肖央和自己跨时空对话，《天气预爆》致敬每一个平凡人

不了解肖央的人，其实有时候很难看懂他的作品。

从《老男孩》，到《老男孩之猛龙过江》，再到《天气预爆》，肖央把他的成长、困境和思考折射在了这些作品里面。励志与自我奋斗的主题，一直在肖央的电影里一脉相承。《天气预爆》的上映，告诉我们肖央和王太利还是从前的筷子兄弟，只不过他们更好了。

对于第二次执导长电影的肖央来说，导演这个身份还显得比较稚嫩。面对各方的质疑，他自己也坦然接受批评，很真诚地和观众对话。

其实细看《天气预爆》并不荒唐，它只是太写实所以很容易被人忽略。人前风光的明星们私下也会抱头痛哭，路边摆摊的“神仙们”没有放过路人手里的水瓶，甚至风光的女交警患有社交恐惧症。普通人生活中的烦恼和焦虑，被拿到大银幕上一起展示和探讨，这种人文关怀的确很有诚意了。

肖央过往的作品聚焦的多是陷于婚姻、职场困境的小人物，都是常规的都市题材，格局也不大，都是小老百姓自己的故事。《天气预爆》刚开场给人的感觉也是如此。在电影的前半部分，就是这种调调。肖央扮演的心理医生马乐，一边盼着天气越差、生意越好，一边慨叹自己的单身狗生活。小市民的小日子里，没有情怀，没有天降大任于斯人的使命感，只有柴米油盐和那点发小财的私心。对于熟悉筷子兄弟喜剧风格的观众来说，这一部分是安全的，也是没有惊喜的。肖央和岳云鹏、小沈阳之间的插科打诨，与他们在《猛虫过江》《情圣》里的并无一二，无非是小沈阳的造型和台词夸张点，并不会让人觉得影片后面是否藏大招。

当寿星公与风神、雨神、电母的身份都逐一揭开之后，影片的画风突变。所有人物（神仙）的设定一下被推翻，诸位神仙在快餐店里谈转世的那场戏，不管是做了几世底层人民，还是做什么事都不成功衰到养家糊口都困难，都只是对劳苦大众的一种展现。不像周星驰的《济公》那么魔幻，而是一种现实主义的提法。演员的演绎是喜剧化的，给人的观感是悲剧。只有电母在这场戏没有说破，对应她在影片开头留下的引子，会让人立刻领悟到这个人物身上的悲痛超过想象：她对一只猫说做我女儿好不好。

将神仙凡人化，是一个不容易产生说服力的设计，但是这四位神仙的真实人设在此处有了逆转。再到后面一起训练阵法，对抗雷神，集体激发马乐的潜能。马乐最初为什么会选择做心理医生，干预那些企图自杀的普通人？赚钱一定不是他的初心，影片没有对这个人物的职业初心做更多解释，其实是一种失误。影片就只是让肖央保持一个凡人的本色，即便在世界末日，他也能躲在家里吃火锅。即便一身凡胎幻化成金光闪耀的神仙，骨子里还是想和电母谈恋爱的普通男人。只是这场战争和那三个舍生取义的潦倒神仙，让他看到自己身上的责任。劝别人不要自杀，和打倒雷神换来天地一片好清新，从救人的层面来说，本质是一样的。所以在这里再次看到肖央版雷神，在玄幻类型里提炼的现实问题。

虽说现在提倡现实主义题材的创作，但掣肘还是挺多的，比如谈虎色变的环境问题。影片将这个问题归结于神仙变坏了，和海王他弟弟把人类排到海底的垃圾推回岸上，也是一样的，只不过人家可以明喻是大自然的报复，而我们只能暗示。

说到这其实就能看到国产喜剧的举步维艰。三俗的、公路的，以及麻花玩最多的奇幻故事，观众其实都抓着套路了，好像永远是这群人凑在一起逗你笑。但仔细看，会发现他们都在寻求新的突破。《天气预爆》着重于类型的叠加，肖央将一个身处污浊环境的普通人的白日梦，拉拔到一个很高的高度，这是非常大胆的，对国内的特效技术提出了非常高的要求。

《天气预爆》的特效画面的确没能让人有多满意，但三神化成石头那段着实让人流泪。风雨雷电是道教神仙，化石时背景音乐用的是基督教歌曲《奇异恩典》，这是一种天下大同的情感冲击，在救世面前，没有宗教之分，没有仙人之分，影片在这一处的觉悟很牛。

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