专访《暴裂无声》导演忻钰坤，如何拍一部好看的犯罪悬疑片？

两年前，一部制作成本仅有170万的《心迷宫》上映，在2015年国庆档余温下，这部电影最终拿下1065万元票房，小成本高回报且有着不俗口碑的这部处女作，让80后新锐导演忻钰坤名声大噪。

两年后，忻钰坤带着他的第二部独立作品《暴裂无声》来了，《首席娱乐官》（ID：yuleguan001）记者再次采访到导演忻钰坤。比起两年前的样貌，忻钰坤看上去瘦了不少，在北京电影学院的点映场，他消瘦的样子也再次引起现场观众惊呼“样貌大变”。

《暴裂无声》导演忻钰坤

在接受小官采访时，忻钰坤也表示，尽管《暴裂无声》的制作成本比《心迷宫》涨了10倍，但拍摄的难度和自身压力倒是沉重了不少。

狠戾剖析社会症结，比《心迷宫》诞生更早的家乡故事

《心迷宫》让忻钰坤名声大噪，不少业内公司找到他寻求合作，这一度让他陷入迷茫。不过他很快清醒下来，还是要多做几部自己想表达的原创作品。

回到作品创作，《心迷宫》并不是忻钰坤最开始想做的剧本。

忻钰坤很小的时候就有着做导演的梦想，2001年上高二的忻钰坤退学了，自费报考了西影集团下属的西安电影培训学员，不久又退学了。2003年，忻钰坤第一次报考北京电影学院，报考文学系和导演系均落选，做了一年生意后，忻钰坤继续报名北京电影学院的旁听班，再次落选。

后来忻钰坤开始了“曲线报国”路线，录音举杆、场务茶水这些杂活他都干过，业余时间看各种相关理论书籍，2005年他开始为西安当地电视台创作栏目剧，做了几年栏目剧工作，2008年，忻钰坤考取北京电影学院摄影系进修班，终于实现了上北电的愿望。

“我挺小就开始想学电影，然后做导演。”在谈到这段经历时，忻钰坤也用“摸爬滚打”“弯路”等来感慨自己的导演路。

《心迷宫》剧照

《暴裂无声》是忻钰坤第一个想拍的剧本故事，这个想法诞生在他27、28岁的时候，“一个年轻导演有机会接触电影，首先就得自己写一个剧本，然后找投资。”通常新导演们也会找自己身边熟悉的题材和地点入手。忻钰坤的老家在内蒙古包头，以开矿采矿闻名，忻钰坤会经常听到关于矿场的一些矛盾事件，李杨的《盲井》也给了他不少启发。

一开始，忻钰坤想从一个新闻事件入手进行改编，但在寻找积累素材的过程中发现，背后的社会症结问题是很少被人挖掘的。很快，忻钰坤出了梗概和故事大纲，与自己的制片人朋友聊这个剧本，他的朋友却告诉他，“你这个故事挺有意思，看上去挺多真心话，而且有很多追逐、打斗的动作戏，但是我们现在做不了，低成本是完不成的。”

当时《心迷宫》的原型故事被投资方看好，给了一两百万投资，也有了一部分启动资金，忻钰坤暂时搁置了《暴裂无声》的创作，就先有了《心迷宫》。

忻钰坤并没有放弃《暴裂无声》的创作，到了2014年底2015年初，他把这个故事当成第二部作品拍摄，并加入了业内电影扶持计划，到了2016年5月，《暴裂无声》剧本完成定稿，花了一年多时间。最初片名定为《山野追踪》，但考虑到跟电影体现的环境质感有差距，随着剪辑发现这是一个展现人性善恶的主题，想定名为《恶人》，不过已经有关于这个名字的立项项目，后来以“暴裂”“无声”两种对立矛盾的形态组合成现在的名字。

宋洋所饰演的张保民是一个哑巴矿工，这是一个无法发声的人物角色，而电影里其所展现的打斗以及一些粗犷的元素，形成了一种认知反差感。不少观众被这部片子吸引，除了忻钰坤《心迷宫》带来的好感，还有这部片名起到了重要作用。

相比《心迷宫》，这部影片从动作和人性挖掘层面都有了新的突破，忻钰坤也表示，“《暴裂无声》不是《心迷宫2.0》，希望观众以一个新的心态来看这部电影。”

成本翻10倍，压力却更大了

《暴裂无声》正式上映前，已经在青年FIRST电影展、浙江青年展、澳门国际影展、香港电影节等各大影展提前与观众见面，获得不少业内人士看好，而主演宋洋也凭借哑巴矿工张保民这个角色拿下了第2届澳门国际影展最佳男主角奖。

之前忻钰坤参与的单元电影《再见，再也不见》，演员陈柏霖也是凭借着对《心迷宫》这部电影的喜欢，加入了这部电影。一部《心迷宫》，让崭露头角的忻钰坤备受各方看好，很多电影公司老板找他合作，也一度让他陷入迷茫。

不过忻钰坤很快调整好心态，在启动《暴裂无声》项目时，资本比最初宽裕了不少。忻钰坤向《首席娱乐官》透露到，除去后期宣发等费用，《暴裂无声》的成本费用差不多是《心迷宫》的10倍。据了解，《心迷宫》制作成本170万元，《暴裂无声》粗略统计在1700万元左右，这在一部院线规格的电影中算是一种低成本制作了。

相比较《心迷宫》，《暴裂无声》在演员配置、拍摄场地范围、技术条件装备上都升级了不少，剧组还专门请了韩国专业的动作指导，演员中有近年来武打戏不错的小生宋洋，姜武、袁文康等资深演员也加盟进来。

但升级后的阵容并没有让忻钰坤太过轻松，也是一边沟通一边学习揣摩每个演员的表演方式，跟青年演员宋洋的合作像朋友间的交流，跟资深戏骨姜武合作则更像跟一位长辈学习的过程。

在选景的过程中，忻钰坤想把这部电影的拍摄场地扩大，不过在进入内蒙古包头市以西的乌拉山国家森林公园，找到的理想场景有限，但考虑树林戏份不多，专门为了这场树林戏转换场地又会耽误拍摄进程、增加资金成本。

进山后，也极少看见茂密成林的树荫，这不免让忻钰坤和剧组有些心灰意冷，随着深入山里，植被多样化显现出来，不远处的大片深绿让他们燃起了希望。不过这个时候意外发生了，在制片方要求把山林的戏份放到11月份拍摄后，男主角宋洋在一个贴身扭打的镜头拍摄中，脸部眉心被道具打中受伤了，一个小时手术缝了13针，场景拍摄也暂时搁置。

“为了影片品质消耗和周期成本控制的角力始终伴随在电影的制作中，学会在这种情况下权衡利弊，选择坚持还是妥协，这是一个做导演的必修课。”忻钰坤在自己的文章《爆裂山野》中也回忆了这段难忘的拍摄经历。

低谷期，也有过李安式“家庭煮夫”的日子

《心迷宫》上映那年，电影市场资本大热，也是题材类型百花齐放的一年，忻钰坤也是在这样的环境下走出来。

两年过去，电影市场慢慢往质量口碑倾斜，这在忻钰坤看来是一件好的现象，也更感受到压力，“我们能看到更多优秀的国外影片，不单单是以前的特效片，许多有特色风格的小众电影也进入到中国市场，留给国产片的时间不多了，但我们还是得踏踏实实创作。”

在当下90后青年导演陆陆续续闯进这个市场，有人用“大器晚成”来形容忻钰坤。“我觉得我还蛮早的，青年导演40岁都叫青年导演，我拍处女作时也刚满29岁，不能算大器晚成。”

停掉工作在家写剧本的日子，忻钰坤也做了一段“家庭煮夫”的日子，每次去妻子单位送饭时，都要被妻子同事开玩笑，“李安来了。”别人将他比作李安，忻钰坤觉得现有作品展现还远远不足，不过李安是其向往的目标，也是自己迷茫时一座照亮前方的灯塔。

“像马一样工作，像蝴蝶一样生活。”这是一位战地摄影师的墓志铭，忻钰坤却印象深刻，觉得这是一个理想的状态。

对话：首席娱乐官&忻钰坤

首席娱乐官：拍《暴裂无声》跟《心迷宫》比，在心态或者作品角度上有怎样的变化？

忻钰坤：《心迷宫》做的时候完全不知道结果，完全没有预期，就是那种每天去面对很实际的问题去解决，就是今天能把明天的东西想明白，把今天东西拍好，就这样走一天算一天。那到现在很多事情就开始变得更升级工业化了，你所要考的事情，所要面对的关注包括舆论方面的东西也会不一样，自己在慢慢适应。

首席娱乐官：感觉您特别擅长讲多线叙述的故事？

忻钰坤：我觉得擅长是结论了。其实做之前并不会觉得这是一个特点，或者是一个拿着去炫耀的东西。因为我自己作为一个影迷，会看很多电影，也会特别期待能看到那些有新鲜质感的电影。

当我有机会去做创作的时候，也会希望拍了一部自己想拍的电影。我在写的时候一开始可能会写一个比较保险比较安全的故事线。后来觉得如果我是观众我看了之后会怎么样，我会喜欢吗？会觉得它有某种新鲜感吗？没有，那我就把它PASS掉，重新再来，所以是这么一个过程。在大家看的时候，通过两部作品大家去做归类的时候，会觉得它在这个领域或者在这个层面上有某种兴趣或爱好，我觉得那也还好，就可能会让观众觉得给大家讲故事。

首席娱乐官：您为什么选择了演员宋洋，他之前拍过不少徐浩峰的武侠作品，比如《师父》？

忻钰坤：其实还不是《师父》，最早的《倭冦的踪迹》，那个时候他那张脸就觉得像是那种侠客的神情，确实他没有演过太多现代、当代的角色，他也觉得自己得去尝试做一些突破。

首席娱乐官：因为您的第一部作品蛮成功的，挺受观众喜欢，第二部作品的时候有压力么？

忻钰坤：还是挺大的，因为《心迷宫》大家觉得是成功，对个人来说是一个小小的进步，但很多人会认为，你应该继续往这样的一个方向和领域继续往下走，就是还会有一个很复杂的叙事这样精巧的结构。

我在重新改写《暴裂无声》的过程中，就觉得它不具备这样的很炫技的东西。这不一定是好的，或者是对的，甚至可能毁掉故事的精髓，那我就可能要选择另外一条路，但是但那条路可能是在观众人认知之外的，所以那个时候就做出这个抉择的时候是有点彷徨。

《心迷宫》讨巧，让观众觉得很有新鲜感，或者很有那种差异的电影，好像也不是。因为我们最早做的时候也不确定它的结果是怎样。回归到自己，还是想做一个自己觉得有趣、过瘾的事情，虽然整个电影制作过程非常痛苦，非常漫长，那唯一的乐趣可能就是你做了一样你特别想做的事儿。回到《暴裂无声》我觉得如果让大家按照原来的故事模式去走，是我想要去做的事儿，所以就可能相对卸下一些包袱，再做另外一条路的开拓。

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