长安水边多丽人

三彩女立俑其一 高44厘米其二 高44.5厘米其三 高42.1厘米 1959年西安市西郊中堡村出土陕西历史博物馆藏

○刘芃文/图

这批三彩女立俑1959年出土于西安西郊中堡村唐墓，共有10件，为盛唐时期三彩陶俑精品之作。每件俑面庞丰润，双眼微眯，红唇微启，或抬头仰视、或回眸凝望。其站姿优雅，表情十分轻松，充满自信，无半点卑微之气，轻薄的衣裙与丰腴肥美的体态完美地结合在一起，全身透露着高雅之气，甜美的微笑中似乎充满着对生活的热爱和对美好未来的遐想。

女俑所披帔帛是唐代女性服饰搭配中的重要内容。肩披帔帛的风俗可能源自遥远的希腊、罗马以及波斯地区，萨珊波斯时期的金银器上就常见披帔帛的女子形象。南北朝早期佛教壁画和雕塑艺术中也有这种题材。唐代丝绸之路的繁荣，使得各式各样的帔帛广为使用并成为一种风尚。长安、洛阳等唐代中心地区出土的大量唐代壁画、线刻画和陶俑中，女性几乎人人都披着长短、宽窄、质地不同的各色帔帛，展现着盛唐女性的时代风采。

裙子是唐代妇女襦裙装的核心，宽幅长裙十分流行，孟浩然就有诗云：“坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅”，李群玉诗云“裙拖六幅湘江水”，就是对裙长及幅宽的夸张描写。当时最时髦的裙子要属中青年女性喜着的石榴裙，唐诗中对此有许多描写，如李白“移舟木兰棹，行酒石榴裙”，白居易“眉欺杨柳叶，裙妒石榴花”等。襦裙装最大的特点是裙腰高束，上配短小襦衣，两者宽窄长短形成鲜明对比，这种上衣下裙的唐装是对前代服装的继承和完善，为中国古代服装史开启了新的篇章。从整体效果看，上衣短小而裙长曳地，使体态显得苗条而修长，从今天的审美角度看，这种效果是恰当运用了视角错误的原理，打破了正常的服装构成比例，使之有拉长人体下半身的感觉，使比例显得更为理想、更为悦目。唐代工匠塑造的这批三彩女俑，拥有雍容的气质、丰腴的体态、华美的服装，所展现的正是唐代人的审美标准。

在出土的唐代陶俑中，最能反映盛唐气象的是形式多样、丰富多彩的三彩及彩绘女俑。这些女俑是当时妇女生活的生动写照。唐代妇女根植于特定的时代，比其他朝代尤其是后世妇女所受封建礼教束缚较少，精神面貌也更为开朗、奔放、活泼、勇敢，女子参政、骑马、打球、狩猎等毫不逊于男性。唐代妇女服饰艳丽、款式多样，处处让人感受到当时大胆追求、兼收并蓄、意兴飞扬、崇尚华美的时代精神。此外，着男服、胡服也是唐代妇女的一个独特爱好。最令人惊叹的是盛唐时期出现了袒胸襦裙装，开始多为宫廷嫔妃、歌舞伎、侍女所服，但是一经出现，连仕宦贵妇也十分垂青。袒领短襦内一般不穿内衣，如方干《赠美人》写道：“粉胸半掩疑暗雪”，欧阳询《南乡子》写道：“二八花钿，胸前如雪脸如花”，这些诗句均描写此装束。这是中国古代最大胆的装束，充分反映了盛唐时代的开放自由。

唐代女子发式的多样也令人叹为观止，而且当时发式的流行速度也大大出乎我们的想象，每当长安推出新的发式，不久后偏远地区就“梳头也学京师样”了。这批中堡村三彩女俑可以使我们直观地看到唐代女性的衣、发风采，以及她们对富含生命力的健美的崇尚。同时，这批女俑在色彩和雕塑的艺术结合上也非常完美，使我们仿佛看到了盛唐时期，阳春三月杜甫笔下长安水边游春的“丽人”。

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