范娟：“底座”托起柔情人生

名家档案

范娟，国家三级演员，宜宾市杂技艺术家协会副主席。参演的杂技《星梦之旅·吊环》获四川省第七届巴蜀文艺杂技比赛中优秀奖、大型川剧《槐花几时开》荣获四川省第十二届精神文明建设“五个一工程”优秀作品奖、《红鼻子和妞妞马戏团》获四川省第十三届精神文明建设“五个一工程”优秀作品奖、四川省第三届“文华奖”优秀剧目奖、舞台美术奖、表演奖（个人）。

从13岁入行，35岁范娟从事杂技表演已经有22年。

22年里，范娟用柔弱的双肩挑起杂技的重担。她的身影不仅频繁亮相于农村坝坝舞台，也频频出现在光舞美效果一流的高品位剧场。

22年里，范娟一路走来，有枯燥乏味、汗水淋漓，也有趣味活泼、欣喜满怀。

22年里，范娟从未放弃过对杂技喜爱。她说，作为杂技人，必须要尽心尽力，表现出最美的一面。

理想：崇拜军人想当女兵

每天早上七点开始，在宜宾市酒都艺术研究杂技队训练大厅里，杂技演员开始一天的训练。他们或用脚倒钩凌空旋转，或仅凭肢体力量搭起多层“人梯”，时而“一字马”，时而后空翻……

这样的训练日复一日、年复一年。

然而，在杂技队队长的范娟看来，下腰，劈叉，空翻，也就是抹一抹指间的汗水；翻滚，跌倒，坠落，也就揉一揉肩膀从头再来。

从13岁进入杂技行业，35岁的范娟算得上杂技队的老演员了。

范娟是翠屏区菜坝镇人。小时候，范娟的父母进城打工，一家三口在宜宾城区居住，范娟进入宜宾市东楼街小学读书。1997年，还在上小学六年级的范娟听家人说宜宾杂技团对外招学员的消息，这让她动了心。

其实，当杂技演员并不是范娟的理想，她的理想是当一名女兵。

“小时候，人很瘦，但精力相当旺盛，路边的电线杆，我三两下就爬上去了。”范娟说：“那个时候，特别崇拜军人，想当女兵，保家卫国。”

母亲告诉小范娟，杂技团的训练和军人的训练一样，吃苦耐劳的精神丝毫不比军人差，而且必须表现得好，才有机会当杂技演员。

母亲的话，深深地影响了范娟，带着不怕吃苦的精神，顺利考入了杂技团。

“最初是实习学员，白天在东楼街小学上学，下午放学后就到杂技团训练两个小时，三个月后才正式进入学员队。”范娟说：“一周六练，一日7小时的训练量，那种感觉和当兵真的是没两样。”

周日回家，也常和队友相约，一起练习举顶。“短暂的休息，总担心功夫会退步。”范娟说。

练功：一个人能扛八个人

杂技是一项完美展现和挑战人类肢体动作和技巧的表演，因训练周期长、难度大、动作险而被世人称为“残酷的艺术”。

在杂技表演中，角色主要分为尖子和底座，即两个演员对手顶，在上面的那个就叫“尖子”，在下面的就是“底座”。在杂技表演中，“底座”演员是最辛苦的，而在体型、个头和力量方面有一定优势的范娟被选为团里的“底座”演员。

“底座”的角色，身上不仅要承重一名或多名演员，还要自己表演，这对范娟来说是不小的挑战，她至今都记得第一次训练时的情景。

“50多岁的余光荣老师直接站到我的肩膀上，站了一分多钟，我的双腿直打颤。”范娟说，余老师对学员要求严格，不论从压腿、下腰、劈叉、开胯、倒立，扛杆、翻跟斗，规定好十分钟，但凡少了一秒，就要让你从头开始。”

在余老师的严格指导下，经过四年的艰苦训练，2001年，范娟开始参加各类演出。

“第一次演出是在小北街的酒都剧场，只是表演了翻跟头。”范娟说，表演前又紧张，又激动，演出结束，手心都出汗水了。

从酒都剧场开始，范娟用柔弱的双肩，挑起了团里演出的重担，她的身影不仅频繁亮相于农村坝坝舞台，也频频出现在光舞美效果一流的高品位剧场。在“三下乡”活动表演现场，她在乡村田坝为村民表演《扛杆》；她和伙伴们走进部队，为官兵表演杂技《晃板》；在竹文化节期间，她为四海宾朋表演《抖空竹》……

“底座对全身的力量要求比较高，训练的时候，我最多能成为8个人的底座，可以承受500多斤的重量。”范娟说，舞台表演相对训练就轻松多了，表演《晃板》时，肩膀上只站两个人，手上挂两个人。

表演：配合默契相当重要

“根基不牢，地动山摇。”在杂技表演过程中，“尖子”旋空作业，看上去惊险，但一个杂技节目的成与败，关键还在脚踏实地的“底座”，从这个角度来说，“底座”往往是由最富有经验、技能最高的杂技演员来担任。

“杂技是一个团体表演项目，表演过程不仅考验演员的平衡能力、杂技功底，更考验演员之间的默契与配合。”范娟说：“表演中‘尖子’和‘底座’缺一不可，‘尖子’翻得怎么样，和‘底座’的配合有极大的关系。‘底座’也必须有极高的责任心，要让‘尖子’表演得完美，同时保证‘尖子’不受伤。如果‘底座’坍塌了，上面的演员会从四五米的高空直接摔下来，可以说‘尖子’的安危都在‘底座’身上。”

作为一个杂技演员，“底座”范娟曾把一个个“尖子”从小举到大，从宜宾举到国际大舞台。在范娟看，每一次表演对杂技来说，都是一次难得的机会，都是艺术上的一个台阶，都是对训练成果的一种检验与考验。

“作为‘底座’，责任在肩，不能懈怠，甚至是不敢受伤。”范娟说，当“尖子”站在我肩上时，无论是心理压力，还是技术要求都比我要大，她们不仅要完成惊险的动作，还要保持冷静的头脑、重心的稳定、高超的技艺，我则要聚精会神注意她们动作的变化，帮她们控制重心。

长期担任“底座”，范娟的双肩要比普通人宽许多。“只有底座够稳、够宽，尖子才能更高。”范娟说。

发展：演员必须成为“杂家”

台上一分钟，台下十年功。只有平时训练有素，才能将最美的艺术呈现给观众。

入行22年来，范娟登上国内外的演出舞台，参加深圳锦绣中华的大型演出《龙凤舞中华》； 赴土耳其安塔利亚参加“中国之夜”的杂技专场演出；参演杂技魔术人偶儿童剧《红鼻子和妞妞马戏团》以及走进李庄古镇“CCTV美丽乡村快乐行”演出活动；参加原创杂技舞台剧《东方有竹》的演出等等。

星光不负赶路人，时光不负有心人，凭借高超精湛的杂技技艺和舞台表现力，范娟和队友表演的多个节目也频频获奖———2011年，杂技《星梦之旅·吊环》在四川省第七届巴蜀文艺杂技比赛中获优秀奖，宜宾市第十届阳翰笙文艺奖“银奖”；2012年，参演的大型川剧《槐花几时开》荣获四川省第十二届精神文明建设“五个一工程”优秀作品奖；2014年《红鼻子和妞妞马戏团》获四川省第十三届精神文明建设“五个一工程”优秀作品奖，四川省第三届“文华奖”优秀剧目奖、舞台美术奖、表演奖（个人），宜宾市第十一届“阳翰笙文艺奖特别奖；2019年，现实题材杂技剧《东方有竹》入选国家艺术基金项目。

“过去，杂技以单纯技巧展示为主，如今，以技巧为核心的杂技逐步将造型、舞蹈等各种综合艺术手段糅合在一起，并成为追求更高文化内涵和审美取向的舞台表演。”范娟说，杂技艺术已经进入了杂技剧时代，杂技演员必须成为兼学戏剧、音乐、美术等其他艺术门类的“杂家”，并运用化装、服装、道具、音乐、灯光等综合艺术手段来讲述故事，塑造人物。

近年来，国内外不断涌现出大量优秀杂技艺术家和精品。在范娟看来，一部杂技剧，是经典与智慧的碰撞，并与时代紧密地结合在一起，这些精品力作都值得宜宾杂技人学习和借鉴。

“杂技需要不断地创新，而创新不止是让经典重现，更要让观众回味悠长。” 担任着宜宾市杂技艺术家协会副主席的范娟说，宜宾杂技只有通过过不断探索、创新，才能越走越远，才会向国内外观众展现更多优秀的作品。

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