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古琴当从热度走向深度

来源:青岛早报 2018-03-23 07:15   https://www.yybnet.net/
[摘要]“在2003年之前,全国的琴家只有2000余人,2003年古琴艺术被列入世界级非遗名录之后,古琴出现欣欣向荣的景象,琴馆如雨后春笋般出现。这一现象让人欢喜让人忧。古琴应当从热度走向深度,这是一个漫长的过程,需要行业部门的有序引导。 ”近日,著名古琴教育家茅毅现身岛城,在接受记者采访时如是说。青岛作为诸城琴派的主要基地,第五代传人张薇成立研究中心,希望建立一个纯净的平台,集结各个琴派的优秀琴家,总结

学琴现象:

快生活催生古琴热

在青岛某茶室,40余岁的许先生端坐在古琴前,随着手起手落,清幽的琴声响起。他的妻子刘女士听着悠扬的琴声,用手机拍下了丈夫练琴的样子。

随着近年来的“国学热”,古琴作为四艺之首,也备受世人的关注。走出了十几年前无人问津、被人与古筝混为一谈的尴尬境地,到日益受到关注。许先生介绍,他所学习的古琴课一周结业,通过学习,能够弹奏《秋风词》等四首乐曲,“老师的课排得很满。 ”

许先生认为,古琴的声音能给人带来安宁的心境。在当下,社会节奏不断加快,生活压力加大,烦躁的心态时常影响人们,更多人开始喜欢欣赏能够“入心”的古琴,是古琴从少数人的高雅乐器向社会大众化转变的重要原因。许先生的观点代表了很多学习古琴的成年人的想法,刚刚开始学习古琴的李女士表示,蕴含传统气息的古琴乐声能够让人放松身心,使人感受到生活的美好,陶冶和提升人的审美意识。在生活节奏快的当下,古琴是追求“慢”生活的一种方式。并且她认为,在笛子、二胡、琵琶、古筝、钢琴、小提琴等中外乐器当中,古琴是最容易学的。

在近日青岛市博物馆举办的一期古琴公益基础培训班结业仪式上,40岁的于女士告诉记者,自己经过4个月学习,从零基础达到能够弹奏两首乐曲的程度。 “看得见摸得着的收获,是学了两首完整的曲子;如果从对古琴的认识来讲,收获更多。 ”她说,关于古琴这一乐器,原来只是远远地雾里看花,通过近距离的接触、学习和坚持,自己也可以弹奏很美的声音。她认为,学习古琴得到正确的指导很关键。 “好的老师不追求速成,而是从打磨基本功开始,他能够帮你走上一条正确的道路。比如在不同的曲子里出现同一个符号,其实弹法是不同的,这就需要有老师的指导,如果只看谱子,可能只有骨架,没有血肉,也就没有味道。 ”

专家观点:

要研究内涵不要附庸风雅

著名古琴演奏家茅毅日前来到青岛,参加青岛市博物馆主办的“雅乐正声,千古传承”唐乐讲座和声乐演奏会。谈及当下的古琴热,他认为,现在的古琴热是泛泛的热,还没有达到文化精神内涵的崇敬和追求,达到这一目标尚需一个漫长的过程。

茅毅自幼学习小提琴、钢琴演奏,10岁时师从祖母、诸城派第五代琴家高松如先生习奏古琴,18岁又随广陵派第十一代大师梅曰强先生研习古琴演奏和琴学研究,身兼广陵派第十二代传人与诸城派第六代传人的身份。习琴历时40个春秋,古琴演奏风格集诸城与广陵两派之长,同时精于古琴修复及制作。

古琴流传至今已3000多年,谈到古琴,茅毅认为,古琴在古代是文人乐器。古代文人十之六七要操琴,是生活的组成部分,现在的古琴热也是古代文化现象的延续。古琴在过去几十年经历了比较低迷的时期,现在越来越多的人加入到了学习古琴的行列,关于这一现象,茅毅认为,高端的艺术需要广泛的社会基础,但任何事情都有两面性,一个乐器的过热未必是绝对的好事,一日千里、泥沙俱下,可能也会让艺术距离传统越来越远。 “学习古琴,需要了解音乐背后的文化,历史的、审美的、技术的三个方面,缺一不可。 ”

“如果是个人为了修身养性,学习一两首简单的曲子自娱身心未尝不可。但是传统艺术的传承与发展则是一件严肃的事情,不可随意发挥。 ”茅毅认为,都说古琴有着深厚的“文化内涵”,但关注、研究其内涵的人并不多。他认为,经过了断层之后,古琴的复兴需要时间,当大家经历了热情之后冷静下来,还是会转向深入,探寻古琴艺术真正健康的继承发展之道。

青岛现状:

搭建纯净平台集众琴派之长

齐鲁大地素有礼乐之邦之称,古琴艺术在春秋战国时期已有相当的繁荣和发展。在近代,山东又以诸城王氏家族为源头,以济南、青岛为主要基地,形成了在全国很有影响力的诸城派古琴,其中詹澄秋与张育瑾两位著名诸城派古琴家都传授了一批学生,青岛的张薇即是后者的学生。作为诸城派古琴第五代传人,张薇成立了张薇诸城派古琴艺术交流中心,日前设在青岛市博物馆的古琴传习基地也正式启动。张薇表示,中心重在开展诸城派古琴艺术历史渊源的挖掘、研究,“希望秉承老一代琴家张育谨和王凤襄先生等的夙愿,传承交流与推广诸城派古琴文化艺术,继承和弘扬诸城派古琴前辈们的高尚道德情操和民族责任感,定期举办古琴雅集、讲座等活动,提升古琴爱好与学习者的审美水平,演奏能力和理论基础,为推动青岛市古琴的健康发展尽到应有的责任和义务。 ”

谈及古琴的派别,著名古琴演奏家龚一曾表达过这样的观点:琴派之所以有不同,主要不同在风格上,而不是地方名称的不同。如诸城梅庵派有着浓烈的北方风格,旋律里糅合了北方方言的声腔及北方民间音乐的音素。但古琴艺术的本质属性是音乐,它通过音响表现一个社会题材、人的思想感情。张薇表示,在当今社会大融合的形势下,中心希望努力建成一个纯净的平台,集结各个琴派的优秀琴家,总结、继承、发扬各个琴派不同的特点、风格,多一些真正研究的风范,为岛城古琴爱好者搭建一个传播、交流学习古琴艺术的平台。

记者 单蓓蓓

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