泰囧作为一部投资不足万元无巨星不的影片以首日万元周

  《泰囧》作为一部投资不足3000万元，无巨星不3D的影片，以首日3600万元，周末单日9000余万元，首周末超过3亿元的票房纪录为这个“末日前的贺岁档”制造了一场狂欢。

这部徐峥同时担任了编剧、导演、监制、主演的“处女作”让他变得备受关注，有人开始给徐峥贴上“冯小刚贺岁接班人”的标签，徐峥表示自己承担不了任何使命；有人说徐峥起点太高以后太难超越，徐峥说：“我就要让那些拍喜剧拍得还不如演员好的导演没饭吃！”有人开始替徐峥担心，担心如此火爆的场面会令他自我膨胀，于是徐峥在微博上发了一句：“江 音 音~”(泰语发音，意思是“淡定”）。

【“事儿多”型演员：】最爱给导演支招 给编剧改剧本

对改行当导演的演员，媒体总喜欢形容其为“演而优则导”，但这句话用在徐峥身上并不合适，因为徐铮不是在表演事业上取得了成绩后才想当导演玩的，事实上在有他掺和的每一部戏中，他都或多或少地承担了导演的角色。所以，对于徐峥，我们只能说这是一位一直以来都“演并插手着导演”的选手。

徐峥很喜欢把自己“爱演”和“爱管闲事”的特点都归结于“表现欲驱使”。当“表达欲”占了上风，徐峥开始“管闲事儿”了。熟悉徐峥的导演都知道，招徐峥进组是一件“既划算又烦人的事”，因为徐峥一定会在拍戏过程中找导演热烈讨论剧本，慷慨地提出建议，真诚地贡献想法，从而实现他篡改台词儿的目的，一不小心，剧组就会呈现出他在角落里奋笔疾书改剧本，导演、编剧蹲旁边尴尬抽烟的局面：“等他改满意了，他还得找你算稿费。”刘仪伟爆料说。

【“大妈”型监制：】当家做主从“欺负新人”开始

当发现出演别人的戏不能尽兴之后，徐峥开始寻求走一条能“当家做主”的路。而当家做主的第一步，就从“欺负新人”开始。2009年，徐峥和《夜·店》青年编剧杨庆一拍即合，《夜·店》的创作中，尽管导演和编剧都署名杨庆，但徐峥几乎插手了从找投资到改剧本，从导演到后制等一系列工作，最后《夜·店》还拿了传媒大奖的“最佳编剧”，杨庆很感激徐峥，徐峥却一直自嘲说：“我碰到了很好的年轻导演，打着帮人家的幌子，然后自己沾光，到最后尽是拣钱包了。”

《夜·店》取得成功后，开始有导演找上门来请徐峥当监制，2011年，徐峥主演了新人李海蜀的影片《搞定岳父大人》，并担起“监制”重任。正式挂名“监制”后，徐峥比原来管得更多了,为了让剧组都听他的，徐峥完全将自己“大妈做派”的一面释放出来。徐峥说：“我就是什么都管，我觉得我得对得起投资方。”

【“坚韧”型编剧：】《人囧2》与投资方理念不合搁浅

2010年《人在囧途》成为当年的小片黑马后，徐峥就希望他的处女作能延续《人囧》这个题材。之后，片方传来《人在囧途》的续集以《人在囧城》为片名在广电总局报批立项的消息，徐峥将担任导演，兴奋的徐峥写了2万多字的故事大纲。然而，2011年底，《人囧2》撤掉立项，徐峥也公开回应已决定放弃《人囧2》：“我们的创作激情和片方的理念发生了偏差，我和这个电影没有关系了。”

《人囧2》的搁浅给他带来不小的打击,于是徐峥去泰国旅游。就是这次旅游给徐峥带来了灵感，他开始做一个泰国的故事——《泰囧》的创作。之后，徐峥开始拿着剧本到处找投资，却没有一家愿意投。大家觉得：“徐峥哪会导戏啊！”最后，徐峥来到光线影业：“我跟光线的老总讲这个故事，他很喜欢，半个小时之内就决定要投资了。”于是，徐峥走上了“处男导演”的光明大道。

【全能型导演：】“监、编、导、演、宣”一条龙

提到“处女作”这件事，徐峥总会表示“其实我早就不是处女，因为我在太多别人的故事里一直企图做一个主人，但框架又是人家的，我也要尊重导演，所以最后做得男不男女不女的，对，跟人妖似的。”然而事实上，徐峥在他的“管闲事儿”生涯中积累起的丰富经验已让他成功建立起了一套非常符合电影工业机制的“监、编、导、演、宣”一条龙工作法。

黄渤曾说：“徐峥当导演，一点都不出乎我意料，因为他太有倾诉欲和表达欲，平时还特别爱学习，他老喜欢跟我们说一些奇奇怪怪的片子，让我们自惭形秽，只能装没听见。”比起电影，徐峥更爱研究的是电影的幕后花絮，通过对《社交网络》导演大卫·芬奇的学习，徐峥也建立了自己的一套高效、严密的导演方法。回顾一下徐峥这些年来说过的话会发现，在他是个演员时，他总是说“我不想只做纯粹的演员，我想表达自己的想法”，而当他的创作欲终于得到了满足后，他又说“我不想做一个职业导演，我当导演都是被逼的”。乍一看，徐峥还真是挺“贱”的，但仔细想想，这改变其实正是他成长为一个全能型导演的特殊方式。

(网易)

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