香港偶像歌手生存现状调查

!!新人的生存压力：收入低花费高出门搭乘公共交通

次日，王梓轩的工作更为单一，上午10时45分开始化妆并做发型，照例花上一个小时，中午12点到下午2点是约好的录音时间，他需要为第二张唱片灌录唢呐和小提琴的声音。王梓轩所属的唱片公司名为OMF!Music，规模不大，乃其父亲出全资创立，旗下歌手仅他一人。在香港，有不到30间独立音乐工作室，其中较活跃的有10家左右，而所有工作室中，有大约一半类似于OMF，由家人为儿女的明星梦买单，并承担造型 、服装 、交通 、宣传 、出唱片等名目繁多的费用。

“和内地不同，香港这边的演出，要自己找老师编舞，花几千块请Dancer

（伴舞），一般是4个左右，一切准备

好之后，才能带过去现场表演。譬如 我去TVB电视城表演，他们不会给我们提供任何一个Dancer，跟以前不一样。”化妆最低800港币一次，做一次发型至少要1000多港币，若是出外景或者拍MV，需要的时间较长，费用会更高，再加上服装等杂七杂八算下来，参加一次活动要流水般花去1万多港币。这些必需花费的来源，除了“拼爹”并向公司借贷之外，新人们的另一出路是：增加曝光率，找到赞助，再多找一些合作伙伴。比如此刻在录音室里的王梓轩，身着的黑色裤子 、白T恤 、马丁靴，甚至话筒，都有品牌赞助，间或化妆和发型需要花钱，但他的支出正在全面而稳步地下降。

反之，若是出道未满一年的“雏鸟”，连这条路也走不通。新人头一年几无收入，他们只能咬牙寄望于两三年之后能熬出头，一飞冲天。但谁也说不准这种先期投资究竟需要多少年才能得到回报，快的两三年，慢则7年乃至10年，“这是传统，就算是张国荣，头三年也是非常辛苦的。”王梓轩已经算上位快的，“我现在已经过了前期投入的时间，开始有一点收入了。”但25岁的王梓轩至今仍与父母同住，在寸土寸金的香港，这样可以节省一大笔开支。他没有保姆车，平日依靠计程车和公共交通系统，“养一辆保姆车和司机的费用太贵了，现在还是要省一点，还没有那么风光。”他笑着说。怪只怪他以及同批的年轻人生不逢时，未赶上旧日好时光。“以前即使是新人，出入有保姆车接送都很正常。”在唱片行业浸淫20多年的资深制作人张佳添谈起香港乐坛鼎盛时期的风光盛景，还是感叹不已：“现在？出道两三年都未必能供得起一辆保姆车，举个例子，英皇唱片公司的洪卓立 、钟舒漫出道多少年了？现在出门还不是一样要打的。”

:!混沌的前程：第一张唱片不红新人歌手大多会随之消失

8月的某一天，下午3点，王浩信一路小跑进入TVB的1号录影厂，和工作人员打过招呼之后，走近棚内设的流理台旁，今天他要录制的是一档美食节目。如今的他，对于上节目已是驾轻就熟，无论是作为主持还是嘉宾。6年以前，王浩信被收罗入Neway:Star唱片公司时，像所有怀揣明星梦的少男少女一样，王浩信对未来充满无限憧憬，以为名利于他如探囊取物，以为摘星逐月 、名扬四海皆不在话下。

王浩信去参加了唱片公司的面试，对着几个人唱了首歌，接着连过几关，就顺顺利利地签了约。大体而言，除了 进入独立工作室 、选秀出身的偶像歌手之外，这是几乎全港偶像新人入行的缩影。

公允地说，Neway:Star依照业界惯例，花了一年时间栽培王浩信，为他设置声乐 、演戏等课程，在他身上投入了许多精力和金钱。但新世纪之后的10年间，唱片业崩坏已成定局，这是一个缓慢却摧枯拉朽的过程。与王梓轩不同，王浩信苦无财力和工作室垫底，又低估了其严峻性。次年，Neway:Star信守承诺，为王浩信发了一张专辑，却如泥牛入海，反应平平。两年过去，王浩信沉不住气了：发完第二张专辑之后，我就开始在TVB拍电视剧，后来就无条件解约Neway:Star，签约TVB，再后来拍电影 、主持……”人间春花秋月次第轮转，优胜劣汰机制自动运行，这种成长和转型的阵痛，正在成为越来越多香港偶像新人的必经阶段。身为前独立乐团成员 、现任制作人的张佳添敏锐地察觉到：现在的香港，比较大一点的唱片公司有三四家，但他们对于这个地方的市场，都找不到方向。对于新人，他们已经失去了信心。”信任的崩塌，也直接导致 新人日趋低龄化 、流星化，有时候我们做一些新人，做了一张唱片，没红，新人就不见了，消失了。”“主要是钱的问题，”张佳添扳着手指道，以前的新人，出道时卖个几千张专辑很正常，现在即使是成名已久的歌手，也只能卖出几百张。”如今唱片公司推一名偶像歌手，最低的预算只有30万港币，即使是大牌歌手亲自上阵，导演 、拍摄一个MV的全部费用也只需几万港币。张佳添想了很久，也想不出来上一次香港出现新人偶像一炮而红是多少年以前的事情，转眼这么多年过去，令他印象深刻的依然是温拿乐队 、Beyond、达明一派，以及坚守了10年的Twins。

真空无人填补，经典”的标尺被彻底摧毁。“音乐已是一个附属品，一个工具，是把偶像这个产品推到市场的形式，让大家看到这个产品，所以说卖的不是音乐，而是这个人。”张佳添所言，旗帜鲜明地表明了许多香港制作人的立场。然而高速运转了30多年的偶像造星机制已如风中之烛，覆灭的阴影鬼魅般挥之不去，牢牢地罩在香港乐坛的上空。

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