从《三上轿》复排演出 看经典剧目“新中求旧”

《三上轿》传统剧目的新呈现。 （尚洪涛 摄）

○李想

《三上轿》是豫剧传统剧目，1932年被当时的豫剧皇后陈素真改编加工整理后，轰动大中原；1944年，豫剧大师崔兰田将此剧改为豫西调唱腔，轰动一时。随后，又被越剧、评剧、秦腔等十多个剧种“移植”演出。

近年来，西安市豫剧团推出了复排的《三上轿》，由中国戏剧梅花奖获得者徐俊霞扮演剧中主角崔金定。作为导演兼主演，她对这部经典剧目进行了大量剧本改动，全剧最后一场“刺杀”（女主人公的复仇）被删除，以一种写意方式定格在舞台上。很多不符合当下语境的唱词被删除，还将部分对白进行了“与时俱进”的口语化改编。

对经典剧目的修改，并不罕见。西安市豫剧团前几年另一部经典陈派剧目《宇宙锋》，也是徐俊霞主演，也进行了相当大的改动。该剧移植自汉剧，常演“修本”“装疯”这两折，而徐俊霞主演的版本则增头添尾，让剧情更加完整，跟之前陈素真的版本有很大出入。

笔者认为，继承基于剧目本体特征，对剧目的文本、音乐乃至表演进行的延续或复现；改编则是基于演员个人特征，对剧目进行的新创作或新调整。大量改编之后的剧目，是继承经典还是全新创作，也成为近年来戏迷讨论的话题。特别对经典剧目的继承，反对改编的人认为一成不变的照搬才能算作继承，赞同改编的人觉得要对剧目进行与时俱进的调整也能称为继承。

究其根本，就是改编过程中一个“度”的问题。当拉开经典剧目时空线看主演的传承，从声腔上讲，从陈素真到关灵凤再到徐俊霞，完整继承了豫剧祥符调的传承脉络。陈素真是“豫剧大王”，流传下“家家‘崔氏女’，户户‘羞答答’”的民谚。当徐俊霞在演出《三上轿》的时候，特别注意“崔氏女一阵阵泪如梭”这段唱，不但旋律完整继承，连装饰音的使用都毫无二致。但她并没有故意去闷着嗓子，而是充分发挥嗓音明亮的特点，让唱腔具有陈派的“神”。

剧情变动是争议最大的。《宇宙锋》最精彩的部分当然是“修本”“装疯”这两个加起来还不到一小时的折子戏，让《宇宙锋》能不断辗转于京剧、汉剧、豫剧乃至秦腔的舞台上，演了几十年，足以说明这两部分的经典程度。为何近年来复排中演出了全本？除了戏迷，其实很多年轻观众对全剧情节并不了解，所以单演折子戏容易看不明白。从这个角度看，非常有必要把剧目在舞台上重新讲清楚讲完整。

于是，复排的《宇宙锋》从“指鹿为马”开场，到“出逃团圆”结束，全剧6场戏中的4场是在传统梗概的框架里面新编出来的。新编和原有部分无缝衔接，人物设置甚至考虑到了行当齐全，可见编剧功底。再细看剧本框架、唱词书写尤其新编部分的作曲，其实又是非常传统的。不仅符合祥符调的旋律，还考虑到角儿的嗓音情况，在“旧”的基础上有了“新”的意味，整部戏就在“陈派徐韵”中与大众见面。

西安市豫剧团沿袭自狮吼剧团，后者是将豫剧从地摊小戏发展为到舞台大剧种的“发祥地”。通过《三上轿》和《宇宙锋》这两个传统剧目复排可以看出，以徐俊霞、王凯为代表的青年一代西安豫剧人的艺术理念很清晰，复排也在观众需要和时代发展的框架下求新求变。不仅如此，还有新创作的《秦豫情》等剧目力求“新中求旧”，寻找豫剧最基本的艺术要素。

其实，只有在时代发展的洪流之中紧握住变与不变的契合点，在继承的基础上寻求发展，满足时代观众的需求，才能让经典剧目继续经典下去。

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