吴敦炬画牡丹

宣城信息工程学校的吴敦炬老师，送我他的国画《牡丹图》，我把它装裱好后至今挂在客厅里，觉得她雍容华贵，工写兼备。

吴老师画牡丹，先用较大的羊毫笔，蘸白色掺少量牡丹红，在盘子上调成淡红，又用笔尖、笔肚、笔根适量淡调，再以笔尖蘸少许较浓的牡丹红在盘子上整理后画。他将笔尖朝下，笔根朝上，以侧锋横卧，一笔或两笔画成。画小瓣时，他用笔尖笔肚着纸；画大花瓣时，他一笔揿到底；画多瓣时，他运用蘸色的深浅，按花的结构层层点出，作上下左右多方位点簇，他运腕灵活，得心应手。他画的花朵姿态各异，自然生动，尽量运用工笔。在绘画上，工笔的运用使事物形象、逼真，小蕾的形状似桃，三片大萼相包很紧，花瓣未露或将露出。其中小花蕾出现在群花之中，显得很有生气。花边的叶伸向叶缘，较松散随意；侧脉有聚散，作变形夸张，富有装饰美，工笔运用非常恰当。

然而我们说，工笔虽细腻逼真，但表现牡丹的气质和神韵有局限，所以为了表现牡丹的雍容华贵、大气，吴老师在画牡丹时又运用了写意手法。它的花瓣依托花蒂，环花心而发，形成内紧外松、里小外大、内聚外翻。心、萼、茎应在一条直线或弧线上，不偏心脱离。花瓣从花心长出，有“归蒂连心”的效果。花瓣排列系纵向和横向。从横向看，位于中间部位的一两瓣较宽，左右两侧渐狭，显出透视变化。从纵向看，上下两层花瓣较长，而中间一层却较扁，有透视效果。初开花朵是大花蕾的继续和发展，花瓣已全露于外，排列整齐，花蕊初露，色艳欲滴，美丽动人，既表现了牡丹旺盛的生命力，又显示出它的婀娜多姿，这是一种真正的写意。你看：他画白花时待墨线稍干，用羊毫蘸薄白粉，自花瓣的稍端向基部晕染，越靠近基部白色越薄，直至用尽。然后用灰绿色自花瓣基部向外烘染，越向外越淡，消失在白色里。画黄花，用赭墨勾花，晕染赭黄后，趁湿略点少量淡胭脂，色彩更显丰富沉着。他勾叶筋、点花蕊时，用花青蘸墨或纯墨。花蕊不拘于黄色，而用赭墨、朱砂、胭脂等色点出，使其提神醒目。在写意画牡丹叶子时，使花表现正反卷褶，叶片联叶柄，叶柄发自花茎，并向前后左右四面分布，叶与叶，叶与茎干之间，自然就会出现互相遮掩的现象，出现前叶遮花茎，花茎遮后叶等画面。而且给人以远近的空间位置不同的感觉，在形象上产生透视感。

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