资方、制作方发现，这档高投入的节目如果继续按照刚开始的模式进行创作，之后会比较吃力，因此在后期进行了调整，但这种变化也使得观众认为节目‘高开低走’，导致观众的流失。”孙振虎认为，“真人秀+MV”的形式对于团队的专业性要求比较高，节目前期的艺人及团队水准较高，但后续要找到相同水准的艺人及团队则有些困难，因此整个节目可持续性规划方面的欠缺也导致节目收视不佳。宗禾

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