大型原创京剧 《手镜》舞美创作随想 □同心

《手镜》舞美方案深夜秋娘入王宅有幸接到邀请参与由淄博市京剧院倾力打造的大型原创京剧《手镜》的舞美创作,深感荣幸。拿到剧本后,读来一气呵成,难以释卷。该剧的剧本故事结构严谨,人物事件紧凑,环环相扣,事事递进,组成了一条清晰的人物行动线脉络。不失是一个好剧本。更有幸的是这次与淄博市京剧院合作创作,为我们山艺的这些老同学、老校友的编剧、导演提供了共同聚首淄博,为繁荣淄博京剧艺术创作提供了一次非常好的合作机会,这也是一件幸事。我们共同聚首文化名城的淄博自然多了谈论《手镜》创作的话题。这里有几点创作中的感受与同仁们交流一下。不妥之处敬望斧正。

本子

剧本以江南扬州遭遇百年不遇水患为背景,两江总督阿山侵吞朝廷治灾的拨款造成水灾,阿山等人为掩盖事实不惜谋杀了朝廷命官苏震,谎报苏震因公殉职,苏震女儿苏秋娘替父申冤揭露隐情,进京告状,被人一路追杀至京城,巧遇夜宴晚归的左都御史王士祯儿子王启汸所救至王家。阿山等人为掩盖实情动用了各种力量管控了告状的各种渠道。苏秋娘告状难成,王士祯清楚的知道要想揭露阿山等人的罪行,也只有自己这一个渠道了,阿山等人动用了在朝中重量级人物轮番至王府威逼利诱,并以刑部尚书人选做交换条件,想使王士祯封口。在重重压力面前,是什么影响了王士祯最后的决定上朝面君以陈实情,揭露阿山等人的罪行的决心,这就是该剧重要的核心主题立意—既“家训、家规、家风”对王士祯的立世、为人、做官的行为影响。家训、家规、家风就是王士祯行动线的最主要的“根基”所在。

王家明清两朝为官,家训、家规、家风形成了王家立世、做人、为官的行为准侧,并形成了王家几代人济世传家的家风品质。才有了廉洁奉公,勤政为民,清风正气,恪守道义,敢于仗义执言,敢于向恶势力挑战的精神品质和勇气力量。正是有了这种内在精神力量的支撑,王士祯这个人物才能成为舞台立住的鲜活形象。

巧妙

说起“巧妙”,既是这个戏的特点,更是这个戏的难点。作者在写这个戏时,煞费苦心,把这诸多的戏剧情节巧妙的编织在一个场景中去完成,这就形成了“一景到底”结构形式,这就是在戏曲舞台上被俗称为“一场干”的局面。这本不符合传统京剧创作中的所谓的“结构形式”,更像是话剧舞台“三一律”的舞台结构样式。这便是作者写作时的别有用心之“所为”。作为京剧剧本的写作方式,绝对是一次大胆的尝试,用“一景到底”是该剧的第一个“巧妙”之处。

如何做到在“一场干”的结构设置中,达到在演出中不闭幕的情况下完成剧中“庭院”、“厅堂”、“书房”、“卧室”等多场景的变化,还要感觉就是“一场干”的场景结构样式。这就是这个戏的所谓“难点”。也是舞美设计需要完成的“巧妙”之处。经过我们与周龙导演的反复推敲,尽可能找到场景时空转换的有机的“节点”,运用京剧舞台时空流动的“景随人动”,“人随景移”的自由转换的美学理念,达到在一个场景中,“巧妙”变幻出不同环境的艺术效果。这便使第二个“巧妙”之处。这也应该说是该剧的舞台场景处理上的一种尝试与探索。既在不闭幕,不切光的流动中,当着观众的面前完成所有的时空转换。由一景幻化出多景场面的有机转换,时间的推移,空间的推移,一切都在不觉中完成。充分展示出在京剧舞台在处理时空转换的灵动性特征。

特征

用舞台形象揭示剧种人物的生活环境与性格特征,这是舞美设计需要完成的职责与任务。剧中主人公王士祯是监察院正二品左都御史,又被称为清代的“诗坛领袖”,所以王士祯的家:既是官宦之家,也是文人之家,王家一族,在朝中几代为官,并有着良好的传承家风,既要看出是一个高官的家,又不能过与“奢华”与“堆且”,也不能“单薄”与“简陋”,虽是几朝为官的官宦,更是文人传家的典型,为了抓住这样的特征,再此剧的舞台设计时主要采用了用了文字中的“横”与“竖”两种线条组合的语汇作为视觉的主要支撑,

“横线条”就是以各种“匾额”组成。“匾额”在我国的文化内涵中可以说是一个家族的门脸,一进门就能看出这个家庭的门第层次、道德修养、思想情感、处世哲学、精神寄托以及对未来的追求。匾额讲究的是内容的意境及文采,它集中表现了我国古代文化的价值观和审美观。在古代的社会生活中,那些伦理道德、政治规范、政绩显著者,还多被赏以匾额,俗称"扁表"。它更多的显示的是门第、身份、家族的荣誉等等,包含着主人公的价值观。王家几代为官,其良好的家传价值观必渗透在各种“匾额”之中,所以显示门第,身份、政绩、修为“匾”是最简捷的语汇。

“竖线条”就是该剧中表现剧中的核心思想的“家训、家规”。王家的几代人都有着良好的“家训、家规”的传承,这些都是形成王家良好家风的最有表现力与说服力的主体想象。也是表现王士祯为人做官的内含思想境界所在。家规家训内容很多,只能捕捉几个有表性的“点”来表现。既达到以少搏繁,以小博大,简捷明快,点化到位即可。

空间

在处理舞台表演空间是舞美设计为表导演提供舞台表演“支点”的任务,经过与导演的反复沟通,目前在设计上在前后的轴线上分为了三层空间,序幕部分,苏秋娘的逃跑,鄂鲁等人的追杀,王启汸的偶遇相救,第一场开篇的第一个场景王士祯家中的“书房”等,都在前边的第一空间完成。第二空间就是舞台中间,这里是剧中人物活动最主要的场景空间,也是舞台表现力最强的地方,第三空间既是舞台中间王家家训的“中堂”背后的庭院环境,这也是可以随着剧情移动变化的庭院绿植环境。这样就形成了舞台空间的纵深感和多用途运用的变化。空间的有机性衔接及可移动变化给了舞台表演更多的可能性。

以上这些点滴的舞台设想,还只是一些纸上“谈兵”。真正的舞台呈现的艺术效果,还待于舞台实践的检验。舞台设计的“形式感”来自于对戏剧主题思想内涵的理解,来自于对剧中人物性格品质的把握,来自于对戏剧情节变化的捕捉,来自于产生舞台行动的依据,绝不是任意的凭空臆造,绝不是没有内容的就形式而形式的空洞玩弄。所以这次我们能与淄博京剧院合作,能与周龙导演合作确实是一次愉快的艺术实践,在这个过程中周龙导演的给予了舞美创作很多有建设性的意见,以及对时空转换的把握“高妙”的启示。显示出导演对舞台时空的转换的驾驭能力,以及前期对剧本所做的细致入微的思考。

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