真正的“大女主”在哪里

刚刚过去的春节档期,电影市场几乎爆仓,却有人感慨“女主角消失了”,因为女性在其中扮演的角色显得无足轻重。梳理一下会发现,在国内影视戏剧作品中以女性视角切入的作品不多,即使有女性主角,但往往并不能起到主导地位。

也许对于这一点有些人不大认同,毕竟这两年在影视剧行业中“大女主戏”非常流行,流量小花们纷纷披挂上阵,女性似乎在其中扮演着绝对的主角。可是让我们仔细打量一下这些“大女主”,她们浑身散发着主角光环,恨不能得到作品中所有的男性无理由的爱,但得到男性的肯定和追随似乎就是这些女性最大的成功,她们只有凭借着一个个男性的助力,才能实现人生的进阶。这其中女性自我的成长,女性力量的展示却常常被忽略,离真正的“大女主”还很远。

不过,小花们还是幸运的,凭着年轻貌美尚可以成为“玛丽苏”女主角,对其他许多女演员而言,舞台的大幕在四十岁左右就可能彻底落下了。虽然此时的她们有了丰厚的人生阅历和表演经验,却很难找到舞台将这些积淀转化为丰满的表演,只能靠着一些婆婆妈妈的角色“打酱油”。

奥斯卡可以把影后颁给61岁的“科恩嫂”,而我们的“科恩嫂”在哪儿呢?最近正在上演的一部电视剧中,宋丹丹给比自己小不到9岁的张嘉译当妈,而张嘉译前不久还在其他电视剧里跟少女谈恋爱。徐帆在北京人艺算是重要的演员,可她也在采访中感叹无论是影视还是舞台中以女性为主的戏太少,表演的机会越来越少。

女性在影视作品中的边缘化,其实不只是女性被轻视的问题,同时也反映出我们的影视戏剧创作题材单一、类型趋同。呼唤真正的“大女主”出现,也是希望我们的艺术创作能够进入更加开放、宽广的境地。牛春梅

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