郭明霞“两案一坡”艺术赏析

石匠

郭明霞,囯家一级演员，原咸阳市人民剧团团长，市剧协副主席，中囯剧协会员。生前在70余部剧中主演青衣，塑造了许多栩栩如生的舞台形象。两案（《铡美案》《秦楼案》）一坡（《五典坡》）是郭明霞主演的名剧。

《铡美案》是明霞的奠基作、成名作。她塑造的秦香莲别具一格。她认真研究学习老一悲艺人演唱的优点，在继承基础上创新，打造出舞台上秦香莲的典型形象。开场戏《闯宫》，原先秦香莲一上场就指责陈世美的忘恩负义。明霞从剧情发展和人物心理分析、琢磨秦香莲拖儿带女，沿途乞讨进京寻夫，目的是投靠丈夫，不可能一上台就张口痛斥陈世美。她一字一板，声声血泪，哭诉二老饿死于荒年，自己带一双儿女乞讨进京。动之以情，晓之以理，企盼陈世美相认。明霞这一重大改动，展现了香莲质朴善良的品德，符合人物在此地此情的心态。

在《三对面》一场中，秦香莲见皇姑花枝招展、傲慢无礼，原先唱“观罢她来把我看”，以直观的叙述性演唱，缺乏情感。明霞改为髙音唱出“观罢她来”，用低沉拖腔唱“把我看”三字，使行腔跌宕起伏，对贫富贵贱对比作了重彩渲染，对下句演唱“我和那讨饭乞儿都一般”，增强了控诉情感。“我夫妻结发十五载”原唱无拖腔，她改为“载”字带鼻音拖腔，表现香莲对皇姑蛮横夺夫的鄙视。明霞演唱中对鼻音和弹颤音的创造性运用，是郭派演唱艺术的显著特色。

《杀庙》是王绍猷先生改编的《铡美案》剧本的传神之笔，是全本的重场戏。从韩琦受陈世美之命追杀秦香莲母子进古庙，到香莲说出真相，韩琦左右为难，最后横刀自刎。香莲抱着血刀，决意与陈世美拼个鱼死网破。这场戏，是秦香莲性格的转折点，明霞在演唱时，层次分明，对人物情感拿捏到位，韩琦和香莲的形象丰满,生动地展现在观众面前。

《五典坡》的重场戏《赶坡》是明霞演唱得最多，最能体现出郭派王宝钏特点的。明霞所塑造的王宝钏，我和她有争论。那时我认为明霞将王宝钏演得太过泼辣，比如《赶坡》中，明霞这样唱：“这一锭银子莫予我，拿回家给你娘安家园、量麦子、磨白面、扯绫罗、缝衣衫，任你娘吃、任你娘穿，把你娘吃的害伤寒。有朝你娘死故了，尸埋在大路边。叫和尚把经念，叫石匠把碑篆，上写你父薛平贵，下写你娘王宝钏。过路君子念一遍，把军爷孝名天下传。”这大板乱弹，从“二流”板转为“剁板”，明霞一气呵成，骂得军爷狗血喷头，把王宝钏的激愤之情渲泄得淋漓尽致。我认为王宝钏有失相府小姐的风范，有泼妇之嫌。明霞辩驳道：“王宝钏与父三击掌出了相府，独居曲江寒窑一十八载，魏虎仗势逼婚，地痞流氓骚扰，军爷寻衅调戏，王宝钏不泼辣，不骂军爷才怪哩！”这是典型环境中的典型性格。《赶坡》成了郭派的招牌戏。

《秦楼案》是1981年陕西省新创作剧目调演时，咸阳人民剧团参演的新编历史剧，在参演的四十多台剧目中夺魁。郭明霞在该剧中扮演女主角姬君。当时，剧组建议明霞把姬君当成支持丈夫事业的“贤内助”，表演时控制感情，把握分寸。明霞却认为，姬君作为母亲，面对亲生儿子临刑被斩，爱子之情犹如决堤的洪流，是难以阻挡的。她在《探监》一场中，见到肤敞时唱：“见我儿罪衣罪裙跪地下”接着呼天抢地一声滚白“娘的儿呀！”催人泪下。接着唱:“监牢里活活地将儿折杀，这多日”后加拖音“咹”使观众体味到一位母亲痛彻心扉的心境。三十多句乱弹，明霞以声传情，引起全场观众的共鸣。

郭明霞天生的金嗓子，音域宽，音色清亮圆润，自成一派，唱红咸阳，唱红陕西，唱红西北五省。虽然她去世十多年了，许多戏曲演员、秦腔爱好者仍在学唱郭派，她生前录制的碟片、磁带依然畅销。 （B）（10）

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