短笛无腔信口吹

■苗雨

李绍忠刚从部队转业到文联时，我即发现此君不善言谈，不喜张扬，更无说是道非之习气，这使得同为老转的我因多了一位脾气相投的同事而高兴。之后不久就发现，他在工作之余，不是读帖就是临帖，一派怡然自得手心双畅的样子，煞是令人羡慕。

记得上小学时，老师就十分强调书写的重要性。说一个人的字如同他的相貌，书写漂亮的人一定会有更多成功的机会。无奈天生愚钝的我，一直无法进入书法的堂奥。绍忠则不然，小学六载，从能握笔起，即全用毛笔写作业、抄笔记，这一当代人少有的童子功训练，使他的书法基础“赢在了起跑线上”。

早年习字从颜入手，在《多宝塔》《勤礼碑》上用功尤甚。后入二王、米芾、王铎诸家，遍临名碑名帖，书艺日益精进。观其书，在循环往复的入帖出帖之际，行书创作上渐得真章，把松紧、开合、收放、伸让、短长、连断、顾盼等所谓结字布局的笔法、章法了无痕迹地融入所表现的书写内容里，呈现出初具李氏风貌的书艺样式。加以时日，渐入人书俱老之境，也便印证水到渠成这一浅显之理了。

当代人学书，往往将其当作一门手艺，在技法上苦下功夫。孰不知，中国书法最后的艺术呈现，是靠书家的学养、气度、心性等一生的修为。绍忠虽常把书法大家孙晓云的说法挂在嘴边:“书法无捷径，好好写便可”。但他在好好写的前提下，十分注重人文素养的全面提升。除了在书法、绘画史论方面用功外，古今中外文史方面的阅读更是手不释卷。

书艺上的转益多师，阅读上的旁涉博取，使他的书法呈献出脱俗的逸致和浓郁书卷气。这种不涉功利的书写和阅读，需要高远的智慧和恬淡的心性。好在绍忠天生具此二者禀赋，好生难得。

前些年的书画家们很高调，功成名就之后更是咋呼的了得。书院门、湘子庙街挂满了他们的字画，西安的大街小巷，茶楼酒肆到处都是他们题写的匾额。他们就这样被哄抬到某个虚拟的高度，懂行的和假装内行的、圈里和圈外的、依附他们和靠做他们假字假画吃饭的都闹哄哄地“到处逢人说名家”，他们还能不浮躁吗？这个世事还能不叫浮躁世事吗？

邵忠对我的“浮躁”之说不置可否。我随手翻着闲书，他在案头写字，我们有一搭无一搭地聊着。不一会儿，他写了一幅行书示我，内容是宋朝诗人雷震的《村晚》:草满池塘水满陂，山銜落日浸寒漪。牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。我一怔，就有这篇短文的题目了。

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