成长 陕西当代青年水墨画家提名展花鸟篇 『艺见』·焦永峰： 花鸟画的非视觉因素需要深层把握

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焦永峰：

陕西富平人，毕业于西安美术学院中国画系并留校任教。师承著名画家张之光教授、姜怡翔教授。现为西安美术学院中国画学院花鸟画工作室教师，陕西省美协会员，陕西省中国画学会理事，陕西省当代画院副院长，陕西省国画院青年画院、花鸟画院画家，陕西青年美术家协会副秘书长。作品入选全国“第十二届、十三届全国美展中国画展”及第十一届艺术节全国优秀美术作品展中国画展等多项展览。

花鸟画艺术的生命在于如何将人与自然情感完美地交融。然而，当今社会在多元文化的冲击下，中国花鸟画的发展呈现出一种无力为继的局面。尤其是在近些年的市场经济大潮中，艺术品市场不断泛起虚拟泡沫，使得花鸟画创作似乎成为古代绘画的衍生品。

在当下这个“鱼龙混杂”的艺术品市场，花鸟画的创新与发展面临各种困境。首先，与山水画和人物画相比，花鸟画作品创作缺乏艺术张力和时代气息，视觉内容组合趋于平淡、过于媚俗，流于形式的泛泛之作充斥其中。其次，当代花鸟画作者似乎缺乏对中国画艺术语言的观念思考，缺乏对现代题材如何掌控的能力，呈现出大量作品仅仅是借助于一些名家作品的样式，或将作品的局部加以改头换面，或是把别人的作品东拼西凑等等，从而导致现代的花鸟画时代感不强、面貌陈旧，有时又出现表现形式过度抽象化、符号化等问题。

对于每一位画家而言，深入思考绘画艺术与现实世界的关系，花鸟画历史与其当代创作等关系是必要且必须的。在艺术创作领域，尤其是以视觉审美为主要审美功能的花鸟画作品中，究竟包含了哪些非视觉因素，并把握好这两方面的因素是本文中将要研究和思考的重要问题。

中国花鸟画几千年来所形成的传统程式，如果不能加以正确的解读和运用，那么艺术创作的主动性就会受到很大程度的抑制，面貌缺乏新意，就会出现对传统花鸟画中折枝花卉表现的符号产生抽象化、单一化、程式化的理解和概念化的传承。

因此在当代花鸟画的创作过程中，对于能否充分地利用传统的笔墨情趣、笔墨形式语言等诸多绘画元素，加以设计、组合，这是所要探讨的重要问题。所以，对现代花鸟画作品中所要呈现的哲学意境的研究与表现，即是对绘画艺术自身的根本问题的深入思考与处理。关注与思考人类社会，是每一位画家必须具备的一种艺术修养。只有对艺术与现实及社会文化各层面之间关系等诸多问题进行深入而全面的思考，正视当代花鸟画的发展现状，才能在创作中总结出适应于当代题材的绘画图式，创作出具有时代气息和时代心声的花鸟画作品。既实现其视觉审美功能，又能将真、善、美的人文精神得到诠释。新世纪文化环境发生了天翻地覆的变化，中国画之花鸟画所包含的审美意义，不仅局限于承传式和单向式的思维，而是人的感觉、心理、思想创造力和生命力等非视觉性因素的有机结合。

因此，放眼世界以及整个人类文化，具备开放的全球意识，将成为中国花鸟画在创造性转换中寻求其现代品格的重要因素。中国花鸟画的这种创造性拓展，是对中华民族精神、艺术精神与技术相互交融的一种高度体现。不仅是中华民族的需要，也是以其独特性丰富世界文化之需要。作为传统文化领域中的一个分支和重要组成部分，对花鸟画中非视觉因素的深层把握，具有非常重要的美学意义和价值。它将为我们提供一个全新的视点和观念，对花鸟画的创作与发展做一次深入的思考，并将使我们在绘画实践中重新找回并找准自己的坐标。华商报记者 吴成贵 整理

『艺见』·杨广涛：

当代花鸟画必须深入生活紧跟时代

>>艺术简历

杨广涛：

1984年生于山东青州，陕西省美术家协会会员，现任教于西安美术学院国画系。2016年毕业于西安美术学院获硕士学位，师从姜怡翔教授。

作品多次入围全国展览，2019年，作品《夜观华山》参加第八届高原高原中国画展，并获优秀奖。

中国花鸟画是中国绘画的一部分，以描绘花、鸟、鱼、虫为对象的画，中国花鸟画集中体现了审美客体的自然生物的审美关系。花鸟画具有较强的抒情性，通过书写画家的思想情感，体现时代精神，间接反映社会生活。

当代花鸟画家更是通过多种形式表达，丰富了花鸟画的表现形式。因其受中国传统绘画和西方绘画的双重影响，当代花鸟画在画面构图、表现手法、色彩表达上呈现出了多样性，在形式上也具备相当的包容性。

作为当代花鸟画家，花鸟画既要体现时代，又要延续传统。延续传统指继承传统绘画精髓，而不是拘泥于传统样式。创新就是体现时代，要把当代审美意识审美观念融入创作中，而并非是指表现当代生活的题材内容。当代花鸟画在对待传统绘画，在延续继承的基础上去寻求更广阔的发展，而这种发展变化是微妙审慎的。延续传承不只是对传统作品的延续与继承，当然，创新也不是对传统的全部否定，而是应该寻找两者间的一个契合点，立足于优秀传统去适应包容对自己有用的东西，比如语言、观点、材质等等。

当下谈及花鸟画，同样避免不了“当代性”的问题。中国花鸟画怎么体现“当代性”，这是一个严肃而漫长的过程。在我看来，当代花鸟画的绘画语言形式与传统花鸟画相比，已经有很大的转变和发展，构图形式上更加多变，加强了画面的构成意识，其自身表现力进一步加强，这些转变为当代花鸟画带来了很大的发展空间，增加了表现力，在当代社会得到了巨大的发展，当代花鸟画处于瞬息万变中，延续了传统，顺应了时代。

而更为重要的是，当代花鸟画要立足这个时代，将目光投射向这个时代的点点滴滴，不仅是表现形式上要当代，其“精神内核”也应该当代，二者合二为一，才能体现中国花鸟画的当代，如果只具备其中一个因素，那么这种当代性是不完整的。

花鸟画不等于艺术，它只是艺术的一种表现方式。艺术的更高层次是文化，而文化必须具备时代背景。所以，中国花鸟画要想在“当代性”上立足，建立自己的精神高地，必须时刻深入生活，紧跟时代。华商报记者 吴成贵 整理

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