“美人鱼”遇上周星驰

我始终认为周星驰是个野心勃勃的家伙。

不过没有点野心，又怎么会成就自己呢？从台前到幕后，周星驰的手艺日渐成熟。一部《美人鱼》之后，周氏喜剧的大框架也就基本定型。日常着手，细节刻画，命题宏大，老树新花。

周星驰那些固有的标签从未缺席，从《长江七号》、《西游降魔篇》再到《美人鱼》，手段相似，呈现的路数一脉相承，连龙套都是最熟悉的那几个。还是一样的无厘头、神经质，只是他已经炉火纯青。

早些年，我们沉迷于周星驰塑造的小人物精神；而现在他开始对自己的路线有了调整。这一点其实《长江七号》就可以看出端倪，只是《西游降魔篇》呈现出的复归与自我破坏，让我们感喟之外，唯有期盼。

当一个老掉牙的故事，在周星驰的精神力支配性，重新焕发生机。我们可以让总裁爱上美人鱼变得合理，也可以让“当这个世界连最后一滴干净的水、一口干净的空气都没有了，钱还有什么意义呢”这样多少有些虚浮的台词与我们的生活沟通，当然更可以黯然的故事突然出现一个大团圆的结尾。

暴虐，任性，自我，唯利是图……这样的精神写照，让观众在嬉笑中反观自我。而测试声波的桥段，其实就是一种自我的反照，拯救则是最后的出路。这样的戏路，也许就是最为现实的，也是最为无奈的。还好，还有爱情，爱情几乎是所有爱情的润滑剂，总是可以适时地平息所有对抗与冲突。

也许，我说“也许”，美人鱼珊与刘轩永诀，就像紫霞与孙悟空的诀别，那种无力与无奈才会让人记忆持久，才会让主题彰显得更为突出，但是面对生态这样的现实与精神双重命题，周星驰妥协了，他人性地让世界复归到一种美好的局面。

恰如珊与刘轩复归童年般的在游乐场戏耍，我一直在猜测那是周星驰内心里隐藏的一个“梦”。周氏电影已经不止一次让成人在游乐场精神复归，找回自我。

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