“丝路文明·西安文脉工程”艺术名家荟萃系列⑨ 盛唐盛广运 自信自从容 王犇

艺术指导：文脉艺术工程总监 王犇

王犇简介

王犇，1968年生于西安，1992年毕业于西安美术学院，西安中国画院院长。并任西安市美术家协会常务副主席、陕西省美协理事、陕西省中国画学会副会长、中国美术家协会会员、西北大学艺术学院客座教授硕士生导师、西安市政协委员等。获西安市“德艺双馨”艺术家称号，西安市学术技术带头人称号。

“丝路文明·西安文脉工程”重大题材美术创作，我是组织策划者，也是参与创作者。我的选题是《盛唐广运潭》。这个选题我首先考虑的是立意，想通过画面传递出怎样的信息是首要的。当然作为美术作品，表现历史事件和历史史实很重要，但是从这些历史事件的背后，想要传递给当代的阅读者什么样的信息，这才是我重点关心和想要突出的。我既想表现修建广运潭的过程和场面，也想表现唐时万国来朝的气象。于是，我就把广运潭的施工、大唐皇帝检阅施工现场以及万国来朝通船通商的队伍，用三条屏联画的形式表现出来。

画面的上半部分，是当年广运潭附近浐灞的青山绿水，中间部分是皇帝从望春楼出来，百官群臣觐见的华丽仪仗阵容，画面的中下部分则是当时的施工民众，工程负责人正给皇帝汇报广运潭的施工情况。画面的下部，位于两侧毕恭毕敬立着的是万国来朝的使者，带着朝贡的物品。画面的最下方则是尚未竣工的一小部分的工程，建筑工地上的劳动人民正在施工、围观看热闹的一个场景。

我想表现的主题就是在当时盛唐的盛世背景下，上至文武百官，下到劳动人民，都是自信从容的，即使面对皇帝也是从容自若各忙各的，想看热闹的就伸直了脖子凑过去看。反倒是远道而来的外国使节，面对大国君主则是毕恭毕敬，十分拘谨。我看过国家组织的一些重大题材美术作品，也有反映大唐盛世皇帝雍容气象的，但皇帝的形象都是趾高气扬，站立端正。我的画面里是把皇帝处理得站姿比较放松的，单脚支撑，拈须听禀，不像在朝堂之上那般威严，而是与民众有种亲和感。我想，我们讲文化自信，这种自信自大唐时就有了，我通过官与民、中与外等众多人物的体态、表情塑造，来表现开放包容的大唐盛世的社会氛围。

画面中各国使节的形象也不是凭空捏造的，而是经过大量的田野调查和搜集资料后构思得来的。我先后赴中国国家博物馆、陕西历史博物馆、西安博物院及乾陵博物馆、茂陵博物馆等，搜集了大量资料，每件服装、每个细节都尽量考察到位，在尊重史实的前提下，再加上个人的艺术想象，才得以形成这幅作品的构图。

在色彩运用方面，我有意突破重大历史题材沿用黄褐色、灰色为基调的模式，而是大量使用中国画中不常用的群青、钴蓝、酞菁蓝等较透彻艳丽的蓝色，来表现广运潭的深邃和生态美，白鹭成排，千帆竞逐。画面中船只、风帆的造型，包括广运潭边望春楼的造型，都借鉴吸收了大量唐朝的历史资料。这张画前后历时8个多月才完成。在这里感谢我的绘画助理蔡学海，他在创作过程承担了部分资料搜集、勾线、题跋工作，这幅画也算是俩人的合作之成果。

>>>>艺术感言

包容开放立意

文心雕龙运笔

中华民族优秀的传统文化是美术工作者取之不尽的创作资源宝库。我们讲文化自信，其中一个重要的支点，便是我们身边的历史文化资源。我在创作中之所以能借鉴南北、跨越东西，就是要把国内的南北两派风格以及东西方艺术的差异，尽量地融为一体，为我所用。

这次在重大历史题材创作中，笔墨情趣以及个人的独特语言，我认为其实都是次要的，重要的是尊重和传承西安的历史文脉和城市精神，既不能是历史教科书式的图解，也不可过于天马行空为艺术而艺术。笔墨造型是写意还是工笔？是中式传统技法还是西式的色彩和透视光影？这些完全取决于你的题材、你的画面。

另一个感悟，就是重大题材创作也要发扬工匠精神。任何创作的激情、冲动，都要化为缜密、复杂的构图、位置经营和勾线设色，中间切不可急于求成，所以我们惯常的酣畅淋漓的大写意笔墨几乎是不可能使用的。这就要求画家稳得下心，沉得住气，用文心雕龙的沉静来打磨作品。

再次，重大题材主题性图像证史和教化民众功能古已有之，如果不搞清楚重大题材在中外历史上所承载的功能与演化发展，在文史资料、素材搜集及草图构思上工作不扎实，如同地基不稳，就很难承担建构出重大工程。

最后，时间与工作量的多少也决定了作品质量，时间之眼洞悉一切，敷衍不得！这就是我多年从事重大题材主题性创作的一点心得。

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