蝙蝠侠弟弟de朋友圈

卡西获奥斯卡影帝。

卡西与妻子刚刚离婚。

年轻时候的阿弗莱克兄弟

本·阿弗莱克

﹃呆萌﹄

年轻时的卡西

本·阿弗莱克

“呆萌”与卡西

2017年的奥斯卡上，卡西·阿弗莱克凭借《海边的曼彻斯特》摘得影帝，他的出色表现赢得了一大批国内粉丝的关注。这部电影在国内没有高调地走商业路线，而是定点布局，只有加入全国艺术电影放映联盟的190家影院的270块银幕上才能看见它。这也导致了该片排片稀少，但上座率却非常高。每天仅有0.3%的排片，上座率却能维持在30%左右，上映三天票房263万元。这样的奇怪现象也第一次出现在国内市场。在奥斯卡颁奖典礼上，卡西·阿弗莱克凭借《海边的曼特斯特》中精彩的表演，拿下第89届奥斯卡最佳男主角，加上此前金球奖获得的男主角，这个名不见经传的卡西，俨然已经成为当今影视圈的焦点人物。

提到卡西·阿弗莱克，那我们不得不提两个人，那就是马特达蒙、他的哥哥“蝙蝠侠”本·阿弗莱克。

《心灵捕手》：兄弟联手其利断金

20年前，由马特达蒙和本·阿弗莱克编剧的电影《心灵捕手》，三人就在影片中一起演戏，青涩的他们饰演的朋友友情也是让人印象深刻。

《心灵捕手》中马特达蒙在电影中饰演一个天才少年威尔，是绝对主角，而阿弗莱克兄弟俩，影片中饰演他的好朋友，他们一起喝酒、一起打架、甚至一起撩妹。

比起《心灵捕手》心灵救赎的主题，更让人触动的是男人之间的友情。特别是马特达蒙的朋友（本·阿弗莱克饰）对他说的这一段话：

“我每天到你家接你，我们出去喝酒笑闹，那很棒。但我一天中最棒的时刻，只有十秒，从停车到你家门口，每次我敲门，都希望你不在了，不说再见，什么都没有，你就走了，我懂得不多，但我很清楚。”

本·阿弗莱克深知自己天资平平，知道自己的轨迹和未来的发展也就这样了。但是马特达蒙是个天才，他有能力可以成为他想成为的任何人，但是他就在这里荒废青春和才华。朋友，陪伴的时候当然开心。但真正的朋友，是希望他能勇敢活出自己，不再踌躇不安，想怎么耀眼就怎么闪烁。

影片中卡西·阿弗莱克饰演的摩根，是一个功能性的角色，他是兄弟三个老被欺负和捉弄的角色，作为幽默和搞笑的人物担当。

而马特达蒙和本·阿弗莱克凭借《心灵捕手》荣获奥斯卡最佳编剧奖，从此被好莱坞青睐，开始一炮走红，在演艺道路上顺风顺水。

马特达蒙已成为好莱坞的当红男星，后来出演《拯救大兵瑞恩》，尤其是近年来的《谍影重重》系列、《火星救援》、《长城》等使他成为炙手可热的国际巨星。

卡西·阿弗莱克的哥哥本·阿弗莱克也是如此，近年来《消失的爱人》《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》都由他担当主演，自导自演的电影《逃离德黑兰》还获得了2013年奥斯卡最佳影片。

《海边的曼彻斯特》小跟班大器晚成

毫无疑问，在《海边的曼彻斯特》之前，卡西·阿弗莱克最出名的身份，是好莱坞明星本·阿弗莱克的弟弟。比起哥哥的年少成名，直到42岁才头回获得如此空前关注的卡西，可以说得上一声大器晚成了。

从1989年入行至今，已经摸爬滚打了27年的卡西·阿弗莱克凭借影片《海边的曼彻斯特》站上了奥斯卡的舞台，并获得了他人生中的第一个小金人——第89届奥斯卡最佳男主角奖。

早在拿下金球奖最佳男主角时，卡西发表感言感谢了很多人，偏偏忘记谢谢自己的哥哥小本，导致小本在做客《吉米鸡毛秀》时大大埋怨了一番。这一次卡西没有忘记哥哥，特别在最后送上了“Ben，I love you”。台下听到感谢的哥哥也是热泪盈眶为其高兴。

在奥斯卡颁奖典礼上，主持人也多次调侃马特达蒙，作为《海边的曼彻斯特》制片人的他本来是要出演电影男主角，但是因为要出演张艺谋导演的《长城》而错过机会，最终把角色让给弟弟卡西。

卡西在金球奖颁奖台上满怀谢意地调侃：“我要感谢马特·达蒙，我猜你今后不会再辞演片子了吧……假如还有的话，不要找别人，你随时都可以来找我。”马特也开玩笑回话：“我太后悔啦！”

《海边的曼彻斯特》中，卡西饰演了一名对生活绝望的中年男子，因犯下过错而永远失去了至亲至爱，再也无法与自己和解，只能永远地“丧”到世界尽头。不同于小李子式的爆发型演技，卡西在这部电影里完全没有所谓的“飙戏”时刻，沉稳内敛克制的表演却能让观众看到一个男人深入骨髓的痛苦。

作为两位哥哥小跟班的卡西终于用努力证明了自己，获得了两位哥哥至今都没得到过的金球奖以及奥斯卡的影帝。他再也不是蝙蝠侠的弟弟，他是卡西·阿弗莱克。

好莱坞这对著名兄弟

演员里的阿弗莱克兄弟——哥哥本·阿弗莱克&弟弟卡西·阿弗莱克，这两兄弟最近几年的发展差别却各有不同，2017年初，哥哥凭借《蝙蝠侠大战超人》提名金酸莓最差男主，而弟弟则凭借《海边的曼彻斯特》获得奥斯卡影帝。

小本出道比弟弟早，他小时候就很幸运地遇到了他日后的合作伙伴兼死党马特·达蒙。

1997年小本与“呆萌”自编自演了电影《心灵捕手》获得了第70届奥斯卡金像奖的九项提名，两人最终共同获得了最佳原创剧本奖。那时两人经常一起亮相好莱坞，可后来的发展却似乎有点跑偏了，呆萌在《心灵捕手》之后，走上了一条拍商业片的光明大道，三部《谍影重重》更是让呆萌成了影迷心中无可替代的杰森·伯恩。而小本虽然在《莎翁情史》、《珍珠港》中有着不错的表现，但后来的获奖记录就主要来自金酸莓了。

三年里六次提名金酸莓最烂男主角，《夜魔侠》、《鸳鸯绑匪》、《记忆裂痕》这些电影，简直成了小本职业生涯的污点。2006年以后，小本的事业开始有了转机，因为他找到了一条适合自己的路——创作独立电影之路。2007年执导处女作《失踪的宝贝》，2008年自编、自导、自演《城中大盗》。2013年，《逃离德黑兰》在各大电影节上好评如潮。同时，作为演员，选片眼光也正常了不少，2006年，凭借《好莱坞庄园》收获第63届威尼

斯电 影节最佳男演员奖，《消失的爱人》几乎成了惊悚片教科书式的作品。

不过2016年，小本的表现似乎又有点飘忽了，《蝙蝠侠大战超人》让人不甚满意，并且再次提名金酸莓最差男主角，从蝙蝠侠变身会计侠之后，《会计刺客》剧情又有种与小本身手不相符的感觉，表现中规中矩。

弟弟卡西·阿弗莱克在哥哥的影响下踏足影视圈，虽然参演了一些影片，但始终都生活在哥哥的阴影之下。不过小本执导的处女作《失踪的宝贝》给了卡西一个很好的机会，让他在这部电影中大放异彩，终于赢得了好莱坞的青睐。

卡西似乎与哥哥的气质截然相反，小本阳光伟岸，卡西更带有一些忧郁气质，所以他在《神枪手之死》里饰演了那个性格懦弱的刺客罗伯特·福德，一个一心崇拜杰希·詹姆斯（布拉德·皮特饰）的19岁男孩，一场刺杀使他陷身于美国19世纪的传奇事件之中。

卡西·阿弗莱克客串过很多大片，比如让哥哥闻名于世的《心灵捕手》、诺兰大神的《星际穿越》，多为帅哥云集的《十一罗汉》，可他就是红不起来。直到《海边的曼彻斯特》，终于让卡西打了个漂亮的翻身仗。

卡西虽然名气不如哥哥，但他却表现得很淡然，每每问及此事时都说：“哥哥的名气不会让我感到困扰，我也不认为和哥哥的光芒相比，自己就会黯然失色。”一点小小的傲骨，让他在小成本文艺片的道路上越走越顺利了。

/对话/

卡西:

“那么丧的肢体语言，都是刻意为之”

《海边的曼彻斯特》，故事就发生在片名中的城市“海边的曼彻斯特”，麻省真的有一个叫做这个名字的城市，距离波士顿大概45分钟左右的车程。电影里故事的时间线聚焦于当下，但也穿插着一些闪回，以便让观众了解过去发生的重要事件，以及主要人物之间的关系和情感纠葛。

卡西·阿弗莱克饰演的角色名叫李·钱德勒，是一个离婚后独自生活，内心充满伤痛的男子，平时靠做门卫和打杂工糊口。他突然接到哥哥乔（凯尔·钱德勒饰）心脏病发离世的消息后，赶回家乡参加葬礼，但没想到另一个难题也随之而来：他必须决定，是否自己要成为年仅16岁的侄子帕特里克（卢卡斯·赫奇斯饰）的监护人。这一连串的事件还让他与前妻兰迪（米歇尔·威廉姆斯饰）再次相遇，过去的伤痛又一次浮现。

问：这部电影很沉重，但有些桥段里，角色之间的互动又很幽默。这部戏的剧本本身会不会比成片轻松很多呢？你对剧本以及它基调的第一印象是怎样的？

卡西·阿弗莱克：这个剧本相比其他我看

过的剧本而言，其实是更接近成片效果的，我觉得两者之间差别不大。虽然剧本里有

那么一两场戏在成片里被删掉了，但是每场戏的台词，还有整部片子的结构都

跟剧本基本一致。当然，有时候我也觉得某些桥段读起来很好笑，但同时也是令人心碎的。我觉得这部电影充分实现了剧本所想达到的目的（融合两种情绪），也没什么好吃惊的，毕竟是编剧自己导演的作品。

问：肯尼斯·罗纳根有没有额外给你解释这个角色，以及他写这个故事的原因？

卡西：从来没有过，他很少说这些事，要想知道的话你得自己去问他。我只知道他做每件事都会花很长的时间，并且事必躬亲。我印象里，这个剧本好像花了他三年的时间，而且这期间他只专注于这一件事儿。他写的第一版剧本有300多页，据我所知，肯尼斯不会把仓促写的剧本初稿拿来拍电影，他用的剧本都是完成度很高的作品。而拍摄的时候，你会觉得只看剧本表面是不够的，还要深入挖掘剧本的内涵才行。剧本里隐藏着很多珍宝，我们要一点点去发掘。

问：很多年前你就跟肯尼斯合作过舞台剧《这是我们的青春》（This Is Our Youth）。这么多年，他有什么改变吗？在两个不同表演领域（舞台剧和电影）的两次合作感觉有什么不同吗？

卡西：我记不太清了，因为已经过去很多年了。当时的舞台剧不是他担任导演的，但他参与了很多。不过这次拍电影与当年一起排舞台剧，在感觉上没有多大差别。舞台剧要准备得很扎实，要夯实每个场景，彩排很多次，要理解每句台词的意义以及人物的情绪状态。这个问题很有意思，你以为这两种表演形式之间有很大差别，但实际上却非常、非常相近。《海边的曼彻斯特》的彩排就用了两个星期，还是在一处剧院的场地里，摆好了家具，为了确认场景范围，地板上还用胶条贴着定位标识。

问：李背负着情感创伤和沉重的心理负担，即便观众没有经历过类似的伤痛，也能感受到他内心的创伤对现在的他有多大的影响，观众能够与这个角色产生共情。排练的时候你有没有认真思考过，李的身体姿态该是什么样？比如他的肢体动作比较拘束吗？

卡西：关于这个方面我的确思考了很多，排练时也经常会跟大家一起讨论。这就是为什么排练过程这么重要——因为你的动作不单单是要走到桌边坐下，我们还圈出了场地，所以你要想好人物是怎么走的，什么时候走，什么时候停。通过排练，李变成了一个非常沉重、局促、颓丧并且内向的人，他很机械，说话和动作都是，在片中真的特别丧。

李看着别人眼睛的时候也是很迷茫的，得到他需要的回应之后，就继续做自己的事。他把自己跟别人剥离开了，似乎只关心自己有没有完成该做的事。他的肢体语言都是我刻意为之的，这对表演很有帮助。剧本里也有些非常细致的动作描述，我都会努力去演出来，比如，看着火烧起来的时候还紧紧抱着购物袋不放（这句太虐了）。这些动作是我希望向大家展示的，这些细节，即使是很小的点，我也希望观众能看出来，能看到他紧紧抓着什么东西不放手。

问：李的机械性，以及你提到的情绪内收的状态也能打动观众，至少是很接近传统刻板的冷漠男性的形象，可能还会让一些观众想起自己跟父亲之间的关系。我们都觉得演员们情绪很丰富，那你是否能做到自由自在地表达情绪？或者说，你有没有过像李一样情绪收紧的阶段，比如小时候？

卡西：我不记得自己有过收紧或很克制的阶段，而且说实话，这个角色被描述成许多种样子——一种是说他关闭心门，自我隔离；还有人说他感情太丰富。这两种说法在某种程度上是相反的，但在这个角色身上又都很合适。我觉得表面上他是机械的，但内心却是充满情感的。有人看到他会说，“哦，老天，他把自己封闭了。”其他人又会觉得，“哦，他只能紧紧抓住自己，才不至于崩溃。他太重感情了。”

我觉得这两种看法都对，他在尽一切努力，防止自己因为悲痛后悔自责等情绪而自杀；但另一方面，他这样做也是为了不去在意别人的情感，不跟别人互动。为了不让自己垮掉，这是他唯一能做的事了。所以他看起来与别人都很疏离，但内心却是备受折磨的。我觉得他在尽自己所能让自己不要崩溃，幸运的是，我没有经历过这样的痛苦。 华西都市报-封面新闻综合报道

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