与其最好，不如不同 “艺海归鸿”陈星州画展述评

2017年12月30日至2018年1月20日，在玉林市博物馆举办的“艺海归鸿”陈星州画展，吸引了众多艺术爱好者前往欣赏。许多市民本来是被他的传奇经历吸引去看画展，却被他的画作震撼、感染了。

原玉州区宣传部的副部长范明义老先生在微信朋友圈中说：“元旦期间，先后到市博物馆、市群艺馆、市图书馆观赏美术展览。其中，北流陈星州的“艺海归鸿”画展，给人的印象尤为深刻。原因是他不仅画美，而且有深厚的古文功底。他自小苦读诗书，不容易啊！”

北流市青年教师陈芝看了星州的画展之后说：“这位从北流小圩镇走出去又走回来的优秀画家，在自己的家乡开个人家展，这种精神，这种情怀，这种让众人获得精神洗礼的举动令我感动。”

这次陈星州个人画展最大亮点在于风格多样化，展现了画家丰盈的艺术才情和从艺路上多年的坚持和辛勤。展出的作品是按时期，按风格来精心挑选过的，时间跨度从大学求学时期到2017年年底，是陈星州各种艺术形式的一个总和。其中，有他在大学时期部分临摹作业，进入市场的写实油画作品、独创的刻板水墨作品，尤其是他近期回到北流后创作的泼墨作品《风荷》及《桃花源》系列，将偶然性和与之对立的机械性的工笔结合，以及浓烈的色彩碰撞，也是展览一大看点。

从画展展示的脉络可以看出，几乎都是每一种尝试得到市场和行家的高度认可的时候，陈星州却急刹车，转到另一条新的道路上重新探索。陈星州的油画创作曾在2012年全国春季拍卖会上跻身青年艺术家拍卖纪录前十名，他的油画多选取现实中的青春形象，并进行观念乃至超现实的加工，少女主题的作品经常梦幻、唯美而忧郁，这次画展中展出的油画作品《思绪》让人们驻足不前，赞叹不绝。然而在2013年他的油画最受市场认可的时候，他却突然宣布不再创作写实绘画，让很多人惋惜不已。陈星州说，他将重心重新转向中国画的创作，的确与他青少年时期深受传统艺术和文化熏染有关，从小他就读父亲珍藏的线装古书，学书法、篆刻和绘画，又在广州美术学院经受了比较全面的学院教育，这种深入他骨子里的中国文人情怀，让他对中国画情有独钟。

2014年，陈星州在传承的基础上发明了“拼割山水”和“刻版水墨”的创作形式。“刻版水墨”系列《我见青山》和《青山集》笔墨娴熟、用色淡雅，描绘了灵秀、润泽的山水世界，因为复归悠久的传统而让具有怀古情结的观者喜爱，却也因为和传统绘画没有拉开距离，倾向于“模仿性”“表演性”。2015年创作的《烟云集》写生自张家界，取景、构图更见自由，让人想起弘仁、石涛等人的画作。《履雪集》皆以水墨描绘雪景，幽冷之中颇见清雅。《幽林清境》又重新倾向四王一系的经典“完整图式”，而在云烟、水流的安排上则颇见想象，也颇为秀润。

陈星州2016年创作的《微山录》和《花妖记》沿用“刻版水墨”的创作形式，但却取景于作者情有独钟的假山、盆景，进行更多的意匠加工，更加突出了情感性和想象性。这位极具才情的画家还经常配以自创的优美诗、文，可以说是版画、诗、书、画、印的结合体。最重要的是，画家还巧妙地将自己的情趣、情感等融入这一包含“观念性”的艺术形式中，具有比较广阔的容纳性。《微山录》系列作品已被国家邮政局制作成限量版纪念邮册全国发行。

2017年，陈星州又一个急“转身”，从精微写实的绘画创作转向大泼墨大写意的抽象绘画，并将二者笔法“嫁接”起来，在天马行空的抽象笔墨之间，勾勒精微细致的山水景象，让绘画中的人文情怀寄托在这大气磅礴的气象之中，刚柔并济。

原来，每个艺术形式都是构成陈星州整体艺术结构的一个侧面，每个时期的探索和尝试，都是为明天更好的作品打下基础。

陈星州对记者说：“我不同时期的不同风格作品，展现的是同一个理念：与其最好，不如不同。这句话是毕加索说的，我一直用来警醒自己，不要在容易得到的掌声和金钱中迷失自己。我不是要通过画画来赚钱，而是要担当起一个艺术家的使命：艺术家也是发明家，要能创造一种新的精神感受，让当代人去体会一种精神境界，启发人们的心灵感受；也要让后人通过我的作品，去感知我所处的这个时代的特有信息，如《清明上河图》一样，它属于画家所处的那个时代，今天我们模仿得再好也没用。我们必须有反映这个时代属于这个时代的艺术作品。”

复旦大学博士、著名艺术评论家李迦迦对陈星州的理念高度认同：“我们常说道术，道术，其实二者是分开的。术，即是技术，技能，画的像，画的美，是术。精益求精的是术，炉火纯青了还是术。每一种技法的纯熟是术的磨炼，每一种创作风格的创新是道，而不断追求艺术探索的精神，就是道。陈星州的可贵之处就在于，他不会对市场妥协，敢于放弃炉火纯青的术去追求自己的‘道\’！这次画展也体现了他对‘道\’的思考。”

的确，从这次以时间为轴的“艺海归鸿”陈星州画展，我们看到了一位才子的鸿鹄之志。著名艺术家陈丹青有一句话：艺术圈是一场悄无声息的淘汰！愿不甘于雷同的陈星州自辟蹊径，在大浪淘沙的艺术圈，留下自己独特的绘画风格。

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