“三意社”与《司马迁》

贾自立

“三意社”最早为长庆班，后改为社，又由长庆更名“三意”，曾与易俗、正俗、正义、集义、尚友并雄于西安……在全国第一届戏曲会演时，该社社长苏育民以《打柴劝弟》荣获全国戏曲一等奖，给“三意社”带来了荣誉和新的生机。

“三意社”1954年前后，主要演一些现代戏，如《二巧离婚》《小女婿》等，观众都非常喜欢。就在这时，陕西省二中老师王愧蔚将另一个剧种《罗汉钱》剧本稍加整理并由省二中业余秦腔剧团排练演出，受到同学们的欢迎。“三意社”导演袁允中拿到剧本，就给“三意社”排练，演出后受到秦腔爱好者一致好评，曾轰动一时。《罗汉钱》这个剧演出后，许多秦腔爱好者都会习唱李夕岚在《罗汉钱》中扮演小飞蛾的一段唱：“提起了这个罗汉钱，酸甜苦辣都尝完……”她的表演和唱腔打动了许多秦腔观众，当年走在街道上，时常能听到有人哼这几句唱词。1958年前后，以“三意社”“易俗社”为班底排演的秦腔《火焰驹》由省文化局负责人罗明带队到长春拍彩色戏曲电影，在全国放映，让外省观众感受到秦腔这一个古老剧种的魅力。

一部好的戏曲作品，会有艺术个性和深厚的文化内涵，既要渗透观众的人生性灵，又要得到观众的喜爱，尤其是历史人物，既不失去历史的真实性，又能使人从戏曲中汲取引领人和净化人的力量。西安秦腔剧院领导和所属“三意社”青年主事者侯红琴，用八年时间，在秦腔这个传统文化戏曲剧种中注入更多的文化因子，全团上下拧成一股绳排出秦腔历史剧《司马迁》。该剧由迁祸、抉择、家难、归乡、论道、应诏等七场戏组成，剧作者以司马迁忍辱负重的故事为题材，在尊重历史的基础上，以当代人眼光来审视历史，使其更有张力与戏剧性。作者通过一件件历史事件真正走入司马迁的精神世界，讲述司马迁一生不为人知的故事。剧中体现了司马迁的骨气，让观众看后知晓司马迁的历史观是“水清月白”。剧目反复沉淀打磨，那种细腻的刻画，把人性写到极致，达到近乎完美的程度，魅力令人陶醉。

《司马迁》戏曲音乐形式丰富，将许多民歌元素糅进去，富有特色的艺术魅力与和谐悦耳的音乐效果，让观众听着既熟悉又新鲜。内容既有生活的再现，又是对灵魂的拷问，既有恢宏的气势，又有梦幻现实。饱受肉体和精神痛苦的司马迁这一形象被艺术渲染得淋漓尽致，直指人心。

能将司马迁搬上戏曲舞台，首先可以肯定的是创作者实力的不可低估。这样的创作要求作者既要思维敏捷，文笔流畅，有严密的逻辑，又不失生动的叙述，还要有严谨的学术态度、扎实的文学功底、渊博的历史知识以及非凡的毅力和耐心。将司马迁这个历史人物搬上秦腔舞台，历时八年之久，正因为创作者孜孜不倦的追求，才使得舞台上的司马迁形象令人感动，也为“三意社”这个品牌增色不少。“三意社”排出这样有感染力，能够温润心灵、启迪心智，传得开、留得下的优秀戏曲剧目，也是“三意社”让观众喜欢的原因。

“三意社”120多年的演艺之旅，会聚了很多有经验的演职人员和一批戏曲爱好者，苏哲民、苏育民两位名角依然活在秦腔爱好者的心里。时至今日，往昔的一切，显得格外清朗。显而易见，戏曲传承难得，而深沉厚重的蕴藏积淀尤其宝贵。现在“三意社”著名梅花奖得主张涛的《打柴劝弟》，就沿用苏育民的这一范式，但又有创造。

人演戏，戏演人，戏如人生，先辈宗师那种为了追随艺术而孜孜不倦、坚韧不拔的民族艺人精神，给舞台艺术兴衰增添了光彩，“三意社”这个品牌延续到今天虽历经风风雨雨却也是辉煌无限。

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