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“戏曲包公” 的法与情 □李乔松

来源:德阳日报 2013-09-18 02:24   https://www.yybnet.net/

川剧舞台自有“包家戏”之说,多以铡、斩、断、打、判等为剧名,如《铡美案》《铡包勉》《铡判官》《铡国舅》《智斩鲁斋郎》《巧断狄龙案》《打龙袍》《打銮驾》《判双钉》等等!可见戏曲对包公的偏爱和敬仰,而众多的“包公戏”就为探索人物丰富的内涵提供了广阔的艺术天地。

包拯,字希仁,北宋庐州合肥人。为官清廉刚正,《宋史》记载:“拯立朝刚毅,贵戚宦官为了敛手,闻者皆愕之!”人以“包公笑比黄河清”。童稚妇女亦知其名,呼曰包待制,京师为之语曰:关节不到,有阎罗包老。旧制:“凡讼诉不得迳造庭下。拯开正门使得至前陈曲直,吏不敢欺”。这正为戏曲舞台,后来将包公塑造为铁面无私的清官形象的依据。作为民间艺术形象的包公。他必然强烈打上百姓主观愿望的烙印,他既在民间艺术中得到颂扬和升华,同时又被强烈的异化和扭曲,因此,当他日益在脸谱化的固定模式中完全定格时,其成为了泄愤的化身,而平面呆滞的流弊和不足,便愈见分明!以至许多同行花脸演员在处理这一人物时,仅仅留于饰演一个黑面性格单一的符号行当。忽略了从人性、人格、以及法律情怀的多元化全方位的关注和体验!使这一本来丰满的艺术形象沦于僵化。

戏曲包公戏里的包公性格,是一个性格复杂的可爱人物。他有为民请命的仗义,也有大学士的智慧和谋略,更有宦海沉浮中的机警和狡黠,同时还有妥协与退让。正是由于他自身的种种矛盾,才构成了他丰富的内心世界,并在一系列包公戏中展示出他不同的性格侧面,从而成为一个真实的具有人性与人情的艺术典型。

且说《铡美案》中的包公,是最淋漓尽致的表现其无情罚奸的性格特征的一面。但这一性格也具有发展的过程,始初,出于职业道德和自己的正义感及士大夫的人文思想,包公还是一个愿为秦香莲出头的传统意义上的清官,但是,当他遇到公主、国太以及三道圣诏的阻挠压力之时,办案办到危及自身之时,他做出了妥协与退让,甚至以赠银劝慰安抚原告!并要求撤其上诉,“母女带银回家转,好好抚育女和男,送儿上学把书念,书可读来莫做官——” 这于他的良心也是一种说得过去的安慰!同时表现出他在巨大的权力高压下的悲怆!以及法律的无奈!而又正是这个重要的情节,还原了包公的人性,而与这种人情世故之中饱受曲折的血肉英雄相比,一往无敌的高大全式的英雄更为真实可信。也显示出包公所承受的鼎足压力,更衬出他最后破釜沉舟为民申冤的行为是多么的难得可贵,但就在秦香莲也接受劝告准备撤诉之时,又发生了抢走她一双儿女的事件,使本来已经息事宁人的包公又不得不重新燃起满腔义愤,他要丢掉对权贵的所有幻想,开始由侠义精神变为法制精神的觉醒,将传统的忠奸斗争和个人意志转化为罪恶与法制的斗争,使他的正义性格与法律如山的政治主张达到完美的结合,使案件的审结也最终成为他性格发展的一个逻辑终点。法律的力量和包公的人格魅力,成为我们经久不衰的赞叹的本质原因。

又说《打龙袍》中的包公,更不是刻板的法律的简单化身,因为身处一个帝王的家务事件的包公本身就多少有点尴尬,而整出戏更是在一种人情、道义、法律的氛围中进行,而苦囗婆心的劝说,“兵谏”式的孤忠,在家务事中包公多少有些迂直的可爱,而打龙袍这种象征性式遑罚,本身具有无可奈何的色彩,这个权宜之计的设置当然就有其幽默讽刺的一面,因而全剧必然就有一些喜剧和闹剧的味道!尤其是剧情的戏谑和包公的方正的对比与冲突,更增加了这亦庄亦谐的色彩!

再说《包公赔情》的包公,《赔情》是顺承《铡侄》之后的一出情感戏。铡侄完成了包公的法律的正义和大义灭亲的人格,但是作为人情与道义与亲情却并未结束,包公将要面对一个将自已抚养成人的又以嫂娘相称的大嫂来说,铡侄是法律逻辑的不由人的客观结果。而《赔情》则是包公的道义主动选择,包公必须偿还双刃剑的法律所带来的人情债务和人性危机。人文思想中的忠、孝难以两全的十字架,被包公沉重地背起,这就是《赔情》与别的包公戏中的不同包公,包公也许在权贵面前有违心和无奈的屈服,但在嫂娘面前,他是真挚而诚恳的甘居其下!执法不徇的铡侄之悲,奉嫂之情的夺子之恨,这一切巨大的矛盾在包公身上集中而又要调和,因此他的表现为唯唯是诺的倔犟!亲情脉脉之中的原则,自咎、自责、谢罪、挚爱、至孝与大义的和解,这一切注定了复杂丰富的内心世界!他要以自身的人格在人情与法制不可逾越的鸿沟中,搭起一座桥梁,也许这本身就是对包公杀侄卫法的过忍的一种矫正和补充开脱,也是对传统人情社会的迁就和补偿吧!

总之,戏曲舞台亦庄亦谐,生旦净丑满台喝采!我们最好不要禁锢于一幅月牙黑白的包公脸谱,从而抹杀了包公丰富的多面性格,还有极大可塑的包公内涵发掘发展。包公戏所经历的艺术道路也将是我们今天法制社会的发展、完善、进步的必然过程。

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