如果说国产剧爱用样板间，这部剧就是装修工人刚走的样板间

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电视剧看多了，就会发现大部分演员其实都有固定的表演方式，准确说是有习惯性表情。

比如于和伟。最近正在播她和李小冉演的《下一站，别离》。剧里于和伟的表情跟他以前所有的剧一样，嘴随时都微微张着，眉毛轻轻皱着，看着你，欲说还休，一副“我都委屈成这样了，你为什么还不明白”的中年男人责任一肩挑的自己把自己感动了的模样。大家好好想想，他哪一部电视剧里不是这样？我每次看到他这副表情时，都好怕他哪包口水没包住，啪嗒一声掉下来了怎么办？

李小冉也是，永远蹙着个眉，皮肤永远吹弹可破；眼睛水汪汪的，像随时都要掉下一颗晶莹的眼泪；不说话，或很少说话，经常一个人生闷气，一副“啥子都要我说！未必你就看不出来吗？”的委屈吧啦的样子。

大家看出来了吧，在这部剧里，其实男女主角的表情还真挺一致的，但实话实说，同样的表情，我还是喜欢于和伟多些，觉得他的表情里有内容，李小冉的表情就一个空心的洞。我凭什么这么觉得呢？没道理可讲，就是一种感觉。真要深究的话，可能就是因为李小冉太漂亮了，漂亮得像个瓷人。一个瓷人，咋可能有那么多委屈呢？有那么复杂的心理活动呢？不可能嘛。于是，本能地觉得她所有的表演都落在蜻蜓点水的层面，不深入，只是意思一下。

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除了演员的表演模式化，《下一站，别离》最让我受不了的还是它的布景。天哪，无论是于和伟的家，还是于和伟的姐姐家，都新得墙壁都在反光！以前我们说国产剧很多人住的房间像样板间，不不不，看了《下一站，别离》，你会发现，如果以前是样板间，那至少还是放了一两个月的样板间，这部剧的样板间，绝对是装修工人刚走的样板间，无论地板、墙面,还是灯具、桌子，都新得泛着一层光，男主角穿着白衬衫女主角穿着桃红色卫衣在屋里，简直周身都笼罩着一圈光芒，就是家具和灯具反射过来的光芒。

真的，每次看我国的家庭剧，都有一种错觉：我国人民的生活水平这么高了吗？房子又大又新，厨房比西方只烤点面包最多煎个牛排的厨房还干净，灯具全是亮晶晶的吊灯，家里从来都灯火通明，每个角落随时都可以排演舞台剧。

说到这里，我突然想起了靳东白百合演的《外科风云》，当时两人突然接到医院电话，说附近发生泥石流，医院涌来大量伤员，让他们立即回医院。他们火速冲出房间，而屋里的灯，包括门边的落地灯，都没有关！当然我也不晓得大白天把落地灯开起是几个意思。

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除了室内布景这个老毛病，国产剧在细节处理上不到位的地方还不少。像林永健、左小青演的《幸福照相馆》，其中有个情节是林永健的母亲患有老年痴呆，常常在他们家的照相馆里“捣乱”，影响生意。为此，左小青和林永健的大女婿吴海生决定把老太太骗回老屋去。可是电视演到这儿的时候，吴海生骑着一辆人力三轮，车上还坐了两个成年人，虽说是女人，但也不轻啊，可是镜头里树木哗哗往后退的速度，比火车还快！（贺和）

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