□雷 涛 业精于勤自风流 欣赏白京勤先生书法艺术

《见过天地愈谦卑》《清夜无尘月色如银》

我于书法，并非内行，仅为好爱，因好爱而泛读。古今大家，真草隶篆，尽情吮之。白京勤先生乃社会贤达与书家，又是友人，自不例外。

京勤先生书体多变，然万变不离其“宗”。何为“宗”？即是对先周篆书及金文、石鼓文的熟读与研习。明代书家丰坊在其《书诀》中言道“古大家之书，必通篆籀，然后结构淳古，使转劲逸”。我坚信，京勤先生初学书道，一定倾心于大小篆书到秦隶、汉隶演变的思考，从中吸取文字滋养，又悉心体味小篆构型系统对后来书艺的奠基作用。道理不言而喻:篆无点、竖、撇、捺诸多要素，而秦隶、汉隶有了。此乃中国汉字之飞跃嬗变，具有里程碑意义。京勤先生自此思忖而入道，潜心运用，以打牢基础，实在难得，也可能是成功之秘籍。

追求巧拙而散淡，是京勤先生执着的追求，亦为个人鲜明之风格。巧而拙，历来为书家上乘之作。而于散淡中见功夫，又为大家之内功。汉代书论泰斗蔡邕在《笔论》中直抒:书者，散也，欲先散怀抱，任意恣情，然后书之。蔡先生还进而论证书法与自然之关系，认为书肇于自然，自然既立而生阴阳，阴阳既生字形字势则出。京勤先生在其不同的书体中，始终把握着这种心得:将巧拙与自然散淡相融合，构成自己新的韵律，这韵律如同歌唱，高亢与低沉相呼应，激越与细腻相贯通，倾泻与细流相得益彰。

似乎，京勤先生还在书法的法度上有自己的认知和探索，这便是尽力处理好“骨”与“肉”的辩证关系。董其昌曾这样说，纵观书家古今，“晋人尽理，唐人尽法，宋人多用新意”。京勤先生对魏晋之理是通达的，而对唐人书法之法和宋人之新意的体会也可谓用心良苦。尤其是对“法”的理解，化为对字的“骨”与“肉”的把握。常言道:善用笔力者多骨，非善者则多肉。京勤先生的书体，都会表现出“骨”质与“骨”气。正因如此，他的字，尤其是行草和草书才有了“疏处可以走马，密处不使透风”的效果。让读者往往产生赏心与悦目之感。

京勤先生的勤奋是众所周知的。大凡成功者，天分天赋是先天的给予，但开发的方式还在于勤奋。且不说熟能生巧，就其“咬定青山不放松”，几十年如一日地苦读苦练这一点而言，也是他的可贵之处。大凡和京勤先生熟悉的人都知晓，他除了研习书道，绝少参与无谓的社会应酬。我和京勤交往数载，除了一同出席几次书画活动外，还有一次近距离接触，即在同盛祥饭店见证他接受一位年轻人的拜师仪式。

这次先生来我书屋嘱我为他的书作写点文字，我们间才有了较为久长和深入的交流。在与京勤先生交谈中，我谈及他曾书写的西安安定门的楹联“万里驼铃曾托春风传友谊，一声燕语又携花雨到长安”，我除赞赏此联的内容新颖外，更称道此书体为他的实力的又一展示。京勤先生只是听，不曾表态。我当时就顿悟:先生此作不过沧海一滴耳，而他的多种书体，均有佳作。

我只有合掌祝福:愿先生矢志不移，勇往直前，再达新高。也引用清人一句话:“非尽百家之美，不能成一人之奇;非取法至高境，不能开独造之域”。京勤先生在“成奇”和“独造”的路上会坚定地走下去。

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