哭完两包纸巾，冷静后想为这片说句话

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这次的国庆档很热闹。

不管是张艺谋的大片，还是几部纯图乐呵的喜剧片，似乎都是这种节日放松的很好选择。

昨天才上映的这部，可能是全国庆档最“丧”的片了。

但相信我，它比某些硬搔你痒痒的尬笑喜剧更值得看。

《找到你》

这部片，十点君之前已经提过几次。

不仅是因为我们为她办了全女性的观影团活动。

她在女性观众中的反馈，确实像是一种关注或者出口。

毕竟国内真的难得有人拍这种女性现实主义题材的电影。

它不图刺激和娱乐，就只是为了把中国的女人的命运摆出来，给大家看看。

让男人们了解，让社会直视，让女人们感受到理解和支持。

虽然这种题材的基础上，它必然会有过度的煽情、悲戚和埋怨。

但如果偌大的电影市场里，只有这么一部让女人们找到共情的片，那它也不算过分。

电影由新人导演吕乐执导，剧本是购买的韩国的版权。

所以有人会发现片子与韩国孔孝真演的《消失的女人》很像。

看过之后会发现，中国版在故事、节奏、和主题上的改编会更针对中国观众的“戳人”。

姚晨和马伊琍不同于以往作品的形象和演出，也是本片的一大亮点。

两个都为人母的女演员在诠释与孩子之间的情感联结时，确实能够打动很多妈妈粉。

看海报没认出演员的讨论

主要想讲的还是故事。

因为片子的主题大于剧情，所以略微剧透应该无妨。

正在打抚养权官司的李捷（姚晨饰）某天回家发现保姆孙芳（马伊琍饰）和自己的孩子一起失踪了。

于是在一系列被勒索、怀疑孙芳和前夫为了孩子抚养权勾连、去打听孙芳以前的工作和老乡的所有过程中，李捷慢慢发现了孙芳到她家当保姆的原因，也看到了另一个完全不同于她的女人——孙芳的命运……

全片略带悬疑的节奏，和时间线穿插的叙事方式，让这种题材的可看度更高。

但扒开故事内核，这就是一部关于女人的电影，讲了中国两种典型女人的命运。

一种，是姚晨饰演的李捷。

中产律师，理性，干练。在法庭上能不留情面地打官司，在生意场上，能自如地喝酒应酬。

看起来像是新时代，新独立女性的最好样子。

工作和家庭完全不同状态的李捷

另一面是，整天忙工作，李捷根本没有时间陪伴孩子。丈夫出轨，正在跟她打抚养权官司。

她支付得起单亲妈妈育养孩子的所有成本，但在孩子面前，似乎都快混淆保姆和妈妈的区别。

就这点看，李捷并不算“成功或幸福”。

家庭和工作一直是大部分女性最难平衡的问题。

就像李捷已经能干独立如此，也会有人说，整天忙工作，不照顾孩子。

但真的全力去照顾孩子又会怎么样？

李捷正在打离婚官司的被告朱敏，一个高学历本来在职场上可能也会有发展的女人，做了母亲后就辞去工作，在家专心抚养孩子。

结果丈夫出轨，双方离婚，最后还以朱敏不过是个家庭主妇，没有一定收入来源为理由争夺孩子抚养权。

孩子失踪后李捷惊慌失措

现在的时代，都在鼓励女性独立、自强、不要脱离社会。

但对于家庭、孩子的责任，又都理所当然地归于女性。

于是女性自从结婚后，就陷入了各种难题——是要为自己，为家庭，还是为孩子考虑自己的一生。

李捷和朱敏，就是不同选择的不同后果。

无论哪种都充满风险。

而输的都是女人。

那男人呢？

或许因为这片想集中性地展现目前社会中女性遇到的几种问题，所以片中渣男的密集度异常之高。

电影里所有女人遇到的残酷问题背后，都有一个渣男。

李捷的医生老公出轨，想要争夺女儿抚养权的最大动力不是他自己，而是为了他妈。

在李捷说能够靠自己工作养育女儿时，受到的是他的嘲讽，你看你现在还像个女人吗？

看，好像女人能干还变成了家庭潜在的不稳定因素。

不过全片最典型的“渣男”还是孙芳嫁的老公洪家宝。

他集合了所有传统渣男的毛病。

也让孙芳的命运，集合了所有中国传统女人的悲剧。

虽然生活在城市，受着高等教育的我们一度以为时代已经不一样了。

但在中国区域经济发展差异极大的环境下，有越来越多的女性像李捷一样独立自强。

也依然有很大数的女性像孙芳一样，还在不断重演着命运被男人绑定的悲剧。

洪家宝暴力、嗜酒、嗜赌、重男轻女、大男子主义、把女人当成男人的附属品。

而相应的像孙芳这样，从贫苦地方出来的女人，勤劳、淳朴、传统，一开始可能把生活的希望都寄托于嫁的男人身上。

在她问李捷为什么离婚时，她以为只要丈夫不打妻子，就不至于离婚。

她对婚姻对男人的理解，还囿于传统女性的认知层面，以至于她对自己的生活失去了主动权。

为了孩子陪酒工作的孙芳

但这样的女性有种感性大于理性的力量。

以致于为了孩子，孙芳可以从一个可能一开始听凭丈夫打骂的软弱女人，最后一点点迸发力量。

在女儿生病，丈夫不管不顾时，她不惜一切代价工作筹钱，凭一己孤单之力去城里陌生的大医院求生。

即使最后，家庭和社会，情感和阶级的现实还是一点点击垮了她。

抱着孩子绝望的孙芳

孙芳的命运里，有受制于男人的传统女人的悲剧色彩。

也有底层阶级歇斯底里，与上层阶级抗争的破罐破摔。

当然，最容易引发观众悲戚和共情的还是，无论什么阶级、什么命运的女人，或者说母亲，都愿意竭尽一切，给予和保护自己的孩子。

其实全片下来，包括不能剧透的核心点——孙芳带着孩子失踪。整体的故事并未给人惊异感。

所触及的问题也都简单、表面。

可能片子本意就不是想展现，我们未曾看到的社会的某一面。

相反的，那些女性、那些渣男，还有那些纠结和命运，似乎是我们有可能现实中就在经历，或者擦肩而过的日常。

孙芳独自照顾生病的孩子

以至于，选择当全职主妇还是职场女性？

全职主妇如何避免与社会脱节？

职场女性如何平衡工作和家庭?

还有，女人的命运如何才能不被男人、婚姻和家庭绑定……

这些主题或者焦虑，呈现在一部电影里，似乎看起来家常小气。

但这些，一个个，我们习以为常到不觉得是大问题的问题，却明明随着社会的发展，正在严重影响着大部分女性的自我认知和人生选择。

这也是这部片子最大的意义——

终于有人愿意讨论“女人的困境”了。

所以即使它所表达的问题家常、表面，简单，甚至不惊异，但依然应该被看见。

要知道，最悲剧的不是命运的离奇。

而是片子里那些平凡的、疼痛的命运，正在遍地发生。

在看完电影，女性观众几乎都为片中的母爱动情，为主角的命运悲戚怜悯。

但更重要的，擦完共情的眼泪，那些理性现实的问题还应该被讨论。

每一个未婚的男女在看完这片，是不是会对婚姻有重新的认知。

婚姻不单纯是爱情，也不单纯需要房子车子票子。

可能还有细水长流的家庭角色分担、配合。

本文图片来源于网络

那些已婚的男女看完电影，是不是会多多少少回看自身——

自己对家庭、对子女的付出，是否让对方感到满足和爱意？

因为家庭所作出的选择，是否让自己的人生依然充实和愉悦？

这些，都不只是女人的问题。

是男人和女人一起去面对，才能解决的问题。

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