滚石30周年—— 献给那些风骚的潮范儿

林忆莲苏慧伦魔岩三杰张震岳 潘越云台北刚举办完滚石30周年演唱会，大家都很High。在台上的和还没上台的那些人，都曾是掀一时潮流的时尚激进分子。作为华语音乐圈最有文化的滚石唱片，30年来，不仅做出了数不清的好专辑，同时也奉献出引领不同时期风骚的潮流指标，就让回忆洗刷你我曾经的风流吧！1980-1988：波西米亚风有一种吉卜赛披肩，全台湾只有三毛、齐豫、潘越云三人可用风潮引导人：潘越云、齐豫

风潮特点：三毛说，有一种吉卜赛披肩，全台湾只有她、齐豫、潘越云三人可用。此话虽然说得自恋，但齐、潘二人，的确当属波西米亚风的先驱。她们均偏爱松松垮垮的棉质长裙，戴着层层叠叠的大项链与大耳环。潘越云更加前卫，三毛说她像埃及人转世，她便去查了埃及艳后的资料，画浓重的扇形眼线，涂黑色的口红与指甲油。“化烟熏妆，我比王菲早20年”，这正是潘越云的骄傲。

年代解读：上世纪70 年代中期开始，台湾社会经济面临严重的衰退，石油危机、出口衰退，在这种惶然的气氛之下，音乐成了另一种出口。

与当时文坛的乡土文学论战对应，音乐上也步入著名的“民歌时代”。这个时期的台湾文化洋为中用，视野宽阔，充满了浓浓的人文风情。

风潮效应：潘越云、齐豫之后，华语圈内凡女歌手欲走“天籁”路线的，大多以波西米亚为标配，比如朱哲琴、萨顶顶，当然韩红除外。波西米亚还是女歌手步入中年后，既人文知性又可掩饰发胖的首选，比如韦唯。年轻一代的女歌手范玮琪，日常示人也多以不夸张的波西米亚服饰为主。

当代流行度：波西米亚风一直到现在都是时尚风向标，比如文根英的最新

韩剧《玛丽外宿中》，便以波西米亚风格

穿着为卖点。

1990-1996：都市丽人单眼皮、不搞怪就是都市感的佐证风潮引导人：林忆莲、陈淑桦、辛晓琪

风潮特点：与林忆莲在香港粤语时期的“都市触觉三部曲”相比，这个滚石台湾化的都市女性可能会更加温和和体贴，变得不那么舞台化了。与林忆莲相 仿，陈淑桦、辛晓琪的造型也从来没有出位搞怪过，服装上多为清爽的小洋装，或是简单的牛仔T恤针织衫，简直可以直接被白领们拷贝。眉形上挑，唇线分明，强调女性的独立率性，自信勇敢。

年代解读：在经历过民歌运动之后，台湾经济复苏，呈现出歌舞升平的景象。

滚石、飞碟等大公司的“手工作坊”气质日益消退，引入市场化的商业操作，以精准定位和精良制作打造脍炙人口的流行 曲，缔造了台湾都市流行曲的巅峰，不另类，不搞怪，惟有更深情、更细腻。

风潮效应：林忆莲之后有吴倩莲，同样的小眼睛，演的也大多是都市丽人的角色，硬生生把那个时代打造得似乎单眼皮才是都市感的佐证。

当代流行度：如今都市丽人风可以

改名叫做“熟女”风了，就像《欲望都市》里

的四位姑娘，事业自主，爱情清醒，这都是林忆莲们曾经提倡过的。

1996-2000：新人类少女奇怪俏皮，日本“涩谷新人类”台湾版风潮引导人：苏慧伦、徐怀钰

风潮特点：从某种程度上来说，其实滚石对于苏慧伦与徐怀钰的包装，是日本“涩谷新人类”的台湾版。造型上大量使用明黄、亮蓝、玫红这样明亮、轻快的颜色，发型要么简单，要么搞怪，苏慧伦当时的“傻瓜头”就红极一时，徐怀钰的“黑人头”也走在潮流之前。

要有一点恋物倾向，喜欢收集各种不昂贵的小东西。手表要么不戴，如果要戴也必须是swatch半透明塑料的轻轻松松。荧光感的眼影与唇膏再一次宣布我要与你们不一样。厚底圆头的松糕鞋是这个时代最具有代表性的单品。

年代解读：1996年，对于下世纪的女生是什么样子，有很多不同的想像，新人类、新新人类、Y世代等词汇层出不穷。整体来说，人们想像她们是消费主义的一代，是拒绝深刻、沉重的一代，是拥抱卡通、漫画的一代，是另类、独立、自我的一代。不按常理出牌”是这个时期的流行语。

风潮效应：滚石在苏慧伦上还只是轻微搞怪，卡哇伊成分居多，到了“我是女生，奇怪的女生”的徐怀钰，就是以搞怪居多。这样到底是一种流行还是浅薄，在当年各方掐得不亦乐乎，一向

人文的滚石做出《我是女生》这样的歌，

也曾被斥责为堕落。但无论怎样，流行音乐给那个时代的女孩们带来了风向标，松糕鞋红遍全国。

当代流行度：新人类的很多概念如今已经不复存在，但糖果系仍然是很多女孩钟爱的装扮，比如我们内地的“嫩模”张子萱、香港的薛凯琪。

1982-1995：愤怒青年吾辈第一次直面什么叫“摇滚”、愤青”风潮引导人：罗大佑 、魔岩三杰

风潮特点：当年罗大佑满头爆炸卷，穿一袭黑衫，戴着一副墨镜，吼着“假如你真的觉得自己不可一世/为何不回家好好照照镜子”。大概是吾辈第一次直面什么叫做“摇滚”、“愤青”，而魔岩三杰三人形象并不一致，但同样拥有清瘦、眼神锐利的特点。比起来，这几位愤怒青年除了普及了墨镜、海魂衫之外，在该穿什么衣服最时尚上并无建树，但他们的的确确影响了一批又一批人—— —摇滚的男青年们最帅。

年代解读：以乐评人李皖来看，罗大佑诞生于这样一个社会环境，保守政局下的校风整治、校园民歌的无病呻吟”，他发现了“乡村与都市、传统与时风在人的心灵层面的深刻冲突”、台湾，进而整个亚洲，受制于西方政治力量，飘摇如一叶小舟的命运”等。魔岩三杰诞生于内地上世纪90年代  初期，体现了对于“体制”二字的背叛。

风潮效应：音乐教父”一词已经足可见罗大佑引发了多大的影响。魔岩三杰在国内地位与崔健相当，1994年的红磡演唱会，轰动香港，空前绝后。无数年轻人争相学习吉他，戴墨镜，扮愤怒也扮酷。

当代流行度：怒放”演唱会的巨大成功代表老炮们号召力十足，愤怒青年永远存在。

1995-2000：ABC肌肉男刺青、长发、黑人头、古铜肤色 、性感肌肉……风潮引导人：杜德伟

风潮特点：在杜德伟之前，歌坛男歌手主流形象如四大天王，大多为草根出身，有TVB学员经验，曲风大众，或深情或伤情，穿着保守。杜德伟是最早玩soul、R&B、街舞的华人男歌手，舞曲、刺青、长发、黑人头、古铜肤色、

性感肌肉……《脱掉》MV因为

带着一群比基尼女郎大秀身材而被认为是“意识不良”，一度禁播。

年代解读：1987年杜德伟的

第一张粤语专辑《只想留下》即

被香 港媒体称之为“Yellow0Soul”，但杜德伟并没有因此而走红，反而是到了台湾，走红于上世纪90年代中后期。可见，好作品还需要碰上合适的年代。只有到了90年代中后期，资讯与传媒的发达，让人们的视野终于开阔到可以接触黑人音乐。林忆莲的

《伤痕》也是这时期一次对R&B

的投石问路。

风潮效应：虽然杜德伟并不是纯粹ABC，但某种程度上，他可以算作王力宏、黄立行、陶喆等人的前辈，在他的探索之后，R&B和ABC逐渐成为华语乐坛的显学。

当代流行度：不需要长得帅，男明星也可以秀身材，这也是从杜德伟而起，如今被吴克群、林俊杰等人身体力行着。

1997-2005：痞子情人胡子＋帽子＋Ｔ 恤便是万年雷打不动款风潮引导人：张震岳

风潮特点：在公众场合对着全场比中指、脱裤子露出整个屁股、摔吉他、不爽就走人……张震岳的行为在这个小心翼翼的华语歌坛相当惊世骇俗。造型上自从告别了干净校园情人形象之后，胡子＋帽子＋Ｔ恤便是万年雷打不动款，加上耳朵上醒目的大耳钉，走向街头潮人风，且自创服装品牌WORKnPLAY。

年代解读：《爱的初体验》

里的张震岳还是无所事事在街头游荡，有情有义有兄弟有妹子，往上承接的是录像厅里的古惑仔教育，往下则是一个消费年代，不知道为什么愤怒的愤怒，不知道怎么打发的青春。

风潮效应：他比陈冠希更早拥有网络交友、潮流达人、3C爱好者的形象。极限运动、滑板、跑酷样样拿手，和Vans、lvis等品牌有长期合作。

当代流行度：做R&B的歌手越来越多，做潮牌的歌手也越来越多，周杰伦的PHANTACi、罗志祥的STAGE、李晨和潘玮柏的NPC、李灿森的Subcrew，陈冠希的CLOT、JUICY和ACU，林俊杰在新加坡开设了SMG……这么多男明星，纷纷以做潮人为

荣。 0（叶清漪）

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