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“现在咱们俩来拼一拼吧!”

来源:合肥晚报 2017-05-14 05:00   https://www.yybnet.net/
[摘要]——巴尔扎克《幻灭》中的曙光

巴尔扎克像于1898年展出时,激起了广泛的社会抨击。说它是“印象主义”,是怪异的、病态的表现,脱离现实的人体的塑造形式。有的尖刻的批评者甚至把这尊雕像说成是“麻袋里装着的癞蛤蟆”。还有人认为巴尔扎克像是19世纪末颓废风气和精神错乱的象征。即使一些善良的人也认为它“哲理过多,造型不足”。作者罗丹却说:“我的巴尔扎克像,他的动态和模?

奥诺雷·德·巴尔扎克(1799年5月20日-1850年8月18日),法国小说家,被称为“现代法国小说之父”,生于法国中部图尔城一个中产者家庭,1816年入法律学校学习,毕业后不顾父母反对,毅然走上文学创作道路,但是第一部作品五幕诗体悲剧《克伦威尔》却完全失败。而后他与人合作从事滑稽小说和神怪小说的创作,曾一度弃文从商和经营企业,出版名著丛书等,均

“在外省,逮捕债务人的事即使发生,也是一桩过火的,出乎常规的事。第一,大家素来相熟,谁也不敢使出人人厌恶的手段。债权人和债务人一辈子都得见面。其次,尽管外省人痛恨破产(他们叫倒账)这种合法的盗窃,一个做买卖的要是有心来一次大规模的倒账,尽可溜往巴黎。巴黎好比外省的比利时,有些藏身之处叫人不得其门而入,而执达员手中的逮捕状过了法定期限就失效。此外,还有其他的阻碍几乎使逮捕无从执行。住宅不得侵犯的法律在外省始终受到尊重,没有例外;执达员不能像在巴黎一样进入第三者家中逮捕债务人。立法的人认为巴黎应当除外,因为巴黎一幢屋子经常住着许多人家。在外省,就算要走进债务人自己的屋子去抓人,执达员也必须请治安法官协助。”

《幻灭》这简单的一段世象素描,寥寥几笔,耐人寻味。

无论是巴黎还是外省,欠债还钱,天经地义。但是,“风能进,雨能进,皇帝不能进”,即便是犯罪嫌疑人也能受到法律的保护。巴黎毕竟是巴黎,不比乡下的熟人社会,在法律的框架之内,商务警察、债务人、债权人,作为行政执法人员的执达员,都能根据各自的利益相互制衡。这就是现代社会。

作为新闻工作者,我非常诧异在《幻灭》的时代,新闻出版、舆论传播、报纸印刷、商业运行、宪政法律等等,不仅仅是萌芽,且已经非常成熟,成为社会习俗与文化的有机组成了。现代社会的原则与框架已经成型,而此后的文明与进步主要体现在科学、技术、教育、文化、艺术上。

“我从这里(《人间喜剧》),甚至在经济细节方面(如革命的动产和不动产的重新分配)所学到的东西,也要比上学时所有职业的历史学家、经济学家和统计学家那里学到的全部东西还要多。”我想恩格斯从《幻灭》这部作品中的到的启发应该不少。

“《幻灭》以复辟王朝时期的巴黎为背景,塑造了两个外省青年形象。一个是野心勃勃、贪图虚荣的青年诗人吕西安,妄想凭借自己的聪明和才华跨入巴黎上流社会,结果身败名裂,黯然回到故乡;一个是心地淳朴、埋头科学发明创造的实业家大卫,因敌不过阴险狡猾的商人而被迫放弃专利,隐居乡间。本小说展示了法国大革命后从外省到巴黎的广阔图景,描绘出王政复辟时期种种最富有特征意义的现象。”人们常说《欧也妮·葛朗台》和《高老头》是巴尔扎克的代表作。实际上,在表现作家本人的思想感情和直接的生活体验方面,《幻灭》比其他小说具有更大的代表性。

从历史的远焦镜头看,在《幻灭》的时代,贵族虽然还死撑门面,贵族的高贵姓氏和显赫地位仍然强烈地吸引着爱慕虚荣的青年;另一方面,毕竟落花流水春去也,资产者的财富已成为控制和奴役一切的力量。资产阶级工厂主去参加聚会,要刻意打扮,衣着华丽,以显示在没落贵族面前的自尊、自信乃至骄傲。

同样从历史的远焦镜头看,如果加上一副社会学的偏光镜,那么这部小说叫《曙光》似乎更确切——这正是伟大作品提供给作者的巨大的解读视角——巴尔扎克的着眼点是个体,是那些拉斯蒂涅。

小说《高老头》最后,拉斯蒂涅一个人在公墓内向高处走了几步,远眺巴黎,只见巴黎蜿蜒曲折的躺在塞纳河两岸,慢慢地亮起灯火。他气概非凡地说了句:“现在咱们俩来拼一拼吧!”

拿破仑战争激荡了整个欧洲死气沉沉的封建秩序,削弱了等级门阀观念,打通了普通青年上升进阶的想象空间。巴尔扎克不无嘲讽地写道:“拿破仑的榜样,使多少平凡的人狂妄自大,成为十九世纪的致命伤。”“巴黎就像一座蛊惑人的碉堡,所有的外省青年都准备向它进攻……在这些才能、意志和成就的较量中,有着三十年来一代青年的惨史。”

嘲讽归嘲讽,毫无疑问,作为外省的拉斯蒂涅们中的一员,巴尔扎克“对巴黎的进攻”像是对巴士底狱的攻陷大获全胜。巴尔扎克无疑是梦想成功的现实榜样;众多的失败个体,并不能淹没一个新时代崛起的曙光。如今,闯荡北上广深的“外省”青年,在城市化浪潮中,何尝不是像当年拉斯蒂涅眺望巴黎时那样,在心里暗下决心——“现在咱们俩来拼一拼吧!”凌琪 

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