诗与作者 ——读唐诗摭拾

读诗写诗,对忙碌的现代人来说,似是一种矫情、一种奢侈,且不那么“实用”。但我知道,眼下仍有为数不少的年老的、年轻的人酷恋着诗,在读在写。用诗来表达自己心中的喜怒哀乐,遣情抒怀,针砭时弊,让古往今来的诗心律动,源远流长。轩窗静坐,能吟几句诗,写几行诗,安心而从容,真好。

翻揽唐诗集,一些耳熟能详的诗句,让我一读再读,爱不释手。顺便也记下几则碎语心得,也算是自己给自己一份补赏。

《春夜喜雨》(杜甫)

“好雨知时节,当春乃发生。随风潜入夜,润物细无声。”诗人对春雨的关注和喜悦心情,发自内心的真情实感。“润物细无声”句,至今还被应用在不同语境中,鲜活如初。在《大雨》一诗中,又说“敢辞茅屋漏,已喜黍豆高。”只要对农作物、对农家有好处,就是自己茅屋漏雨,也甘心情愿。

杜甫长期挣扎在贫苦生活线上,和黎民百姓骨肉一脉相通,称他为伟大的人民诗人毫不为过。他一生写诗用功,“语不惊人死不休!”他的诗,艺术品味极高,与他对自己这种严要求相吻合。即使暮年,“他乡阅迟暮,不敢废诗篇。”也离不开诗,苦苦恋着诗。爱诗,是他一生的事。

公元770年杜甫病逝。在他离世前,“自知不久将殁”,还写了《风疾舟中》长篇排律,是诗圣最后留给世间的绝笔。

《调张籍》(韩愈)

韩愈,柳宗元,同为古文运动的倡导者、旗手。反对骈文,提倡散文。“以文为诗”,广征博引,宏伟奇崛,形成韩愈诗歌创作上一个显著的艺术特点。

《调张籍》一诗,开篇就说,“李杜文章在,光焰万丈长”,表现了他对前辈诗人的仰慕和崇敬。《调张籍》诗,其实是对李杜诗当时一些不恰当的言论的反驳,做了一个定调,树立了一根标竿。我们现在常用的“蚍蜉撼大树,可笑不自量”,就是出自此诗的名句。韩愈看到了云中高耸并峙的两座顶峰,那就是诗仙李白和诗圣杜甫。

《野老歌》(张籍)

张籍有着丰富的农村生活体验,有时他就直接用民间口语入诗,往往用诗中人物自白,也不雕琢,就像白居易。

白居易《读张籍古乐府》说,“张君何为者,业文三十春……风雅比兴外,未尝著空文。”他的诗不空洞,含有深邃的寓意,《野老歌》中“苗疏税多不得食,输入官仓化为土。”庄稼收成少,仍被沉重的官税征去了,入了官仓,积压时间久了,腐烂化为灰土。

“岁暮锄犁傍空室,呼儿登山收橡实。”辛苦一年临近岁尾,还要和儿子上山收橡实。橡子面是很难下咽的一种代食品。贫苦人家只能以此充饥。“西江贾客珠百斛,船中养犬长食肉。”珠宝商人拥有无数的珠宝,他们豢养的狗,也吃肉,可怜山里穷苦人只能以橡实充饥,对比强烈,撼人心弦,是杜甫“朱门酒肉臭,路有冻死骨”诗句的异曲同工。

《述怀》(魏征)

这是一首自传体叙事诗。

“中原初逐鹿,投笔事戎轩”,开篇就交代自己弃文从武,逐鹿中原的履历。再写从军路上的所见所闻,“古木鸣寒鸟,空山啼夜猿”,自然是他俯拾采撷的诗句。

魏征,魏州曲城人(今山东龙口一带)。唐太宗曾将他与诸葛亮相比,又与名宰相房玄龄相提并论,足见他在最高统治者眼中的地位和声誉。

《述怀》一诗,意在言志,诗简劲清朗,一扫唐初浮华柔靡之风,与他敢于直谏,说真话有关。当然,他有幸遇上一个善于纳谏的开明君主李世民,成就了他一生不朽的大名。

魏征写诗不是很多,现如今能见到的仅30几首,他的留名,人们更看重的是他的品格和风骨。

《早发白帝城》(李白)

李白流放到荒僻的夜郎,一张无形的孤寂大网笼罩着他。终点何期?余生难料,前途渺茫。

就在当年刘备托孤的白帝城,遇赦免令,给了他人生启航的转机,能不喜出望外?

朝发白帝,暮抵江陵,其间千二百里,御风驰骋,仍不觉疾也。朝发白帝城的诗句便冲口而出,气势突兀,一气呵成。作为诗仙,他不囿于孤寂,而是独享孤寂给他带来的千里一日,一种快意的逍遥。

《登鹳雀楼》(王之焕)

《全唐诗》仅收录了他6首诗作。《凉州词》“黄河远上白云间”,苍凉悲壮,被誉为唐代压卷之作。

《登鹳雀楼》一诗,却使王之焕名扬四海,传诵至今。不知有多少亭台楼阁淹没于悠悠历史的尘埃中,鹳雀楼却能穿越历史,与古老黄河一道携手走来,激荡古今。

此诗的可贵处,在于其内在的襟抱和气场。

一个以天地为心,万物为善,视世俗为敌的诗人,必定身具出类拔萃的元素,诗的脉管中,流淌的就是一片赤诚,一腔热血。

因为他赠予人的是千里目,那是极致。

《春江花月夜》(张若虚)

作者一支笔,再现了江南水乡的画卷:江水、月色、原野、沙滩、枫林、鸿雁、船只、层楼、旅客……众多物象和人物,都在月光辉映下呈现,瞬间生动起来,激起感喟的浪花。

江天一色,皎皎月轮,年年江月如约而至,它在等谁呢?诗人思绪绵绵,一往情深。

此诗超高的艺术魅力,让人爱不释手。

我大胆臆测,作者在创作这首诗时,必定是忘我的,因为无我方能追求心中的艺术,抵达大美无边之境,而不是无关痛痒的平庸之作。

《春江花月夜》被近代大诗人闻一多,赞为诗中顶峰中的顶峰。无怪乎当年张若虚登泰山途中仙逝,竟被视为难得的风流倜傥,令人艳羡不已,留下遗址“蜕仙岩”,成了泰山上一道景观。

《赋得古原草送别》(白居易)

唐诗登上我国诗坛的顶峰,哪个朝代都无法与之比肩,是世上的喜马拉雅山。而在写诗数量排行榜上,白居易膺荣榜首,至今我们能读到他的诗作数量就有了3000多首。其内长篇叙事诗《长恨歌》、《琵琶行》在布局上贯通完整,人物形象刻画活脱逼真,语言简朴优美,对我国叙事诗创作上,影响深远。

白居易一生为官,秉良知己见,关心民间疾苦,他那些平易近人的短诗,是他内心的真实流露。诗多口语化,似信手拈来,不费力,其实不然,在遣词造句上他是下过苦工的。写得通俗简洁要比华丽雍容难得多,白居易的诗在当时就负盛名,元稹就说,从官府到茶馆、驿站,到处有人题写他的诗,就像原上草一样,野火烧不尽,逢春又是一片泱泱碧海。白居易是原上草。

《登幽州台歌》(陈子昂)

望断山外山天尽头。

长空雁阵戾天,一串墨点,像册节号。

你独依苍茫,只一瞥,便把感伤和流泪,融进了历史。

你秉命而呐喊,穿越时空的韵律,在心灵回音壁上放飞。

想浩浩宇宙,人生如蜉蝣寄于天地间,何岂短也。

今重温《登幽州台歌》,看它衔今含古,涵孕天地,穿透厚重的历史尘封,直抵人心。每次遇见古贤圣哲,就会被那逸出的晶光灵气感化,惜乎苍穹变幻,时光不再,前不见古人,后不见来者,而你,终铸成了一首经典。

一首有感情有温度有形象的不朽之作。

《过山农家》(顾况)

一

顾况,有诗名,与韦应物有诗相交甚密。曾任著作郎,因作诗嘲讽权贵,贬饶州司户参军。

他认为写诗要有境界,不在文采的华丽。

“板桥人渡泉声,茅檐日午鸡鸣”,写自己踏过泉水响动的板桥,走进农家,适逢中午雄鸡鸣叫,先勾勒出一派祥和宁静的山村景象,接着以农家人的口吻对来客说:“莫嗔焙茶烟暗,却喜晒谷天晴。”因烘烤茶叶,客人莫怪烟熏,又说,天晴正是晒谷的大好时机,招待不周,请客人多谅解。

这是一首很有特色的诗。写一个中午一农家正忙于熏烟、晒谷,彼此以对话的形式,让我们欣赏到一幅由远及近的人物水墨画,画出了山民繁忙而喜悦的心情,且节奏轻快、灵动。

二

白居易18岁那年,随父到了衢州,那一年时任著作朗一职的顾况路过此地。

白居易得知顾况这样诗界的上层大人物驾到,对像他这样一个不名的诗歌爱好者来说,真是天赐良机,便去求见。当顾况见到门卫递上的信件,白居易三字,显然支不起顾况的眼皮子。待白居易晋见后,顾况便调侃说,“长安百物贵,居大不易。”白居易自然知道这是一句讥讽的话,也只好闭口无言。待读到他递上的诗作《赋得古原草送别》“野火烧不尽,春风吹又生”时,顿时惊叹,说:“有句如此,居天下有何难,老夫前言戏之耳!”

顾况先是端着大诗人的架子,看不起这个文学青年,但读了他的诗后,便改变了自己的看法,知道这是一个难得的人才,便喜欢上这个青年人。

因顾况赏识和推荐,当时反响很大,等于为白居易做了广告宣传。

《秋词》(刘禹锡)

古诗词写秋的,多以“悲秋”为底色,掺有伤感情调。但刘禹锡的这首“秋词”不同,作者情绪饱满,胸怀畅达乐观,说秋色胜过明媚的春色,而且用一鹤直上九霄,表达了自己不甘寂寞、奋发向上的精神,跃然纸上。

刘禹锡是唐代一位杰出的诗人,他的诗格调独特,语言生动、清新,且生活气息浓郁。如“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。”(《乌衣巷》)乌衣巷原属豪门世家、王侯府邸之处,而今却成了庶民百姓的普通住宅,以燕喻人,感喟沧桑巨变,时光转换。

再如他的“东边日出西边雨,道是无晴却有晴”,(《竹枝词》)一语双关,借用“晴”与“情”的谐音,既描写了江边景致,又表达了思想情感。

新闻推荐

冷空气继续打扰, 今明两天气温偏低，风挺大

晨报讯（YMG记者衣文萍）没有雨没有雪，这次冷空气带来的只有大风。气象部门预计，今明两天气温依旧偏低，还是冷飕飕的，风挺大。周末两天，气温相差很是悬殊。如果说周六是春天的话，那周天绝对冬天的节奏。继...

龙口新闻，讲述家乡的故事。有观点、有态度，接地气的实时新闻，传播龙口市正能量。看家乡事，品故乡情。家的声音，天涯咫尺。