灵动跌宕 vs铿锵风骨 ——古代大书法家张旭、怀素的草书赏析

《自叙帖》唐代怀素《古诗四首》（局部）唐代张旭《断碑千字文》（局部）唐代张旭

□杜中信

草书：动感最强的书体

《断碑千字文》可谓张旭代表作

草书是在书法作品中动感最强的一种书体，传统的草书都是符号草，和我们普通见到的汉字楷书形式是完全不同的，有自己特殊的写法。我们学习草书，不仅要记住它的结构，而且要认识草书。草书出现比楷书在历史上要早，据说秦朝末年就有记载：“匆匆不及草书”，考据说是因为战乱等原因，书写时间仓促，为书写更快一些，古人就创造了这样一种书体。草书结构最大特点就是简，它比隶书、楷书都要更加简化，而且点画更加便于书写，行笔路线轨迹发乎自然，连接巧妙，书写起来更为便利。

我们都知道，中国书法史上有几个章草大家，晋代陆机有《平复帖》，汉朝张芝有《冠军帖》。草书发展到唐代，出现了狂草，其中代表人物是张旭，外号叫“张颠”，被称为是“饮中八仙”之一，据说张旭看到了公孙大娘舞剑得到了启发。至于张旭的草书，是不是得到公孙大娘的启发，我们不作考据，这只是说明，在他的草书里，动感很强，给人感觉气势磅礴，大起大落，龙飞凤舞。张旭的草书用笔比较复杂，有非常刚直的方笔，又有非常圆润的圆笔和曲线。章法变幻莫测，有时密不透风，有时疏可走马，《断碑千字文》可谓是张旭的代表作品，现藏于西安碑林博物馆，字迹铿锵有力，疏密变换丰富，字体大胆夸张，某个字笔画很长，一笔就可以占整整一行，有的则小而密集，完全随情绪流转，喷薄而出。在用笔上，方笔和圆笔转换非常漂亮，撇捺虽是曲线，但挺拔圆劲。这是张旭和怀素明显不同的地方。

书法线条追求“锥画沙”

“屋漏痕”的用笔

学习书法的人都明白，书法线条追求“锥画沙”“屋漏痕”的用笔，实际上就是张旭研究用笔，创造了锥画沙这种笔法，并教授给了颜真卿，而颜真卿在“锥画沙”的用笔基础上，发展出了“屋漏痕”的用笔。中国古人，对书法用笔都非常重视，尤其是草书。草书的用笔难在什么地方？草书书写时，书法家要在非常活泼、跳荡的行气里面，还要有铿锵有力、斩钉截铁的力感和质感，在高速的行笔过程中，能够做到“疾涩”，就是说行笔的速度很快，但是线条不单薄，不光滑，非常有力感和质感。只有这样的点画功夫，写出来的草书，才能在视觉上给人以冲击力。后人多学习张旭，常常是做到了第一点，做不到第二点，做到灵动，就做不到苍劲，做到苍劲，就顾不上灵动，显得呆滞。两点兼顾，是非常难的要求。后人学张旭的很多，但是在狂草的书体上，鲜有突破，在学张旭的人中，比较有名的后学者是明代的祝枝山，他写得非常好，但是比张旭还是要逊色一些。

张旭的代表作，流传到当下，我们现在能看到的有西安碑林的《断碑千字文》《古诗四首》。从《古诗四首》流传的墨迹中，我们可以看到，张旭的每一笔都很苍劲，而且下笔肯定果断。据说张旭嗜酒，每到半醉时候，常常大喝一声，急速书写，完全处于一种自然流露的情绪之中。张旭的书法中，完全体现了书法家癫狂、放荡不羁的个性。张旭当时在书法界的影响也很大，他生活在中唐时代，和颜真卿基本上同时代。据说颜真卿曾经两次辞官请假，到洛阳找张旭学习书法。这里要特别说明的是，古代人对于用笔技巧是非常重视的，而不是像现在很多人，拿起笔来就写，以为就能写成书法家。因为，书法中有很多用笔技巧，必须需要有高人指点，才可以领悟和突破，仅靠自己埋头苦练，那是很难有成就的。颜真卿当时曾找张旭学习书法，临别时张颜二人讨论了十二个问题，也就是后人所记载的“十二意”，现在也流传下来有文章。张旭给颜真卿讲怎么用笔，怎么体现点画的立体感，张旭形容为“锥画沙”。所以一直到现在，后人学习用笔，还是学习张旭的书法理论。颜真卿回到长安后，悟到了另外一种用笔，就是比较拙的用笔，叫“屋漏痕”，就是积点以成划的用笔，这个和“锥画沙”还不完全是一样的。“锥画沙”指的是圆劲，他能想到用锥子在沙子上画画，所以必须是中锋，因为偏了就画不出来，而且中锋画出来的印记，在阳光的照射下观察，非常有立体感，写字就是要追求这个味道，所以写字要圆劲，张旭对用笔真的很有研究。

把中国毛笔的特性发挥淋漓尽致

达到登峰造极的程度

除了《古诗四首》，张旭另外一部重要作品就是他的《波若波罗蜜多心经》。张旭的作品流传至今，主要的大部头作品就这三部，其他都是一些零碎的小作品。

我们学习张旭，重点是学习他高难度的用笔技巧，怎样从整理章法上做到气韵生动，骨力通达。分析他的每一个笔画，都可以看到方圆兼备，他的转折、他的顿挫，都包含复杂的用笔技巧，而不是像当下一些书家，写草书就像钢笔字一样，笔力没有任何变化。张旭不是，他能够把中国毛笔的特性发挥得淋漓尽致，笔用八面，各种技巧在瞬间都表现出来，达到了登峰造极的程度，整个唐朝没有能超过他的。

在中国书法史上，几乎能与张旭齐名的，还有怀素。怀素善写狂草，怀素代表作有《自叙帖》《小草千字文》《大草千字文》等。从书法结构上看，这两人各具特点，张旭的字，既在情理之中，又在法度之外，写得非常开张和狂放，恣肆大气，气势磅礴，很雄伟。而怀素的字，从《自叙帖》和《大草千字文》来看，则写得较圆润和内敛，大起大落的用笔比较少，线条笔画的粗细变化也不太多，这点可以从《自叙帖》里看出，用墨非常苍劲，但是线条粗细变化不大，而且怀素以圆笔为主，几乎没有方笔。不像张旭，张旭作品中线条的粗细能差十几倍，而且方笔棱角鲜明的地方，非常明显。

在中唐时期出现了两位草书大家，再往后，书家都是学习他们，基本没有能出其右，因为书写狂草，张旭和怀素已经到了极限，比他们再狂，已经是不可能了。草书一直鲜有高峰，直到民国时期，值得一提的是陕西的书法大家于右任。于右任的草书风格与怀素、张旭截然不同，他是以魏碑用笔融入草书，自成风格，点画简洁，没有那么多连带，可是每一笔又很扎实，能立得住，这是于右任伟大的地方。可以说从唐以后，草书上成就比较大的，就是于右任先生了，可谓中国草书的另一座里程碑。

张旭，可以说他把自己的一生都贡献给了书法，他所有的精力都在研究书法。古人研究书法，认为是在做学问，而且对于用笔基本功非常重视。反观当下，当代很多学习草书的人，只注重字形，注重构图，没有考虑到用笔的问题，也没有研究，所以出来的作品，好似东施效颦，只有形似，却完全没有精神。所以学习张旭、学习怀素，能达到用笔的境界，再开始狂草的书写。初学的人，要学习比较规矩一点的草书，比如说王羲之《十七帖》，孙过庭《书谱》，先解决笔法的问题，再把字形记牢，再慢慢尝试放开笔，试写狂草，这样才能准确。对张旭、怀素的草书，我们可以从章法里、结构里、点画里吸收营养，他们的书作是后人学习草书重要的资料和源泉，是我们用之不尽，取之不竭的艺术瑰宝。

（青年书法家何栩栩整理）

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