考古画师黄家全妙手绘图38年 “希望能把我的经验传给年轻人”

黄家全。

和文字记录一样，绘图也是一种记录考古工作的方式。一幅好的考古绘图作品，能让专家即便不看文字，也能基本看懂器物的大致内容。

文物发掘出土后，经过清理、修复，便到了考古绘图师手中。无论是文物的工艺、加工痕迹、它所留下的各种信息，都能通过考古绘图工作者手中的画笔一一反映。

在四川省文物考古研究院，有一位专家已经从事了考古绘图工作38年，在他看来，绘制器物图不仅仅是完成一项工作，更是在还原历史，穿越时空，与古人对话。

业精于勤

从事考古绘图工作38年

80年代初，黄家全进入四川省文物考古研究院工作，从小就爱书法、国画的他也对考古院里绘图老师的工作充满了兴趣。1983年，21岁的他在单位支持下，前往中国社会科学院考古研究所，师从张广立、张孝光等系统学习考古绘图。那时候，每天上午五点到绘图室练习，一件细石器大约要画四遍，直到老师满意为止，更有甚时会在绘图室内脚抵炉子画到天明。

回川后，黄家全便专注于考古绘图工作。这些年，他描绘了许多高精的考古绘图作品，譬如三星堆祭祀坑出土的青铜立人像、纹饰华贵的铜尊、河南信阳光山县春秋早期黄君孟夫妇墓出土的铜盘、荥经县高山庙西汉墓发掘出土的各种漆木器、云南晋宁石寨山第五次发掘出土的各类铜饰等等。有时候一天数件，有时候数日一件，他描绘过的文物，现今已难以计数。有业内专家称，黄家全的专业水平在业内屈指可数，堪称大国工匠。

技臻完美

青铜立人像可见一斑

1993年，三星堆青铜立人像完成修复后，交由黄家全绘制其线图。青铜立人身躯细长而挺拔，手臂粗大，颇为夸张。因其高达2.6米，测量工具无法一次性精准测量绘图，黄家全便采用了传统的绘制方法——灯影成像来制图。这幅图，他与一位同事合作绘制了2个月才完成。

在省考古院一楼走道上，他们将青铜立人像放在中间，找到中心点，在人像前数米垂直摆放一盏灯，人像后垂直铺上一张纸。聚光灯一打开，灯光便将立人像的影子投射在纸张上。由于投影后范围较广，为了避免可能出现的数据不准确的情况，黄家全便架着梯子，取每段投影的中间部分，依次描摹出立人像的轮廓。此后再一一校对，按照一比一的比例将立人像画出。

青铜立人像的画法上，每一根线条的粗细都被黄家全赋予了内涵。立人的粗眉大眼，直鼻阔口，大耳上饰物的云雷纹、筒形冠上的周回纹，两眉之间的日晕纹，甚至脑后发髻线都在纸上栩栩如生。立人身着三层衣，黄家全分析，看上去如此挺拔的材质，在古代应多为皮革，因此，为了在绘图中体现挺阔质感的外套，他特意将其外框线加粗，衣料垂感跃然纸上。

除此以外，为了更好地反映立人像的结构，黄家全在全剖的基础上，创新了一种新的剖面图画法，他将人像举起的手肘画出，更为直观、完整地呈现出结构形象。

文化传习

希望作品集传艺后来人

“绘图对我来说是一件幸福的事情。”黄家全说，绘图本身是一件需要完全安静下来的事情，重复、琐碎的工作容易让人感觉枯燥，如果没有兴趣，没有耐心，很难将它坚持下去。

在绘图中，不仅需要耐心，更重要的是责任感。绘出器物，就是用图画展示一段历史。“绘出的图画一定是有依据的。”指着一张构树编织陶瓮，黄家全说，这也是他多年来比较满意的一幅作品，通过部分编织物，分析其结构，根据延展性复原了整个陶瓮。

随着现代科技的发展和进步，也有人质疑，考古绘图会被人工智能所取代。在黄家全看来，这在短时间内很难做到的。“绘图中，有的地方是意到笔不到，机器没有这种手法，就很难呈现出应有的效果。”

离退休还有四年时间，他希望自己能将几十年来绘过的比较精细、出彩的图再重新整理一遍，把绘制技法要点等结合作品汇集成册。“希望能把我的经验传授给以后的年轻人吧。”

华西都市报-封面新闻记者戴竺芯摄影刘陈平

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