蓊郁俊逸 迷离幽渺 □羽童

艺术的魅力给予人们心灵的感动，其最美的境界是一种神会。“攀枝花故事”系列之三《五月渡泸》生动再现了三国时期诸葛亮“五月渡泸，深入不毛”这一段历史。画面上，天水一线浓气韵，风骤云聚散落叶，一面如冠玉的男子，手执羽扇，头戴纶巾，身披鹤氅，纳天地之浩然正气于怀，呼风唤雨，散豆成兵，挥剑成河。他在呼喝着，咆哮着。这一刻，他伫立船头，感觉自己像个战神。双方的大军都浩浩荡荡看不到首尾，他们像奔腾的大潮一样狠狠地撞击在一起，血肉横飞，就像破碎的浪花；鼓声、吼声混合在一起，谱出一曲独特的天籁之音——平定南中，只要有他诸葛亮在，蜀国的后顾之忧就解除了。

攀西裂谷一带历史悠久,文化灿烂,是人类最早活动的一个区域，也是原始人群南北迁徙、东西交往的走廊。这块浸染着山水灵性的神奇土地不仅留下了“昌意降居若水”，司马相如经略南中，诸葛亮“五月渡泸，深入不毛”，意大利人马可·波罗游访的记载。其中诸葛亮“五月渡泸，深入不毛”更是家喻户晓，攀枝花著名画师蔡光明先生以笔墨之意蕴淋漓再现了这段辉煌的历史。

画面之境界营造，需画家对绘画语言的理解与驾驭能力，展读《五月渡泸》，可以看到蔡光明的笔墨语言更显苍劲、泼辣，整个画面布局合理，协调有序，淋漓的墨气中，传达着画家本人对这段历史的图解，充分彰显出他精湛的笔墨修养，这给他的画面增添了蓊郁俊逸、迷离幽渺的意境。他的人物形象以行云流水般的线描勾勒，使之有古典的风韵，恰到好处地涵容了历史人物雍容高拔的伟岸风骨。他更注重于意境的营造、气氛的烘托，显示出画家对画面大局的掌控能力。作品整体构图疏密有致，人与景关系融洽，丰富的水墨简洁而富有质感。渐次出现的或大气或精巧的留白无不显示出非常精妙地控制了整个画面的平衡感与协调性，整个画面富有节奏感与韵律感，从中我们可以感觉到画家的内心世界与丰沛的艺术才情。

相传三国时（公元223年）蜀君王刘备亡故，西南夷地区的上层统治阶级“南中大姓”乘蜀内忧外患之机公开反蜀搞分裂割据。蜀中丞相诸葛亮承先帝刘备遗愿辅佐少主刘禅治理蜀国。经过近两年的努力，蜀国国内秩序井然，百姓安定，国力增强，内部政权得到了进一步巩固。公元225年，诸葛亮亲率大军南征，对发生在越郡（今西昌）杀死守将的“夷帅”高定元，绑架益州（今云南晋宁）太子送东吴的孟获和在河（今贵州黄平）发动叛乱的朱褒等进行征剿。

诸葛亮亲率西路大军由安上（今宜宾屏山县）沿绳水（金沙江）水路进入越郡，在越一役中大败叛军，在将叛军首领斩首后，诸葛亮继续率大军南下向盘踞在南中益州的孟获发起讨伐,大军经会无(今会理县)由古渡口拉鲊渡过泸水（雅砻江）进入盐边地界驻扎休整,史称“诸葛亮五月渡泸深入不毛”。

1700多年前，诸葛亮率领蜀汉大军金戈铁马的喧嚣似乎就在眼前。据传说，当年诸葛亮下令手下的大将分别占据了周围的高山峻岭，各山头营寨互为犄角，彼此接应。当年，诸葛亮指挥蜀汉大军趁夜色突袭孟获的叛军，千军万马如神兵天降，从四面的高山城堡一直杀到孟获的主营，并将孟获生擒。据传说，诸葛亮在营盘山脚下准备渡金沙江时，四周云雾缭绕，人马无法前行，诸葛亮祭拜神山流传至今。在营盘山的最高点可以看到四周的七大连营，远处的山头是100多公里外的攀枝花宝安营机场。如今，雄踞山巅的七大古堡连营居高临下俯视着巍然壮观的攀枝花山城，荒无人烟的不毛之地已发展为今天长江上游的第一大城市。

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