《六人晚餐》：澎湃时代的挣扎与无奈

《六人晚餐》诠释了上世纪90年代两个家庭、六个人的悲欢离合。

最近一段时间，进口大片大行其道，国产电影实在有点不太景气，除了纪录片，就是一堆装神弄鬼的惊悚片，让人提不起兴趣。《六人晚餐》这样的小成本电影，反倒成了其中比较醒目的一部。

影片根据鲁敏的同名小说改编，讲了上世纪90年代国企改制的环境下，两个丧偶家庭的故事。一个是厂区子弟高级钳工，另一个是外来高级知识分子，阶层的不同成为影片的主要冲突，在国企改制的大环境下选择两个具有典型特征的家庭去讲故事，导演的局设得非常不错。

众所周知，上世纪90年代国企改制后，国营经济为主导的经济环境开始向私人经济转变，下海经商成为潮流，骤变的经济环境和开放的年代背景，意味着个人理想的实现与个性的解放张扬。无奈的是，如此鲜明有趣的时代，却鲜有导演关注，《六人晚餐》算是补了一个缺。

两个丧偶家庭，四个落单者，年轻人和中年人互相组合，就构成了电影的情感框架。故事中两个家庭每周必然举行的六人晚餐，也就成了情绪的一个交接点。不管食物如何简单或丰盛，但在既充沛又压抑的情绪面前，六人晚餐都是最具戏剧张力的桥段。

不过，在这样的一个独具特色的时代背景下，只是安排男女主角谈情说爱未免有点浪费，所以，导演也在尽力地想要跳脱出爱情，来表达悬殊阶层和骤变时代里，人物内心的动荡与不安。在电影中，无论是窦骁扮演的热血青年丁成功，还是张钧甯扮演的冰山美女，其实都在挣扎。他们不太安于自己的身份与阶层，想通过挣扎和反抗来对命运重新洗牌，但思想保守的家长却哆哆嗦嗦地畏惧不前，在澎湃的时代里不仅既牺牲了孩子的幸福，也牺牲了自己的幸福。

令人遗憾的是，虽然导演把局设置得不错，矛盾冲突也足，但受限于演员表演、后期剪辑等多方面因素，整个电影最终的成品却只能说是差强人意：节奏跳跃、音乐太满、台词刻意，好像是将一部20集的电视剧缩剪成了一个90分钟的电影，爱情的线仓促开始，又快速结束，失控的节奏让导演的表达欲缺失了着力点，容易引起戏剧矛盾的社会背景也只是沦为了背景。

电影的几个主要演员，男主窦骁好像一直在吃张艺谋的老本，《山楂树之恋》后周冬雨已成影后，而他虽然演技不再青涩，仍然没有一个拿得出手的代表作，新片里的厂区青年扮相，还是让人脱离不了“老三”的固有印象；女主张钧甯形象清纯，但演技和长相却一样，让人感觉寡淡无味。反倒是几位中年演员非常出彩，“达康书记”吴刚扮演的传统家长让人耳目一新，成为最大亮点，邬君梅饰演的单身妈妈，也展现着上世纪90年代独有的妇女风情，既勾人又克制，令人过目难忘。

《六人晚餐》的结局比较理想主义，基本上每一个年轻人都得到了自己想要的结果，但目标达成的过程，却充满了诸多人生的无奈与挣扎。这种无奈是时势使然，人无法改变环境只能被时代所改变；这种挣扎是对现状的反抗，混杂着抛弃铁饭碗，逼自己走向市场经济的不适应与不舍得。

这种无奈和挣扎的情绪正是原著作者鲁敏极力想表现的，也是小说之所以为人称道的主要因素。但拍成电影，导演李远考虑的不仅仅是对情绪的表达，还得在澎湃的市场环境下迎来对票房数字的渴求，所以电影并没有如小说般细腻深刻地去展现时代背景下的人物思想，而是在“刺痛青春，向爱而生”的烂俗口号下，被包装成了一个改制时代的青春爱情片。这种包装方式和表达手法，也充分说明在如今票房为王的电影市场环境里，一个有追求、有表达欲望的青年导演的无奈与挣扎。

记者高磊盈

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