诗书画印说静涛陈德宝

牧童与牛 许静涛 作(C)④

书画家许静涛要在书画名家云集、文化氛围厚重的古城西安举办书画展览，作为朋友我十分欣喜。《陕西广播电视报》届时要推出许静涛书画联版。报社编辑和静涛都希望我能写点文字。静涛是个实在人，平时处事低调，待人谦和，这么隆重的事情也不找个名人要人捧捧场，却要朋友出来说话，这令我既有点受宠若惊，又有点诚惶诚恐。

其实，不需要任何人说任何话，许静涛的艺术成就是书画界同仁们有目共睹的。中国文人画向来讲究诗书画印俱佳。一幅好画，用好的书法配上一首好诗，然后再盖上一枚或数枚好印，那无疑就是一幅精美绝伦、完美无缺的艺术品，用北京人的话说就叫“齐了”。在我的书画朋友中，也不乏写得好画得好的，但像许静涛这样诗书画印俱佳者，却很难找到第二个人。事实上，将诗书画印都搞到极致的人，即使在中国书画史上也不是很多。虽说诗书画印同属姊妹艺术，有着相通之处，但真要实行起来，不涉足其中恐怕难得体会到底有多难。

中国画讲究的就是笔墨意趣，而许静涛的水墨画所传达出来的完全是一种水墨精神。许静涛的画种很多，有牛、骆驼、白鹤、燕子、金鱼、喜鹊、蜻蜓、蝉等等，几乎没有色彩或者少有色彩，而全靠笔墨的浓淡干湿来传情达意。初看起来，这样的画似乎没有设色艳丽的画作那样的热烈奔放，那样的吸引眼球。但细细品味许静涛的水墨意趣，它就像洗尽铅华的丽人，使人真正看到了国画之美，水墨之美，而且笔墨精到，不蔓不枝。这样的水墨功夫来自于陈之中、蔡鹤汀等前辈大家的耳提面命，更得力于画家自身的灵性。

许静涛的草篆书法堪称别具一格，自成一家。我曾听到好多人都说许静涛的草篆难认，但从未听到有人说他的字不好。为什么呢？许静涛的草篆以大篆和小篆作为坚实的基础，字字有出处，笔笔有来源，尽管写起来笔飞墨舞，看起来眼花缭乱，但传达出来的全是中国书法艺术所独有的美感。这种美感有如美人，有形有体,有骨有肉，光彩照人，眉目传情，一颦一笑，皆能打动人心，摄人魂灵。

每一幅好画未必都得配一首好诗。但一首好诗恰到好处地嵌入画中，无疑会对画作增色不少，甚至达到浑然一体无法分离的程度。比如唐寅的题《秋风纨扇图》:“秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤。请把世情详细看，大多谁不逐炎凉。”又比如徐渭的题《墨葡萄》：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠何处卖，闲抛闲掷野藤中。”再比如吴昌硕、齐白石，他们的许多画作的诗与画已经达到了水乳交融的境地，诗中有画，画中有诗，不知是诗似画还是画如诗。许静涛继承和发扬了这种诗画相融的传统，多年来在绘画创作中以诗入画，成就不凡。比如《出牧图》：“北阪放牛郎，逍遥游四方。骋目观天海，短笛吹无腔。”比如《秦牛图》：“顶上无冠冕，黄袍自加身。侧目看世界，牛气冲乾坤。”比如《英雄花》：“一枝炎火向天烧，燃尽风华是性情。英雄不以成败论，笔下唯留壮歌声。”比如《群兰图》：“坦荡真君子，量小非君子。风流帅君子，不义伪君子。”许静涛的题画诗，不仅紧扣画作主题，而且诗意盎然又清丽不俗。如今他的题画诗已达四五百首，当是一本厚厚的诗集了。仅此一点，当今画坛可以与之比肩者恐怕不是很多。

许静涛治印的成就并不比其他方面逊色甚至高出一头。他曾是咸阳秦汉印社的社长。上世纪90年代就由四川美术出版社出版发行了许静涛意象篆刻集《人生三昧》。他曾为长安画坛名家崔振宽、王炎林等刻过画印。他曾创作了《长恨歌》、《兵车行》等长篇篆刻作品，堪称中国乃至世界之最，即使入选迪斯尼世界记录亦当之无愧。在这方面，懂得篆刻的朋友应该更有发言权。即令我这样篆刻的门外汉，每每赏读其篆刻佳作，也常常深陷其中而不能自拔。

许静涛书画展就要开展了，如果您有兴趣的话,还是亲眼去一睹为快吧！(C)④

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