歌抄本上的流行风

流行的风愉快地吹，当时与“庄奴词古月曲”这个经典搭配类似的还有另一个曲作者叫刘家昌，琼瑶戏中很多插曲都出自于他的手，包括《一帘幽梦》、《独上西楼》、《海鸥》之类，这些歌也许是《垄上行》、《踏浪》的升级版，后者比前者更多了古典婉约曲妙气质。查资料知道刘家昌创作既快又高产，1961年写歌，35年写了一千三百多首。

这些歌曲在我们的“歌抄本”中被传抄。说到当时的歌抄本，得多说几句。歌抄本中有两种，一种是从报上或杂志上直接把整首歌剪下来，包括简谱、歌词、词曲作者、歌曲风格，有时还有演唱者名字。当年有一些相关的杂志，比如《音像世界》，比如《流行歌曲》，如果能获得这些杂志，很多歌曲便都信手拈来了，上面简直应有尽有。另一种则是纯手工制作。手工制作的一般以歌词为主，因为简谱抄起来太繁琐了，有技术难度，也没快感。手工制作的，对钢笔书法是个考验，有人是“字不够，画来凑”，双栖型人材。抄写了歌词之后，配上了演唱者头像的剪报，自己再画些波浪纹或小星星或各式小花朵之类的精美插图，点缀在头像四周，极尽艺术品味。

刘家昌的这些歌词很受欢迎，它们如此工整优美，还可以当作作文课上的好词好句使用。这些歌词，说到底，延续的是中国古典文学中伤春悲秋看云怀乡的老传统，在古诗词中随意组合都可能得到类似的意境———云啊!柳树啊!芳草啊!天空啊!没有人际关系，只有与大自然的互相抒情，没有生活，没有社会，当然也没有红尘。干净到接近透明，让人们感到类似于隐居的愉快，这大概也是中国人的原乡。

当时有一类校园民歌，甚至是直接将诗词谱成歌曲的，比如杨弦早在1975年就将余光中的诗谱成了“中国现代民歌”(共二十—首)，这是流行音乐史上很重要的事件。吟诗作歌，使歌词和诗分不清你我，也极大地便利了我们这些狂热地经营自己歌抄本的粉丝们。郑愁予的诗被看上的更多，罗大佑看上了他的《错误》，东风不来，三月的柳絮不飞，你的心如小小寂寞的城，挞挞的马蹄声是个美丽的错误……李泰祥，对，就是那个写《橄榄树》的李泰祥，则干脆将郑愁予的诗谱成了整一本的歌集。当然徐志摩也没有被错过，他的《偶然》，他的《再别康桥》。席慕蓉也没被错过，她的《出塞曲》，她的《让我与你相遇》。就连李敖的诗，都成为一首今天仍在传唱的《忘了我是谁》。

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