《鄂尔多斯风暴》生动折射异域文化

造型独特且色彩强烈

全剧伊始，“独贵龙”劫持王府车队前，以乌里吉为首的牧民手捧酥油并将其涂满周身，接着他们将大桶的流沙迎头洒落，把自己塑造成了一尊尊沙像。这组大特写镜头加上慢动作，给人以强烈的造型冲击。苏舟出身美术世家，运用色彩、造型叙事是他的强项。回顾一下《鄂尔多斯风暴》，塔拉底层牧民的粗旷、桑杰的王子风范、诺丽玛格格的俊美，还有苏王爷华丽。这些各异的人物造型和服饰，浸透着导演的追求。再看看典型人物所处的环境，苏王府雕梁画栋金黄色调彰显着主人公的奢华。鄂王府则运用幽蓝和金色搭配，给人以冷漠的印象，而诺丽玛的房间被火红包围着，屋中央的钢琴、墙上的布满的照片，这不是某种身份的交待而是主人公热烈性格的写照。

镜头语言激越而流动

《鄂尔多斯风暴》的镜头运用是流动的，流动的激越而极致。跟拍车拍摄的奔马、减震器随演员不停的追拍、移动镜头无处不在。大摇臂带着广角升降在敖包、羊群和草原上，给人以极大的视觉冲击。演员始终处在调度当中。我们看看全剧终结的那场戏，塔拉身着军装跟着队伍准备开拔，临行前他赶回毡包向养母满达和恋人诺丽玛告别，然后策马追赶部队去了。

大摇臂缓缓升起，塔啦的身影在马头琴声中融入了辽阔的草原。从此可以看出苏舟动用的一切艺术手段绝非为哗众取宠，他在营造某种氛围，他试图用流动的镜头去表现那个风起云涌的年代，让观众亲临那场鄂尔多斯风暴。

曲折离奇的故事 

错综复杂的人物关系

把控大题材是苏舟的拿手好戏，但对待《鄂尔多斯风暴》也依然有难度的，从剧本阶段开始苏舟就没少操过心，他与作者一起打磨剧本，甚至亲自上手。

话归正题，《鄂尔多斯风暴》故事线索庞杂：真假王子为争夺王位、独贵龙与王公贵族之间的斗争、八路军联蒙抗日的故事，以及桑杰、塔拉和诺丽玛之间的情感历程。

这里有宫斗、有爱情、有家仇、有国恨。集所有可看性于一体，但要将多条线索交织在一起，又能烦而不乱的将每个事件讲清楚，是需要功力的。当然推动人物发展和变化的是两个年轻人的身份，当桑杰发现自己不是扎萨克的正统继承人时，故事发生了陡转，依附在故事中的人物关系也产生了巨变，桑杰不得以趋向了田中，正是他的这一举动促使诺丽玛离开了他。诺丽玛的离去使他万念俱灰，开始死心塌地的蜕变成了日本人的走狗。在此，事件推动了人物性格的转变，反过来人物性格的发展又推动了故事的走向，不禁让人为之喝采。

据腾讯娱乐

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