配画框是生意，也是艺术

岁月画廊举办的刘洵摄影展

那特画廊举办的肖全摄影展

何多苓、周春芽、郭伟、杨冕等著名当代艺术家

几乎都只在石京革的画框店里定做画框

在成都市倪家桥2号附48号，有家极不起眼的店面，招牌上只有四个字“框艺装裱”。然而就是这家小小的装裱店，在成都艺术圈却几乎无人不晓。岁月画廊举办的刘洵摄影展、那特画廊举办的肖全摄影展，以及何多苓、周春芽、郭伟、杨冕等著名当代艺术家，都几乎只在这里定做画框。

这家画框小店的老板，叫石京革。无需任何广告，口口相传已经足够。正是因此，才引得成都商报记者前往探访。

“我看到过很多其他画店、工厂里配的框，背板全是划痕，有时候上面还踩满脚印，就是从地上随便捡了张板子就蒙上，非常粗暴地对待艺术；还有那些‘立等可取\’的裱画，纯粹是对画的破坏。”———石京革

摄影爱好者的文艺小店

来到小店门口，门是锁着的，门上贴着一个联系电话，就是石京革本人的。打电话给他，他5分钟不到就从街对面晃悠过来。“平时我不在铺子里呆着，因为我家就在对面，走过来很方便，不需要一直守。”

小店里，四壁满是摄影和图画。刚刚走进门，记者便被一张英国绘画巨匠弗朗西斯·培根的版画吸引。石京革说，这是艺术家郭伟拿来的，“他在国外买的，画框不小心摔坏了，重新拿来配。”再往里走两步，脚边是艺术家杨冕今年1月在上海美术馆的个展海报。“他应该是对这场展览比较得意吧，专门把海报拿来像作品一样配个画框。”石京革笑道。

还有一张启功的书法作品，记者正欲称赞，石京革淡淡地说：假的。“所有的点都不够饱满，粗笔和细笔的对比不够大；这儿，还有这儿，力道明显不足……我问那个客人，他也承认了，哈哈，他还有点儿惊讶，说这已经是仿得很像的了。”

石京革的桌上堆满书本和画册，陈丹青的《退步集》、肖全摄影展集和一本以周春芽的桃花为封面的杂志搁在最上面。墙上满是他自己的摄影作品，母亲的十字绣放在显眼的位置，石京革说是为了让老妈高兴。

在石京革的镜头下，有老家村子里的小河、荒地里的树枝、三圣乡的荷塘、艺术家赵能智的雕塑表面倒映出的蓝顶坡地，甚至是一只搪瓷茶杯———他给这只黑暗背景里老旧的茶杯配了两个框，一个金色的雕花框，一个简约的木质框。“金色的这个显得很隆重，让画面有种往后退的感觉，是我的实验作品。”这位摄影爱好者给自己满意的作品先做后期处理，再精心装裱，就像古董藏家手中的小玩件，被他来回把玩。

没错，在石京革眼里，配画框不仅仅是生意、活路，它也是一门艺术。“我理想中的画框，应该成为这幅画本身的一部分，二者浑然一体，不可分割。”

何多苓“带来”的生意

1967年，石京革出生在辽宁锦州，父母都是化工企业的职工。7岁那年他跟着父母来到四川自贡的富顺，在沱江边长大。他从小就喜欢美术和摄影，但当时美术班少，自己也不甚了解，更没有相机，只是和弟弟一起在家画些插图耍。初中的时候，兄弟俩骑自行车到自贡市里玩，听说那儿有个裱画店，石京革立刻兴致勃勃跑去看。

“那个师傅当时正给一幅国画刷浆，就是拿粉浆或面浆，均匀刷在画纸的背面。我等着看他刷完了浆下一步干嘛，结果等了老半天，他就一直在那儿刷……”小男孩索然无味地走了，“我到现在也不会国画装裱，只会装框。我觉得装框的创造性比装裱更大吧。但是现在回想起来，当时那些老师傅们真的是认真，会一遍遍刷浆，等很久晾干。现在，裱画儿都是直接拿胶刷、烘干，一天可以裱几百张！”

1987年底，石京革来到成都，进入一家科研企业工作。工作之余，他进了电大，学习装潢，“我觉得这个专业离美术比较近，而且也是一门可以养活自己的手艺。”2000年，石京革真的用上了这门手艺，开起了现在这家框艺装裱小店。“最早这里是我们单位的招待所的门市部，我承包下来了。”

生意最初也只是平常，没什么可说的。直到2002年，因为翟永明的白夜酒吧要挂一批海报，石京革近水楼台的小店接到了这单生意。装裱效果很好，最终引来了石京革的“贵人”———何多苓。

“那天一个客人拿了幅素描来我店里，我看着这素描好啊，心里嘀咕像是何多苓的，就问这个客人：您贵姓？他说我姓何———哦，何老师本人！”石京革说到这里又笑了起来。

何多苓的光顾以及后来的肯定，给石京革带来了源源不断的艺术家客人，他接触的圈子越来越大，积累的好评也与日俱增。艺术家们除了照顾他生意，还会不时给他带来最新的“流行趋势”，比如他们在其他展览上看到的效果好的搭配。最近，那特画廊刚刚拿给他一批重庆年轻艺术家张亚的小画，是9月的展览将要用的，特别要求把画纸的毛边露出来，不要用卡纸压住。“最近他们比较流行这个，留原边。不过我觉得既然这样不如不要卡纸，直接就在框里摆一张画，用卡纸还显得做作。”石京革永远有自己的想法。

自我定位：失败的经营者

石京革一直以来的苦恼主要有两个：1、本地画框的材料缺乏想象力，质量好的少，限制了他的发挥；2、由于严格的要求以及给不出助手高薪，他只能靠自己的一双手，无力扩大生意规模。“画框毕竟不是绘画，不是拿颜料自己画就可以的，需要现成的材料。”目前有些比较优良的画框料，都是石京革专门从江苏进的货。

他说自己只给得起每月三四千元的工资，朋友告诉他，这个价位只能找个普通工人。“要是请个美院毕业生，估计很快就可以做得跟我一样好，但估计五千他们都嫌低吧。”石京革无论如何都下不了狠心降低自己的装裱质量，他无法简单粗暴地对待任何一幅作品，哪怕是幅平庸的作品。

“我看到过很多其他画店、工厂里配的框，背板全是划痕，有时候上面还踩满脚印，就是从地上随便捡了张板子就蒙上，非常粗暴地对待艺术；还有我之前说的那个国画装裱，那些‘立等可取\’的裱画，纯粹是对画的破坏。”

于是，因为对艺术的热爱与尊重，反而让他成了个“失败的经营者”———他这样定位自己，同时也并不特别在意。

今年45岁的石京革，如今除了这家小店外，倾注最多心血的就是对摄影的爱好。“占用的时间和场地比较少，足以寄托我对艺术和生活的情感。”事实上，石京革的作品已经参加过re-C（廊桥）艺术空间的一次展览，以及2010年由著名作家阿来策展的“就在眼前”大型影展。他半开玩笑说，自己曾经一度几乎放弃了这个追求，但与这些艺术家的接触，“又把我那点儿火苗勾起来了。”

石京革配画框

Tips

1、华丽的金属框会让画面有种“向后退”的感觉，简单的L形框，则能凸显画面本身。

2、除了与画面本身的搭配外，还要考虑到画所处的环境———如果是在展览上，通常简单些；如果是挂在会所、主题餐厅等华丽的地方，就要华丽的框。

3、画面特别繁复的，框就要简单；画面特别简单的，边框就要繁复。

4、对于风景摄影作品，通常来讲，最省心的搭配就是黑框白卡纸，一般都不会错。

5、艳丽的油画，通常配银色铝合金框的效果比较好，可以收住四溢的颜色。

6、边框的颜色，应该与画面里的主打色彩互相呼应。

成都商报记者 乔雪阳

摄影记者（实习生） 刘海韵

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