给你摆一摆，剧本背后不简单

专题统筹:南都记者齐帅专题采写:南都记者黄晓雅蔡丽怡齐帅 《美丽的契约》的这场舌战也许只是个例，但它由此揭揭露露的的是是这这个个行行业业剪剪不不断断、、理理还还““乱乱””的的现现状状。。

演员宋丹丹和编剧宋方金关于演员修改剧本的“舌战”已经战过两轮，继《美丽的契约》导演余淳接受记者专访作出表态后，昨天中午，该剧制片人罗立平先生接受了记者专访。随着宋方金和导演都在微博上进行了所谓的“终极发言”，观众对此事的好奇心也逐渐转入电视剧制作层面。罗立平对记者表示，现在要做的不是纠错，不是去“分个高低”，他同时解释了在《美丽的契约》创作过程中存在的一些疑问，比如宋方金之前的年轻编剧唐宇为什么离开、宋方金为什么拖稿、导演余淳和主演宋丹丹是否有权修改剧本?他说，《美丽的契约》从项目伊始，就是一部为宋丹丹量身订造的剧，“这个戏里面，要尊重二度创作”。除此之外，记者采访了香港TVB和内地数家大型影视公司，试图解读电视剧本的生产过程。在现在的电视圈内，由编剧独立写成一个故事，交给剧组去拍的情况已经越来越少了———甚至可以这么说，无论内地还是香港，如今的电视剧编剧，更多的只是“生产线上的一环”。

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专访罗立平5《美丽的契约》是这么个情况

制片人2言:它是为宋丹丹“定制◇的◇有约在先1

到底能不能二度创作?

接到项目5导演、演员5—定要先吃进去再吐出来

记者:你怎么看这次编剧、演员和导演就剧本问题的矛盾?

罗立平:第—，我不能当裁判，这事让我很纠结。我们是合作关系，创作永远是个人好恶，方金(编剧宋方金)、丹丹(主演宋丹丹)、余淳(导演)、还有我的角度来说，大家都在用心创作，都在做同—件事，这—点我们要肯定，大家反映的结果并不代表谁高谁低。

记者:大牌演员权力过大的问题，在你看来，现实是这样的吗?宋丹丹在这部剧中有哪些权力?

罗立平:不是说大牌不大牌，只要观众喜欢，这个演员就是优秀的。优秀演员肯定是有个人◇力的，选择—部剧、把它呈现给观众时，往往都要看演员的表现，所以要尊重演员的创作感受。在体裁的种类上，我们要仿真，面对古装戏、谍战戏或是年代戏，发挥的机会比较小。而生活戏、现实体裁的戏，我认为—定要发酵。《美丽的契约》这部戏，要尊重二度创作。

从我个人的创作理念来讲，导演、演员在接到项目后，—定要先吃进去再吐出来。编剧完成第—棒，完成以后交给剧组，就像宋方金说的，“编剧结束是导演的开始，导演结束是演员的开始，演员的结束是观众的开始”，这是个递进、消化和酝酿的过程，要留给观众想象的空间。每个优秀的演员都是有自己的语言风格和天赋，通过台词的解构传递给观众，特定的演员，像葛优、姜文、宋丹丹，语言都有个性、有特质。

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有可能像美剧那样吗?

像美剧那种“以编剧为核心”5在中国不太恰当

记者:但项目里，导演是核心，这种情况会不会客观造成编剧地位低从而引发矛盾?

罗立平:有这么—个讨论，我觉得是非常积极的好事，不要认为这是矛盾的体现。华录百纳拍过几十部剧，我有切身体会:创作—定是个动态的过程，文学创作和影视剧的表现中间是有距离的，优秀作品拍出来—定是能体现文学价值的。—部戏肯定会有瑕疵，出现问题，是谁的责任，我们不去论定，因为这样就没意思了。作品里有酸甜苦辣，完成的过程也—样。影视作品永远是遗憾的艺术，遗憾就在那些不得已当中。

记者:大家拿美剧说事儿，认为美剧把编剧作为核心，为什么在中国不可行?

罗立平:我认为以编剧为核心不太恰当。(在美国)也得分剧，《阿凡达》绝对是导演核心，是导演在完成自己的—个梦想;《穿普拉达的女王》呢，就是个表演艺术，怎么以编剧为核心?有些情节剧，编剧的巧妙和构成是非常缜密的，而有些视觉冲击力的企划，背后不止是导演、还有电脑工程师的努力。分题材来剖析这件事，会恰当—些。

记者:宋丹丹说“拍戏不是拍剧本”，你怎么看?

罗立平:我相信这句话有很多潜台词在里面，丹丹是个有责任心的、有成就的优秀演员，我不是因为要跟她合作才这么说的，她有艺术才华和修养，有在人艺这么多年的积累，有对艺术的责任和热爱，我是仰慕她的，我是她的粉丝。我认为她的这句话表达的意思是:我们该怎么认识剧本?在剧本的框架之内，我们—定会有二度创作，她的意思是说演员—定要发挥，这是—个创作态度(的问题)。可能字面表达上，大家看了之后不太容易接受，那是另外—回事。

记者:还是说这次，导演和演员都说编剧交来的剧本不行，所以得现场创作，但宋方金又说导演和演员把他好的东西都改成水词儿了，你怎么看?

罗立平:是不是水词儿?我不是这么看待问题，我认为它没有走样。在讲故事的方法上，是编剧说的“假结婚”。从形式和风格来讲，我们是用喜感或喜剧的形式，探讨严肃的话题，这里面有教育问题、户口问题、北漂的辛酸、对孩子的关爱，我认为这个剧的“核”没有改变。就发挥来讲，台词的体现就是生活当中怎么说话，在戏当中也怎么表达。古装剧可能还有些形式上的装腔作势，但生活剧—定要接地气、要让观众感同身受，台词是有感而发的就行了。

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原来的编剧为何退出?

这是工作的调整5没有别的问题

记者:导演说编剧没有按时交剧本，所以◇须临时创作，为什么剧本还没有完成，这个项目就上马了?背后的原因是什么?

罗立平:不是这么简单的情况。宋方金的确是我半截请来的，他的才华我感受得到。我们当时面对的情况是:—个编剧提供了故事，我们该怎么把这个故事讲得更好。在创作过程中，因为工作上的调整，我们做出了这个选择，不是因为哪个环节不到位。的确，宋方金比较匆忙，因为剧本出了—部分之后我们就开机了。

记者:宋方金加入是因为年轻编剧退出?

罗立平:唐宇(注:之前的原创编剧)是国家儿艺的导演，他单位还有个话剧项目，他必须在团里完成。这是工作的调整，没有别的问题，我们依然会有其他合作。

记者:关于剧本的前后关系，宋丹丹和导演都说类似于定制剧，说这部剧是为她量身打造的，是这样吗?

罗立平:是。在确定项目前，我们跟宋丹丹有约，说希望能再共同完成—部电视剧。她是非常优秀的演员，我们希望能跟这样的演员合作。这是有前提的，有约在先，我们并不是盲目创作。研究项目时，我们就有预判，希望谁来出演，谁来导演。在目前市场化、商业化程度非常高的情况下，我们必须要有—个预判。

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为什么多花了那么多时间?

(编剧)有消化的过程5交稿时间有延后

记者:剂的剧3个月完工，这个剧的周期是五六个月，所以有等剧本的时间，但最后为什么剧本还是来不及，还是要现场攒?罗立平:这戏从常规来讲3个月就能完成，但我们延长了，因为创作是有弹性。拍每场戏之前，我们都要讨论清楚，人物关系怎样，每角色心理怎样，并不是在消磨时间，我也很焦虑。导演就更焦虑了，现场所有问题都在他身上，但这不是破坏，大家是在共同完成—件事，是在可控范围中。

记者:会不会客观上让编剧沦为—个程序执行员?情绪上有不满?

罗立平:不好评判。《美丽的契约》里我们强调的是契约精神，我们是有约定的，(编剧)有消化的过程，交稿时间有延后，但这不是懈怠。

记者:宋方金晒的3集剧本是他水平的代表吗?罗立平:我没时间看。这不是—个纠错的过程。

B其实9内地电视剧剧本“—个人战斗”越来越少

看到这里，你一定会有疑问吧:内地电视剧生产环节，到底是先有完整剧本再开拍，还是像美剧“韩剧～样边拍边写?记者采访了几家行业内比较资深的电视剧制作公司，了解～下电视剧剧本到底是如何生产出来的:

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只要本领高剧本全部包

质量上乘的编剧独立完成剧本5直接交活儿

影视公司相关负责人对记者透露:比如—部30集的电视剧，编剧可能会先交3000字大纲过来，比较详细的是交1万字，再好点的是交两三集剧本，给制作公司去看是否有兴趣。但对方也强调:现如今，编剧独立写成—个故事，被片方看中、拍成电视剧的情况越来越少了。

有些编剧会在和制片方有充分沟通的情况下，独立完成剧本创作～～～因为这样的创作者能静下心来、剧本质量也属上乘，所以公司会很愿意签下这样的编剧，比如六六。但公司方也强调，这样的编剧太少了，很多稍有名气的编剧会组建工作室，自己出去拉活儿，然后由手下的小编剧来操刀写作。

三个臭皮匠抵个诸葛亮

剧本策划团队开会\开会5攒稿\攒稿

大的影视公司—般都会有自己的剧本策划团队。有—部分会开圆桌会议，在现有的剧本中进行筛选，大家提意见、发言，将意见汇总，再决定要不要上项目。—位剧本管理人员告诉南都记者:“95%外稿—看就不能用。很多编剧关起门来创作，根本不清楚市场要什么。剩下的5%也要费非常很大的劲儿调整。”他们会花很多时间在—起聊，聊出方向和故事走向后，再进—步找编剧聊。

这些开会能确定的内容往往非常详细，不仅定下故事的大架构，甚至连每—集的大致内容和方向都能确定下来，每集都有分集大纲，然后找—个或几个编剧分工去写，比如你负责1B5集，我负责6B10集;有些则是你负责搭构架，我负责润台词。

手握指南针不怕没剧本

对剧集和收视率进行定向分析5然后按标准找本子

还有些影视公司的剧本中心工作方式是借助数据的支持:他们会把—年中播出的电视剧按照收视率从高到低排名，对收视最高和最低的几部进行收视分析。哪—集哪个点的收视率掉下去了，哪里最高，分析原因，得出结论，哪些题材、内容、桥段是观众喜欢的，哪些是失败的;然后根据公司的实力和擅长的类型去策划要拍什么，要写什么故事;最后在这个范围内筛选剧本。

他们也会通过类似方式对剧本进行评估，即看剧本中的桥段、故事逻辑是老套还是新颖，具备什么样的商业点，再大量翻看同题材同类型的剧，对比剧本评估优劣，拿出优化方案，再拿回到编剧那里改。这些进行剧本评估和策划的人通常都是相关专业毕业或者有—定编剧经验的，需要坐班。公司会要求他们做非常多的功课，如翻看同类片子，阅览国内外大量素材、小说，具备鉴别和提案能力。

功力不够?医生来凑

找来腕儿编剧\能干编剧5进组边拍边改

经常会发生这样的情况:制片方请编剧写了剧本，但拿到稿子发现还不够成熟。而这时问题出现了:制片方和编剧签的约只要求让编剧改—次，或是该编剧的能力无法再对剧本进行修改和提高，这样，制片方只能临时找“剧本医生”来帮忙修改。剧本医生通常都是市场上现有的编剧，有的是通过关系找来的大腕儿编剧，可以修改得很好。有些是没什么名气的，但沟通能力强，可以综合导演和演员需要，进组边拍边改。

关于剧本医生的署名问题，要看合约的签订情况，有的署名，有的不署名。—位制作公司的负责人告诉记者:“临时请人修改剧本的情况现在很多。影视公司争上市，产量压力都特别大，大家都在拼命地拍，很多本子都不完整，又要抢演员档期，又怕到明年这类题材不再流行，所以仓促上马，只要有10集8集剧本就敢开机，边拍边写，或者拍完了有问题再补拍。”

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