清玩雅品——张希黄竹刻臂搁

臂搁是古代中国文人书写时用来搁放手臂的文案用具，除了能够防止墨迹沾染衣袖外，垫着臂搁书写的时候，也能让腕部感到舒适。制作臂搁时选用的材质多样，陶瓷、美玉、象牙、名贵木料为常用，而用文化寓意丰富的竹子雕刻成器的存世数量最多。臂搁并不是笔墨纸砚一样的文房必需品，除了作为文人写字作画时承腕垫肘之用，主要还是可供清玩的雅品。

芜湖市博物馆收藏的张希黄臂搁为一截生长多年的毛竹剖削雕刻而成，通体光滑、色泽金黄、包浆莹润，呈覆瓦式，左上角略有缺损。长22.5厘米，宽5.5厘米，重65克。上部题有七列行草，内容为李白《春夜宴从弟桃花园序》，“夫天地者，万物之逆旅；光阴者，百代之过客。而浮生若梦，为欢几何？古人秉烛夜游，良有以也。况阳春召我以烟景，大块假我以文章。会桃李之芳园，序天伦之乐事。群季俊秀，皆为惠连；吾人咏歌，独惭康乐。幽赏未已，高谈转清。开琼筵以坐花，飞羽觞而醉月。不有佳咏，何伸雅怀？如诗不成，罚依金谷酒数。”落款“江城张希黄”。下存一印“希黄”，篆书。下部雕刻山水人物画，圆月方升，山势料峭，层波潋滟，树影婆娑，小桥流水，亭台楼阁，良辰美景，正可行宴乐之事；聊聊数笔即生动地刻画出人物活动场景，或据案饮宴，或扇炉生火，或端茶进酒，不一而足。该藏品器体虽小，却内容丰富，界面布局深邃高远，笔致纤巧细腻，画面清雅恬静，诗书画印结合，构图完美，富于文人画意趣，充分反映了张希黄作品“工细精致，曲尽画理”的特点。

张希黄，本名宗略，字希黄，明末清初时浙江嘉兴人（一说江阴人）。发明留青阳文刻法，即留用竹子表面的一层竹青雕刻图纹，铲去图纹以外的竹青，露出竹青以下的肌肤，雕刻中以皮层的全留、多留、少留来刻画图案色调的浓淡变化，使画面宛如一幅浓淡宜人的水墨画，世称留青竹雕，张希黄也因此被尊为“留青圣手”。传世的张希黄作品较少，除少量存于民间，多收藏于北京故宫博物院、上海博物馆、苏州博物馆、美国波士顿艺术博物馆等海内外知名博物馆。  芜湖市博物馆  胡小伟

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