新亮点　新高度 ——著名画家于受万从艺50年大红袍画集出版发行

10月31日,集中展现著名画家于受万先生从艺50余年的写意性工笔画《中国当代名家画集·于受万》大红袍画集在淄博观美艺术馆隆重举行首发式。

中国艺术研究院美术研究所所长郑功、著名美术理论家陈醉等出席首发式。

在美术界,所谓“大红袍”意味着有成就有亮点画家的大画集,全红烫金。于受万先生大红袍的出版发行,标志着他在画坛的位置和在中外名声的远播。

著名画家于受万先生写意性工笔画《中国当代名家画集·于受万》大红袍画集是由北京工艺美术出版社出版,著名美术理论家、出版家贾德江主编,由他在中国美术学院学习时的导师、著名人物画家吴山明题写书名。该画集首次收录了其从艺50余年精心创作的写意性工笔画110幅。

于受万先生属于文人画家,善书法,能诗文,懂篆刻,其中国画“工写自如”(刘曦林),而其独创的写意性工笔画自成一格,将中国大写意泼墨泼彩和西洋画光色效果融入中国画,极具世界性的审美趋向,玄妙典雅,异趣横生,著名美术理论家刘龙庭称赞“确实具有艺术史的价值。”

于受万先生一生创作出版过《西游记》等连环画110余种,为巴金小说《家》等插图20余部。国画作品多次入选全国美展,作品《长城颂》在中国美协、中国文联和文化部主办的“纪念抗日战争胜利50周年全国美展”中获得银奖；《画石呈龙》获国际金奖等多种奖项。其线描长卷《中华医药图》被制成浮雕,立于天津北门,载入2001年世界吉尼斯纪录。其2013年出版的《新绘图聊斋志异》,首次将491篇全文绘成505幅图,把聊斋文化的弘扬与传播推向一个新的高度,成为《聊斋志异》成书300年来“一个空前的杰构(王镛)”、“明镜高悬,穆然高于侪辈(柯文辉)”。此外,他还热切关注淄博齐文化等其他门类的艺术创作,创作齐文化长卷多部。

于受万先生《中国当代名家画集·于受万》大红袍画集出版后,在社会各界引起广泛影响,受到读者和美术评论家的高度评价。中国艺术研究院美术研究所所长郑功在首发式致辞中说,于受万作品笔墨造型力强,浓淡转换,运用自如,有一种内在的生命力,其创新意识和精品意识尤其体现在他的写意性工笔画里,他的作品语言既有传统,又有现代,画得很好看,很耐看,富有美感。

中国艺术研究院研究员、博士生导师、著名美术理论家陈醉在首发式上评价,于受万先生特别重视对文化传统、民族艺术、甚至是地域文化的挖掘和保护,这也是在当前经济发展潮流面前,能够这样坚持,又能做到这么好,确实难能可贵。具体表现就是他对文学名著《聊斋志异》的理解和挖掘,这是他做出的巨大贡献。从更深一层来讲,他对淄博甚至是山东地域文化的发掘、保护、重视,也做出了很大的贡献,在这方面,其他艺术家都很难做到,但是他做到了。他运用熟练的技巧将《聊斋》意境、趣味甚至是场景表现得活灵活现,淋漓尽致,画面非常完美。他独特的写意性工笔画将笔墨、色彩、构图、气韵等文人画融会贯通,蝉蜕龙变,出世超凡。(魏廷宝)

著名画家于受万签名赠送“大红袍”

《中国当代名家画集·于受万》大红袍画集

■刘龙庭(人民美术出版社编审、著名美术理论家)

我很欣赏于受万的写意性工笔画。现在工笔画有的画得像摄影一样,花费很大功夫去表现衣服鞋袜,而面部表情却被忽略了,受万的人物面部表情很丰富生动,有的画面好像能听到里面人的声音,仿佛能感觉到有些神仙老头深夜交谈的情景。他的工笔画营造了一种新的面貌、新的手法,规定性和随意性相结合,我同意王志纯等先生文章中评价。郑板桥说:“意在笔先定则也,趣在法外化机也。”受万的工笔画有“意在笔先,趣在法外”的意境。

于受万这种方式在工笔画千篇一律的情况下,给人耳目一新的感觉,在画坛独占一席,确实具有艺术史价值。

■吴宪生(中国美术学院教授、博士生导师、著名人物画家)

于受万先生的写意性工笔画,应该说是开创了中国传统工笔画艺术的一个新的领域。他把传统的线条跟现代的泼墨、泼彩等有机地结合在一起,呈现出一种新的中国画面貌,这种大胆的创意对中国人物画的发展来讲是很有意义的。无论是泼彩的变化、整个线条的变化和墨色的变化,都能够随机而运,做到多样而统一,产生一种既狂放多彩又温文尔雅的艺术效果。这样就使作品展现出一种全新的面貌,对推动我国传统人物画的发展来讲,是一个极有意义的创造。

■王志纯(北京画院艺术委员会副主任、《当代中国画》主编)

从宏观来看,于受万先生的写意性工笔画在全国工笔画探索路径中,占有自己独特的位置。他的画品位高,难度大,艺术语言丰富。他不惜投入大量的聪明才智和艺术修养去完成每一件作品,一幅画往往十天半月地画,严肃而认真,又因其画法独特,每幅作品都是独一无二的,连他自己也不能重复,因此很有收藏价值。

■程宝泓(中国美术学院教授、博士生导师)

于受万先生的中国画里面有西画的色彩理念,又有很强的设计理念。这两个元素在我国传统人物画里是没有过的,是一次飞跃,并且这个飞跃并没有脱离中国人物画的航道,本质上是将众多艺术营养吸收到中国画里,既是古为今用,又是洋为中用,这一点在强化中国画的世界性方面,他做得非常好。

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