芜湖与中国绘画

芜湖于中国绘画，明末清初的遗民画家萧云从（1596-1669）是我们必须要提的一位历史人物，这位生于斯、长于斯，长期生活于斯、死亦葬于斯的画人，创立了一个前所未有的高峰；同时期“海阳四家”之一的孙逸（1604─约1658），亦寓居芜湖，与萧云从并称“孙萧”，为芜湖画坛增色不少；他们的余韵一直波及影响到清乾嘉时期的黄钺（1750-1841），他们这百余年的经历在绘画史上铸就了一座后世难以企及的丰碑。表面看起来，这一时期只是姑孰画派的兴起；其实不然，要知道萧云从之于中国绘画史上大名鼎鼎的新安画派领袖弘仁，却是不可或缺的引路人。芜湖人引以为傲的铁画，也是汤天池经他的指点后创造出来的。而且，他还是日本南宗绘画私淑膜拜的导师。当然，他更是奠定芜湖中国绘画文脉的一代宗师。

在萧云从、孙逸与黄钺的这段辉煌光芒淡去之后，芜湖的中国绘画沉寂了近两百年，其间虽代不乏人，但均未形成大的气候。及至现当代的百年，在我的记忆中，二十世纪初与芜湖结缘的绘画名家，似有三位：一位是1904年安徽旅湘公学自长沙迁芜湖，改名安徽公学，应招前来襄理学务的黄宾虹（1865─1955）；一位是1906年曾执教芜湖皖江中学、安徽公学的诗僧、画僧苏曼殊（1884─1918），但他们二人在芜湖的时间都不长，只是黄宾虹此后三年还数次短暂地来过芜湖；还有一位则是当时尚在风尘之中，后来名扬海内外的画家潘玉良（1895─1977）；客观地说，他们三位对芜湖画坛并无太多直接的影响。而真正成为芜湖这百年的中坚、活跃于二十世纪中叶的一批绘画名家们，此时尚属人才始有孕育，到四十年代才渐渐崭露头角，芜湖的画坛才开始再次勃兴，至新中国成立后逐渐形成规模，始名家辈出，改革开放前后迎来了属于他们艺术创作的黄金时代。

芜湖现当代的百年，虽无萧云从、孙逸、黄钺这样的宗师和开派人物出现，但却也是名家辈出的时代，较之尺木、无逸、左田单一的艺术表现形式──山水画，此时的画科品类更加全面，人物、山水、花果、禽鸟、走兽，各个艺术风貌，各种技法流派，真如春风秋月，夏绿霜红，呈现着艺术的芳华，亦可称人才济济，他们在各自的领域都取得可圈可点的成绩，有的已由芜湖走向全国，成为其所在领域的领军人物。

在此，我将芜湖现当代的百年，以上世纪八十年代为界，分为前、后两期来谈。

前期，指二十世纪中叶自新中国成立至竹痴老人黄叶村称之为“大治之年”的1980年（民国时期，老一辈名家尚在求索学习阶段，故略而不谈），这三十年是中国画发展的盛世，放眼全国，老一代艺术家们挟民国时期的良好学养，也就是陆俨少先生讲的优良的“第一口奶”，笔墨随时代而变，涌现出众多画派与名家大师及传世名作，形成了不亚于历史上任何时期的一次高峰。其时的芜湖，师从黄君璧、在朝的王石岑与私淑新安传统、在野的黄叶村，共同以真山水特别是皖南的秀山丽水为造化之师，用传统的笔墨，谱写出新中国壮丽的河山新貌；张贞一则以花鸟，柳文田以人物亦融入新的时代；申茂之因受溥心畲的影响，山水花鸟并宗宋人之法，在北宗的雄强之中化入江南人的秀雅；光元鲲师从张善孖亦擅画虎，花鸟则具海派风范；特别值得一提的是，申茂之、光元鲲和王石岑一起还为安徽的美术教育事业做出了极其重要的贡献，可谓桃李遍天下。他们和当时的众多名家一起形成的艺术影响力，已不局限于芜湖，他们对于后世的影响则是更为深远。

后期，则是一个更为丰富多彩、百花齐放、春色满园的时代，改革开放的东风，让中国绘画比历史上任何一个时期，都更贴近世界，贴近时代，画家们既可以毫无顾忌地深入学习传统经典，也可以完全自由地汲取西方的艺术精华。这一时期的芜湖，耿明工笔花卉、树木与山水的结合，崔之模对新安遗韵的追寻，王涛学院派与传统经典相结合的写意人物，刘廷龙诗书画并进的以书入画，真可谓各领风骚。此时，众多从芜湖走出去的绘画名家，各放异彩，他们所到之处已不仅仅是代表芜湖，更多的都是安徽乃至中国的代表。

进入新世纪，芜湖的中国绘画涌现出更多的中青年才俊，他们是芜湖绘画文脉的传承者，更是芜湖走向全国，乃至走向世界的希望所在，对他们我唯有祝愿！

□ 王永林

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