彰显善国情画好新时代 朱汉功先生作品赏析 李济民

七十载春去秋来岁月流转，朱汉功先生笔耕不辍四十年，师古而不泥古，他学习宋人的格物精神，善于用脑用眼，学传统但不为程法所囿；同时，借鉴西法而不忘国画底线，而更关注时代关注生活，注重用笔墨丹青去淋漓尽致地表达自己对美的生活的追求。

朱汉功是一名教师，青年时代为支援山区教育在枣庄东部一待就是十几年，生活条件差，无怨无悔。1977年滕州教育局调他到济宁师专学习美术，回来后几经周折才当上职业中专美术教师。他为人忠厚，不事张扬，教学之余常练画到深夜，长期临摹刘继卣的连环画《穷棒子扭转乾坤》。学生时代受到恩师刘龙庭、刘远智的亲切教海。后来大众日报美术主编、山东美协副主席刘晓刚先生看到朱汉功的人物默写，赞不绝口，随后在《大众日报》上发表朱汉功几十幅画作。

朱先生笔下无论是场面宏大的人物画还是天然成趣的山水画，无不体现着他对于美的所观所感。他常说：“美术就要讲美，不然的话还叫什么美术，在此基础上再谈创新。近几年美展如牛毛，然观者寥寥，说是边展边售我也没见有人掏腰包……原因就是缺乏美，有悖广大人民群众的爱好与习惯。山水画家白雪石先生的桂林山水确实美，群众热爱，是我们学习的榜样。”如他的六尺宣纸加长的作品《农运会前》，人物众多，构图布局合理，造型准确，衣纹疏密走向符合人物动态特点，其中的焦点透视取视平线高度，便于安排众多人群，视野舒展疏密有致、井然有序，画面着意安排小孩小狗相戏，使画面风趣盎然，充分歌颂了国富民丰、政通人和的社会主义新农村。再如，他的山水画《沂蒙新曲》，画面层层叠叠，远近分明，空间感强，如临其境，构图泰然，意境深远，确有白石先生之技法。山石近用斧劈皴、折带皴，远用披麻，近取质远取势，大势得法。山脚下的楼房、汽车、高压线，突出沂蒙新面貌。近景石头上还有老人吹喇叭，揭出《沂蒙新曲》这一主旨思想。此作受到亲朋、专家的一致好评！

朱先生热爱学习，看到黄胄、单应桂的泼墨画，很是爱不释手，博客中的几幅泼墨写意画是向他们学习的收获。他活到老学到老，从不浪费时间，画画之外还在诗歌、医学上颇有研究。

蓦然回首,朱汉功已是耄耋老人了，“夕阳无限好,只是近黄昏”。乡贤王学仲曾对他说：“中国画画的太多了，适可而止就行了……”是人生的嗟叹，也是一种无奈。而朱先生则是老骥伏枥，深感“梅花香自苦寒来”，他不争名利争贡献，做一名合格的共产党员，唱响主旋律，表现正能量。学习墨子“摩顶放踵利天下为之”，彰显善国情，画好新时代，像萤火虫那样有一分热发一分光。

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