一部浓墨重彩的《影》告诉你，被权欲碾压的人性有多残暴

张艺谋导演的新作《影》，很风格化。这种风格化，基于影片的水墨气质，导演将中国传统的书法绘画，相当有机的融入到了影片之中，为我们带来一段，发生于沛国的前尘往事。但，这也许只是一个表象，导演用水墨风，将故事中的残酷与暴戾巧妙的掩藏，但若用心体会，还是细思恐极。

整部《影》给人印象深刻的，不仅仅是这让人目瞪口呆的影像风格，导演也赋予了每个角色以浓墨重彩，将所有人都推于一场夺城之战的生死漩涡之中，曾经的风平浪静，瞬间波涛汹涌，每个人，都在这场权欲之战中，原形毕露，无论是君王，还是臣子，无论是人妻，还是影子……一幕幕看得人心惊胆颤。电影《影》所刻画出的人物，与影片的水墨风格截然相反，绝对是一个个刀砍斧凿出来的狠角色。

《影》的片名，来自于故事中的"影子"的设定，沛国大都督子虞，为保身家性命，以防不测，自小便暗中培养了一名与自己相貌酷似的"影子"，以备不时之需。恰好成年后，子虞的身体因伤病每况愈下，便将那个影子——境州，推至台前，在旁人浑然不觉的情况下，替代自己行驶一切事物，而自己则是幕后的指挥者。这个设定，很有向黑泽明导演的《影子武士》致敬的意味。我们若细细看过影片，会发现，片中的"影子"，绝非境州一个。

在《影》的人物设定中，似乎每个人，都有一个自己真身，和一个影子式的隐藏，也就是说，每个人，都是"表相"和"真相"的复合体。如果不信，咱们一一拆解。

先说由郑恺饰演的沛王，能文能武，才貌双全，宫殿无处不在的书法屏风，凸显出他的儒雅俊逸。无论是前朝，还是后宫，他都游刃有余、遨游其中。如此看来，这俨然是一个风度翩翩、旷古难遇的偶像级帝王。虽然随着剧情的推进，我们也能感觉到，他所要承担的，来自四面八方的各种压力，但直到最后一刻才发现，这个看似洒脱，甚至有些狂放不羁的君王，其实心思缜密，不动声色中，布下了一盘大棋。毕竟，身处万人之上的高位，却也是极其危险的所在，不把对手扼杀，就会被取而代之，这事，来不得半点马虎。

当然，看过了君王，再看下君王手下的两大臣子，也是各个能力通天；一个是王千源饰演的武将田战，一个是王景春饰演的文臣鲁严。两个臣子，一文一武，一左一右，一内一外，辅佐君王，表面上一团和气，实则不乏勾心斗角，本职应该为沛国尽责，但每个人内心都打着自己的小九九，也是意料之中。

毕竟，伴君如伴虎，稍有差池，便是人头不保，所以，如何在看似被动的君臣关系中，掌握主动，如何能在关键时刻，实现个体利益的最大化，也是必须要时刻惦念的关键。所以，臣子或里通外国，或与君王兵戎相见，也是意料之中，只不过再回想起共事的岁月中的唯唯诺诺，不过是应景做戏，难免让人唏嘘。

作为《影》的两大核心人物，沛国大都督子虞，和子虞的替身境州，是两个绝对重要的人物。本来这也是一个很简单的主仆关系，一个说，一个听，一个幕后指挥，一个台前傀儡，也算是能相安无事。但这世界，本就没有非黑即白的层次分明，他们之间，不仅仅是从属的关系，还有更多的利益，甚至是女人的归属问题。

于是渐渐，作为影子的境州，有了更多的想法，毕竟，当他从阴暗中走出，俨然以子虞的身份笑傲朝堂，甚至攻打城池的时候，并没有谁会怀疑，他就是真正的子虞。如果他能设计捏死一直操控自己的子虞，获得自由身是分分钟的事情，瞬间拥有子虞的功名利禄、繁花似锦，也不在话下。生存与死亡，自由和奴役，相隔只一线。而对于已经隐于暗处的子虞来说，心理无疑会变得更加黑暗，也会想以更加疯狂的方式，来攫取更多的权欲，这种疯狂，甚至不惜以境州的生命为代价。于是，一场不是你死就是我活的真身与影子之战，就这样血腥的上演。

《影》是一部男性角色所主导的影片，沛国众男，各个逐渐变得生猛复杂。而在沛国处心积虑要攻打的境州城，胡军与吴磊饰演的杨家父子，却又让人感受到许多的骄傲与残酷。话说在片中，杨家刀法天下无敌，却不料已经被子虞研究出抵御之法。于是，上阵父子兵，就变成了"父子"阵亡于一役的悲壮故事，一个雄风犹在，一个青春当年，纵有万夫之勇，怎耐得里应外合的攻城之计，他们也只不过成了权谋、征伐中的一枚棋子，风雨飘摇中，血溅五尺，命丧黄泉。

当然，片中的女性角色的命运，同样是在煎熬与纠结中，惶恐度日。无论是孙俪出演的都督夫人小艾，还是关晓彤饰演的王妹沛良，但在一帮阴柔的男人面前，她们却鲜明的用自己的抗争，为影片增添了一抹亮色，实属难得。也由此，让片中的男男女女、阴阴阳阳，组成了一幅太极大图。但究竟何为真，何为虚，何为身，何为影，界限已经变得非常模糊了。

《影》这部影片，是需要多刷，才能看到更多的。

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