我在成都修文物 一修十多年 古蜀国的榻将展旧颜 脱盐7年脱水5年，这件国内最大出土漆器已修复百分之八十

刘晓彬（右）与杨弢（左）正在清洗发掘出来的漆皮

等待修复的漆皮

绘色修复漆木器文物

查看浸泡在水中的零散漆木器

体积之大

“仅11.8米的船棺就足以开创历史性的修复工作。”成都出土的漆器，一件的大小就能抵过湖南战国漆器几十件。可别小看这些漆器，在春秋战国时期，都是皇室贵族才能享有。成都出土这么多“奢侈品”，与天府之国的富饶、经济水平发达不可分。

水平之高

成都漆器代表了汉代用漆工艺的最高水平。“很多人在博物馆看过这些漆器文物后都问是不是后来画上的。”杨弢替文物“叫屈”，“天地良心啊，纹饰本来就这么精美，想画还画不出来呢”。而在老官山汉墓中出土的医学书简则是一种知识水平的象征。

文化融合

在商业街船棺出土的漆器上，一个回龙纹与山东枣庄徐楼村出土青铜器上的纹饰相同。两千多年前，跨越两千多公里，“这说明在那个年代就有了文化交流。”杨弢表示，蜀地本来就是一个文化中转站，南亚文明和中原文明在这里融合。

成都博物馆内，素有镇馆之宝之称的经穴漆人、医学竹简总是引来不少人注意，漆器上脉络清晰的穴位，总是让人难以置信。“是不是假的哦”？出土木漆器保护研究人员杨弢听到过市民质疑的声音，这倒是逗得他哈哈大笑，“不生气，这说明巴蜀大地上出土的文物精美绝伦。”

穿越千年，重回博物馆，不少文物都要经历一个修复过程，文物修复师往往起到“妙手回春”的作用，成都文物考古研究所文物保护与修复中心，杨弢和他的同事们每天都要面对一些“重症”文物，日复一日地工作，让文物恢复原貌。

木漆器中的“航空母舰”呼之欲出

走进成都文物考古研究所文物保护与修复中心，准备“手术”的文物让人眼花缭乱。其中，出土漆器最具巴蜀特色，修复起来也费时费力。出土漆木器修复师刘晓彬从装满蒸馏水的塑料盒中，取出树皮一样的东西。“这些是漆皮，胎已经脱落了。”刘晓彬形容这些文物跟嫩豆腐一样脆弱，要将这些剥落的皮粘合起来，难度远远超过拼图游戏。

在这些漆皮的旁边，放着一些长方形木架，纹饰精美、朱颜未改，从龙纹上可以看出这件器物的尊贵。“这应该是一个完整的榻，从商业街船棺中出土。”杨弢告诉记者，这件文物，极有可能就是古蜀王使用过的，目前修复完成约百分之八十，正在进行最后的纹饰补全。

据他介绍，这件复合结构的木漆器，最长的部位超过3米，宽1.5米，高度有一人多高，修复完成后有八九立方米。“这将是国内最大的一件出土漆器。”杨弢告诉记者，这个无异于漆器中“航空母舰”的东西，修复前后花了10多年。脱盐就花了7年时间，脱水又花了5年。修复过程中，安排了四位修复师，一年半的时间就修复这么一件文物，“人少了不行，抬都没法抬”。

巴蜀木漆器之大反映经济发达程度

四川的木漆器以体积庞大蜚声国内。“仅11.8米的船棺就足以开创历史性的修复工作。”杨弢解释说，成都出土的漆器，一件的大小就能抵过湖南战国漆器几十件。可别小看这些漆器，在春秋战国时期，都是皇室贵族才能享有，有史料记载，一件漆器能换10个铜器。

“普通工人采漆，一天也就收集小酒盅那么多。”而一件漆器刷漆要五到十遍。成都出土这么多“奢侈品”，与天府之国的富饶、经济水平发达不可分。

而在商业街船棺出土的漆器上，刘晓彬发现了一个回龙纹，这种纹饰在其他出土文物中鲜有出现，一直到看到山东枣庄徐楼村出土青铜器上的同样纹饰，他才恍然大悟。这件铜器与东周时期的徐国有关，其青铜器上的龙纹一直与中原地区的纹饰大不相同。

两千多年前，跨越两千多公里，成都就与胶东半岛的文物发生了联系。“这说明在那个年代就有了文化交流。”杨弢表示，蜀地本来就是一个文化中转站，南亚文明和中原文明在这里融合。

成都漆器代表汉代用漆最高水平

杨弢是安徽人，实习期间就参与了老官山汉墓的发掘，后又参与经穴漆人的修复，这个木人在他保险柜待过足足待了三年，“每天第一件事就观察它的变化”。

杨弢告诉记者，成都漆器代表了汉代用漆工艺的最高水平。“很多人在博物馆看过这些漆器文物后都问是不是后来画上的。”杨弢替文物“叫屈”，“天地良心啊，纹饰本来就这么精美，想画还画不出来呢”。

“这就说明当时成都经济繁荣。”他解释说，在老官山汉墓中，还出土了医学书简，“这还仅仅是一个富家子弟的墓穴”。医学竹简就是一种知识水平的象征，即使是海昏侯墓中的竹简，也都只是一些记录清单的作用。而出土的织机，也说明蜀锦制造业之发达。

在修复室中，杨弢介绍着用于文物修复的顶尖设备。这个修复中心，目前已经是全国市一级中最大的修复室。“还是小了点。”杨弢指着满屋子的文物说，随着城市建设加快，考古发掘工作的推进，相信修复任务还会更重，将会有更多的文物被送进这个文物修复室来。

成都商报记者 宦小淮

摄影记者 王效

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