逐梦者的欢乐牧歌

吴兰波推出的现实题材长篇小说《追寻》，讲述了以80后女主人公舒雯雯为首的逐梦者，在多元文化浪潮的冲击下，坚守传统戏剧文化阵地，锐意进取、开拓创新并获得成功的励志故事。作品在题材开掘上为芜湖市小说创作增添了新的元素，刷新了大众的阅读视野。

作为一名老作家，吴兰波运用娴熟的小说技巧，在多个章节巧妙嵌套了戏剧创作形式，戏中有戏，景中有景，情景交融，是小说与戏剧的一次优雅融合。小说开篇把多个交错勾连的事件放在一个点上，这个点就是舒雯雯的家。以此为中心，向外辐射出多个人物的行动轨迹，条分缕析介绍之后，矛盾收束到一处，凸显尖锐之势，让读者刚涉足开头，心头便为之一颤，情节毫无拖冗之感。这样的辐射中心还有一处，那就是寻梦歌舞厅。它是小说设置的主场地，高度集中了来自四面八方、各行各业、不同身份、不同年龄的逐梦人，他们精诚团结、一心所向，积极投身到为地方戏剧事业的传承与复兴的努力中。小说的后半部完全可以当做剧本来读，其中囊括了小型话剧《金屋藏娇娘》，现代小型越剧《生命的琴声》，黄梅戏《月夜私奔》，爱国主义黄梅折子戏《海鸥颂》等多部剧种，形式多样，内容丰富，很好地满足了人民群众不同层次的精神文化需求。

《追寻》作为一部现实题材的长篇小说，为我们展现了一幅新世纪以来的江城地域风俗画卷。画面涉及到局长一家、电视剧拍摄组、董事长办公室、皖南茶乡、传统剧场、现代歌舞厅等众多场景，多角度地描绘了当今社会的人情世态。《追寻》严格遵守小说文本规则，把法律能够管控的交给法律，把制度能够约束的交给制度，把文化能够处置的交给文化。这样，文本变成折射现实生活“浮世绘”的彩棱镜而轻盈起来，即意大利小说家卡尔维诺提倡的“轻逸”，体现了轻阅读文本的魅力。

长篇小说《追寻》，前四章以人为单元，几个主要人物各司其事，互不关联。女一号舒雯雯首先出场。她是新时代的青年，有文化、有理想、有作为，第一份工作就遇到了影视行业的潜规则。可喜的是，她没有掉进泥坑，而是横眉怒对，为后面走向剧院、创建追寻艺术团做了铺垫。作为主角，她身边簇拥着众多的人，这群人包括她的父母、同学，甚至父亲的同事、情人，最后都聚集到寻梦歌舞厅。女二号韩云云，本与舒雯雯毫不相干，但作家有心铺垫，以舒家保姆女儿黎芸芸的事件过渡，自然引出了茶乡本色女歌手和她的恋人田阿贵。正是她独具特色的山乡民歌唱法，为歌舞厅稳住脚跟。女三号林媛媛是舒雯雯去越剧团认识的一位专业演员，由于传统戏剧的没落，这位曾经剧团的当家花旦，也只能委身来到寻梦歌舞团。至此，加上会编剧本的女主角的跟屁虫男一号杨远帆，歌舞厅主要人员配备基本到位。小说后半部分，围绕歌舞厅的开业、运营、转型来写，大家群策群力，各显身手，为戏剧和民歌的现代化转型奠定基础。

《追寻》成功塑造了人物群像图。主人公舒雯雯是一位刚从戏剧学院毕业的导演专业学生，对自己的前途满怀信心，以极大的热情投入到工作中，然而常常事与愿违，但她没有向困难低头，一波三折之后，终于如愿以偿，带领大家走上传承和发展地方传统戏剧之路。这是小说的主线。作家还有意设计了另一条线索，它就是女主角的爱情线。作为副线，书中做了淡化处理。舒雯雯与杨远帆，与李总裁，与林一清教授，有时点到为止，有时反目成仇，有时若即若离，虽然没有明确敲定和谁走到一起，但所谓草蛇灰线，伏脉千里，眼尖的读者会发现，美丽多才的主人公最终还是和“跟屁虫”杨远帆终成眷属。

众多人物中，张老冀是个典型，他的出场时间很晚，作用却不容小觑。通过张老冀的回忆，对江城剧院的变迁做了较为完整地描述。我认为，这个人物不仅是作家正面出场的化身，他还把自己掰碎了，融入进各个代表性的人物中，如舒雯雯、杨远帆、韩云云等都有他灵魂的理想观照。从这个角度上说，《追寻》完成了一次多元人生向单一指向的集结，是一曲逐梦者的欢乐牧歌。小说《追寻》有作者自叙的色彩。反观现实生活，我们又仿佛看到一个老艺术工作者，苦心孤诣，为日渐式微的地方戏剧文化，孤独地坚守，软性地抗争，直到生命的琴键敲响最后一个音符的悲壮。

小说结尾，舒雯雯带领团队成立了追寻艺术团，为抗击城市化进程的汹涌大潮，他们把戏剧舞台投放到社区、农村、偏远山区。从另一个意义上说，《追寻》也是一曲理想主义者辗转退守的悲情壮歌。传统戏剧艺术的复兴只有靠下基层、下农村、进校园才能解决吗？小说给我们提出了一个无法回避的时代课题。

《追寻》 吴兰波 著

安徽文艺出版社2019年8月出版

□ 凤元华

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