郭汝愚工笔画的师承由师而来，由教而去

成都商报记者 向晨晨

核心

提示

一日为师，终生为师。这一句老话在艺术领域中尤被谨记。

艺术家们不仅仅是在绘画技巧上遵从老师而又不恪守风格，在言谈、修养、品格上也由师而来，由教而去。

工笔艺术家郭汝愚的师傅是冯建吾、李琼久、赵蕴玉、朱佩君、伍瘦梅、刘继明、陈亮清、陈子庄这些响亮的名字；而如今郭汝愚又成为了吴浩、陈志才、刘成海等中年艺术家的老师。一代一代，中国画也在不同的名字中继续流传。

吴浩

年近半百拜师，坚持川味幽默感

吴浩是四川自贡人，从小就喜欢郭汝愚的画。 以前在老家时，吴浩曾有一位启蒙老师，教了他5年，90多岁去世后，吴浩一直独自画画，再没拜过其他老师。对于他来说，艺术道路上的老师不仅是引路人，学生对老师“从一而终”更是一个道德问题，不能因为利益、什么好卖就去找谁学。

2007年，吴浩到了成都，才机缘巧合，由朋友介绍拜郭汝愚为师。“水墨画是一个比较传统的概念，师生之间不是单纯的教学关系，而更多的是一种师承关系。”吴浩说，这种师承关系更多的是一种情感，而不光是学会了多少，艺术上得到多少。如今较少人提到“艺术的师承关系”，吴浩说，以前的从师总是先修德，再修业，而如今师承关系已经异化为更加现实的东西。

吴浩也是在诗书画院的郭汝愚学习班上课，平时两家住得也很近，吴浩也常去郭家拜访。用吴浩自己的话说，他和郭汝愚“感情也很深，恩同父子”。

年近半百再拜师学画，吴浩的工笔创作在技法上没有太大变化，郭汝愚对他的影响更多的是多年来的绘画实践经验，加以吴浩自己对绘画的认识，形成的综合学习效果。吴浩的题材来自他的生活和内心活动，由此自然形成了自己的性格符号。最大的标签就是“四川的”，土生土长的四川人画出来的东西自然是纯粹的川味，工笔刻画的逗趣人物带着些许幽默感，淡雅颜色又透出浪漫悠闲的调子，场面很有幸福感，“看了我的画，观众就可能知道，四川人就是这样生活的。”

陈志才

与老师一样，工笔与写意兼顾使用

陈志才2004年开始随郭汝愚学习工笔画，和老师一样，在工笔与写意转换方法，取各自优点。

“传统的工笔有些死板，比较简单生硬。我就在想怎样去把写意、工笔画相融合。”陈志才是从写意慢慢进入工笔的，如今结合了两种概念，并将当代的表现方法加入传统的笔墨，达到工写兼备的程度，再来表现他的主题。

陈志才希望自己的这种融合方式能摈弃两者的缺点。在他看来，写意有时不够严谨，寥寥几笔，很多人对写意绘画也表示看不懂；工笔则太过技术化，在追求精致的同时缺乏了写意的情趣，“如果把写意和工笔结合得自然巧妙，就能让画面既有写意的气势磅礴，又有工笔的精致细腻。”

工笔在历代以来，延续的都是皇家宫廷绘画方式，古代的官办画院都是只画工笔。作为技术活的工笔画，沿用至今，在艺术家的手中有了更多创新。“老师的工笔画得很散淡，不像传统工笔画看着非常紧实，只注重简单的用线。”陈志才沿袭了郭汝愚的“松散”画法。而这也得益于很早以前完成的传统工笔技巧的学习。

刘成海

郭汝愚因材施教，工笔重彩更显生动

刘成海2007年以前没画过写意画，直到在郭汝愚工作室学习时才开始接触。之前刘成海在北派人物画家李仲海门下，后来得到张大千弟子赵蕴玉指点。

刘成海是郭汝愚班里成长很快的艺术家，以工笔重彩，人物，花鸟著称。工笔即是运用工整、细致、缜密的技法来描绘对象，其中，工笔白描就是完全用墨的线条来描绘对象，不涂颜色；工笔重彩，就是工整细密和敷设重色的中国画。刘成海的绘画以后者为主。

一般人的理解是画面颜色浓重，就是重彩，或者，画面上颜色涂得厚就是重彩。刘成海认为，只有画面上应用了矿物色（包括天然矿物色和人工矿物色）才能成为重彩画，矿物色的应用代表了重彩画这一中国画传统的艺术品味，中国传统绘画里面，绢本的卷轴画包括工笔人物和工笔花鸟，还有青绿山水，有很多都属于重彩。古代绘画中可以使用的化学颜色很少，而植物性的颜色保存性能较差，留存至今的工笔画正是大量使用天然矿物色的结果。中国传统壁画是典型的重彩画，包括寺观壁画，石窟壁画，墓室壁画等，留存数量巨大，分布广泛，艺术水平高，是学习重彩传统的重点。

虽然学习工笔的时间不长，但刘成海成长很快，郭汝愚的工写结合理念也让刘成海获益良多，“郭老师不是那种程式法的教学，而是因材施教。学习了写意画以后再画工笔就轻松多了，整个画面就不呆板死气，用笔用线用色更显生动。”

“菩提树下———郭汝愚师生联展”

展览时间：4月13日～5月7日

展览地点：岁月艺术馆（成都市锦江区工业园区三色路38号博瑞·创意成都B座3F）

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