我为书画作嫁衣

宣正毅为黄叶村旧作修复

“我是1979年进入当时的芜湖工艺美术厂工艺车间裱画组的，正式入行快40年了！”站在工作室裱画案子前，宣正毅一手稳着覆背后的字画，一手给字画贴绫、背面接条，裱画的每一道工序全凭指尖的触感。环顾工作室，装裱后的书画作品从地面到屋顶，不知道有多少书画作品，经过他的修复与重新装裱焕然一新。

“裱画师的工作就是在书画作品完成之后，为了更好地保存和观赏，通过浆糊等制作工艺把画装裱起来。三分画，七分裱，书画只有经过装裱，得以延寿，这也是传统装裱手艺的意义所在。”四十年的手工装裱经历，宣正毅练就了不疾不徐的定力。

师出名门 得技艺真传

上世纪七十年代，芜湖工艺美术厂成立仿古画车间，由省内著名裱画师许传汉老先生执掌裱画组，年轻的宣正毅有幸拜在许传汉门下，从每天早上打浆糊开始，学起书画装裱。跟随师傅学习，宣正毅最先学会的是敬畏。“当时我们一边承担本厂出口的仿古画装裱，一边也承接社会上的书画作品修复。很多都是孤品、名品，稍有不慎，就会造成无法弥补的损失。”宣正毅至今记得，1984年，九华山博物馆馆长慕名而来，请求许传汉亲赴博物馆，指导修复、装裱馆藏的一百多幅历代珍贵字画。工艺厂相当重视，派出了修复小组，那时的宣正毅已经可以胜任技术担当了，参与到修复组中，尽管有独当一面的装裱技术，接到修复任务，宣正毅还是紧张得几天吃不下饭、睡不好觉。“主要是为了预判施工时可能出现的问题，如湿水后会不会掉色，揭裱后画芯会出现什么状况，补配的绢、纸应该用什么样的。”

宣正毅平时就是个有心人，遇到古旧字画修复，师傅坐在大案前干多长时间，他就站在旁边看多长时间。“师傅手快，要是不盯住喽，许多重要的技巧就漏掉了。”遇到这样的大批量古旧字画修复、装裱，更是一次直观的学习机会。果然，在给馆藏的康熙、乾隆二帝御笔书法进行重新装裱时，许传汉亲自操刀，揭、补、修、裱一气呵成，完美地示范了古旧珍品“修旧如旧”的技艺，这次九华山装裱经历让宣正毅终身受益。

技艺精进拯救古旧书画换新生

2000年，由芜湖市著名画家丁之贵创作的二千多米的《万马图》编入上海吉尼斯纪录，而背后就有宣正毅的手工装裱技艺支撑。“就在我家里完成的装裱活，儿子和爱人帮忙托上墙，2.76米一段，一段一接，每二百米一卷，接好了整整十卷。案板不够长就在地上完成，之后的装裱是个漫长的过程，足足站着干了一年多。”

“一幅书画作品的修复，必须要心无杂念，全身心地投入，因此不能有任何外界的干扰。”2010年，芜湖市铁山宾馆一批珍贵名家字画面临整体失修，宣正毅接手，就在铁山宾馆的两张大乒乓球台上，刘海粟、唐云、陆俨少、夏伊乔等名家作品开始了重新揭裱、修复。宣正毅回忆，当时陈列在紫岚阁内的一幅王涛的作品，在揭的过程中就遇到了难题，由于前面的装裱师操作流程不对，整张画芯全部粘在底托上，要急于揭下来对作品几乎就是毁灭性的伤害，宣正毅硬是用了将近十天时间慢慢将其与底托剥离，凭的是心静加手上的力度。断裂的画芯在其手中修复，断笔处通过对色修补，看不出痕迹。如今这幅画依然陈列在铁山宾馆紫岚阁壁上。

在宣正毅手中这样的古旧书画装裱、修复作品数不胜数，见原作重新对其进行配备，如：色垢、墨污、纸皱、残缺的处理；留心使用作品原有的绘画笔触，润色，使得画作协调，增加作品的艺术效果。书画中的骨肉、神采、气度因为精湛的装裱全然激发出来，江城书画藏家们都对他的手艺赞赏有加。

坚守老手艺只为这门技艺的传承有序

作为依然延续传统手工装裱的少数裱画师之一，宣正毅也面临着适应自动装裱机更快捷，且不受环境、天气影响下操作的发展趋势的冲击。“传统裱画也有弊病，如对手的力度控制。不能赶工去碰画，刷了浆糊的宣纸，薄如蚕翼，一刷子下去，会导致力度不一致，即使宣纸不破损，一幅作品可能因此减少很多保存寿命。机器装裱避免了这种可能。但此后的镶边、覆背、再上墙等一系列工序仍然是机器装裱无法取代的。”“与冷冰冰的机器不同，手工装裱过程中装裱师会再赋予作品生命力，是二次创作。”在这一点上宣正毅流露出对传统手艺的自信。

作为镜湖区申报的非物质文化遗产传承人，宣正毅坦言传统装裱手艺正站在面临失传的门槛边，自己到目前都没有正式招收到徒弟，“就连儿子对装裱这一门手艺都不愿去学，嫌这活‘累、苦’！裱画这行冬天不能烘火、夏天不能吹风，怕室温对裱画工序的直接影响，造成字画日后起皱、开裂等问题。做裱画师必须守得住这份寂寞，吃得了这份苦！”

“从事这个行业，并不单是学习一个装裱手艺，中国书画背后承载的中国传统文化内涵，中国画、古诗词理论知识，都需要系统地去学习。没有个数十年时间的磨练，无法成为合格的书画装裱师。正是因为这种长时间的磨练，这门手艺年轻人几乎不愿意传承。”宣正毅言语间，流露出对这门古老传统手艺的留恋，对继续坚守自己那份手艺的怅然！

记者 王惠 文/梅韬 摄

黄叶村旧作修复前

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