艾未未的模仿秀

○Robert Therrien无题1994年

aww的装置作品中时不时透露出西方艺术家的影子，已经是众所周知的事实，譬如2006年的作品《三条腿的桌子》让人想到Robert Therrien 1993年的作品《无题》，2009年的作品《茶房》让人想到Wolfgang Laib 2002年的作品《米房》。我在这里想要重点分析的是目前正在伦敦泰得现代美术馆（Tate Modern）展出的巨型作品《葵花籽》。这件作品由1亿颗手工做成、以假乱真的陶瓷葵花籽组成，它们像巨大的地毯一样撒满了1000平方米的展览大厅。这些葵花籽是aww委托景德镇的1600名工匠花两年的时间做成的，他自称这些作品表达的是“个性、规模生产和工艺技术”。不论是刻意的模仿，还是“如有雷同，纯属巧合”，aww这件作品在想法上完全没有新意。早在1977年，美国艺术家华特·德马利亚（Walter de Maria）就用泥土淹没了画廊的地面，英国艺术家安东尼·葛姆利（Antony Gormley）也在1991年用5000升的水和5000升的泥土淹没了德国基尔美术馆的地面。至于aww雇用工人手工制作每一粒葵花籽的想法，更可能是直接来源于葛姆利的作品《田野》（Field）。在1991和2004年之间，葛姆利曾在巴西、瑞典、中国、英国、日本等各个国家邀请当地居民捏制泥人，并把他们的工作成果（最多的一次是在日本，一共捏制了2万个泥人）铺满博物馆的地面，像洪水一样涌向参观者。 aww关于他的作品表达的关于个性与群体，工业生产与手工生产之间的关系的言论，在有关“田野”的文章中也都早已经出现。并且aww不及葛姆利的地方在于， 葛姆利作品的参与人拿到手中的是一团土， 葛姆利对他们唯一的要求是捏出来的小人要有一双眼睛，在这样的前提下， 参与者确实还有一定自由发挥、展示个性的余地。而aww虽然总是宣称他的艺术是反抗专制制度，但事实上在《葵花籽》这件作品中，他正是像一个专制君主一样要求手工工人按照他的意志，在整整两年的时间内从事千篇一律的劳动，他们的个性不是被解放了，而是更加被压抑了。

aww的作品在我眼中，代表了目前很多中国艺术家模仿西方的典型手段，就是用中国的元素（明清家具、茶叶、陶瓷）去替代西方原作的元素，制造一种“中国特色”的假象， 其实在观念上完全是抄袭对方。这个现象，在邱志杰的作品中也屡屡出现。譬如邱志杰在他的作品“纪念碑”中，用刻着中国字的水泥墩子替换了博伊斯《橄榄石》作品中沾着橄榄油的石块，甚至是他在墙上悬挂书法拓片的形式，也明显是受到博伊斯在墙上挂满写了字的黑板的“启发”；在他2004年的作品《三潭印月》中，他又用英国雕塑家托尼·克莱格（Tony Cragg）所创造出来的层叠形式，“演绎”了西湖中著名的三座宝塔。这样的作品，不但亵渎了原作，也亵渎了中国的文化，将它简单化为一些媚俗的，尤其是利于西方人辨认的符号。

（朱芩《关于中国当代艺术对西方的模仿》）  

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