“章子怡，永远别演电视剧” 《上阳赋》里“强行扮嫩”引全网群嘲 “少女感”盛行其实是在物化女性

开播两天后，章子怡从影以来的首部电视剧《上阳赋》开出了评分：5.8（至截稿时已缓慢爬上6.0）。对于这个结果，意不意外暂且不论，但无疑该剧已经坐稳了当下“最火”电视剧的交椅。只是为它带来热度的都是“太违和了”“强行扮嫩”“章子怡少女感”等等吐槽。

张艺谋说 章子怡，别演电视剧

章子怡的第一部电视剧《上阳赋》开播了。这部开播前就伴随着观众们的质疑与争议的电视剧，在开播后没能逆袭。大家担心的事最终还是发生了。

平心而论，章子怡在同年龄段的女演员中，保养得还算不错。但是岁月从不欺人。即便再怎么保养、化妆、表演，一个42岁的女演员也给不出15岁女孩的纯澈眼神。除此之外，还有深陷的眼窝，侧脸时法令纹等不经意暴露出的老态，还是时时提醒着，让人出戏。

网友们因此也炸了锅。“演技再好也演不出少女了。”“成人礼这场戏，感觉像是刚割完双眼皮从手术室里出来。”网友们甚至拿她自己的话去反问她——“电视剧是很低级的东西吗为什么谁都要去演电视剧？”

在这样的印象下，豆瓣5.8的评分也就丝毫不奇怪了。

面对舆论压力，章子怡也忍不住上微博喊话，希望片方不要再营销自己的少女感。然而她的态度不仅没博到好感，反而招致了新一轮的群嘲。大家纷纷质疑，你演的角色本就是个少女，这跟片方如何营销又有什么关系？如此一波喊话，分明有转移视线之嫌。

而与此同时，“章子怡大学时的旧照”也登上热搜。热搜里，年轻的她面庞饱满，还有些婴儿肥，确实是好时光，只可惜，距今已有20年。

很多人也会奇怪，满身荣誉的章子怡，为何演起电视剧来，却暴露出这么多的问题？

电影里的每一个镜头都是有讲究的，好的电影导演更是会慢慢调教，再搭上绝佳配置的灯光、摄影，往往能够达成绝佳的质感，而电视剧追求进度，基本只靠演员自己的演技，所以演技中的问题容易暴露出来，因此反倒成了演员本身一较高下的修罗场。

至此，大家不禁想起，张艺谋曾对章子怡说过的那句话——永远别演电视剧。如今看来，这并非是电影导演的鄙视链在作祟，而是一个非常了解学生的恩师对她提出的至诚建议。

可惜章子怡没有听。

在“扮嫩”这件事上

翻车的人有很多

在“扮嫩”这件事上，“国际章”还真不是第一个“牺牲品”。或者更应该说，她只不过是无数“翻车”之鉴里的最新一个案例。

从之前章子怡受访的独白看，她应该是对“能和角色在一起更久”的电视剧是真有兴趣才会首次进入剧圈的。但有意思的是，上一位如此“言之凿凿”对角色有情感，并且直言可以演出自己风格的是刘嘉玲，她也“翻车”了，同样也是“翻”在了扮嫩这件事上。

上个月才完结的《情深缘起》堪称整部剧就是一个车祸现场，其中被拎出来格外受到关注的就是刘嘉玲扮嫩。在无数书粉、观众心目中，顾曼桢、顾曼璐姐妹不过二十多岁，相当于已经55岁的嘉玲姐是“腰斩”了自己一半年龄来饰演曼璐。这种差距真的不是刘嘉玲在剧中扎一个学生标配能找得回来的。这种硬伤还有一种体现就是，无数网友吐槽她和蒋欣更像是母女、哪里像姐妹？

在国内一线女星中，一直被视为实力派的除了章子怡，周迅肯定要算一个。但大家别忘了，两年前千呼万唤始出来的《如懿传》刚开播时，周迅同样是被吐槽的“体无完肤”。刚好，和这次章子怡遭遇的一样，也是扮嫩所致。

更加巧合的是，周迅饰演的如懿刚出场时也是15岁。刚开始没多久，周迅托腮扮天真无邪状就被无数网友直指“强行扮嫩”“太出戏了”。并且大家如果现在去翻看《如懿传》前面部分，只要镜头一拉近面部特写，皮肤状态就会“出卖”周迅。

只是随着情节发展，如懿角色转变、逐步上位进化为皇后，这种违和感才逐渐消失。章子怡本次能否实现反转，也要看后面角色本身的成长了。

女神“翻车”案例不能不提董洁。18年前的一代经典《金粉世家》除了让重庆崽儿陈坤成功走红，更让董洁红到发紫。在无数观众看来，当时的“冷清秋”一角论颜值和整个扮相简直惊为天人。当时23岁的她饰演是十八九岁的冷清秋，可以说是毫无问题。

当谁也没想到16年后，在2019年播出的《澳门人家》里已经年近四十的她，竟然演起了任达华和江珊的18岁女儿。年龄同样是“腰斩”了一半。豆瓣上甚至有网友直言，董洁这个选角“简直是令人窒息”。

扮嫩翻车虽然多见于女星，但男明星在这件事上更可以说是一出事就是大事。同样是去年底引发热议的《大秦赋》其他槽点先不说，最让人忍俊不禁的就是张鲁一出演年仅13岁的嬴政。

说得直接点，张鲁一在饰演13岁嬴政这件事上，都不存在扮嫩一说：40岁的自己什么样，演出来的嬴政就是什么样。更让人无法接受的是，饰演他母后的朱珠却还比他还小四岁。40岁的张鲁一叫36岁的朱珠“母后”一幕自然也成了无数网友心目中《大秦赋》的“名场面”。

畸形追求“少女感”

是在物化女性

近年来，影视创作领域盛行一股“少女风”。翻看热门影视作品，女主人设多为年轻貌美的妙龄少女，似乎只有“少女感”才能赢得市场青睐。

其实，究竟何为“少女感”？一般来说，少女是指未成年的女孩，年龄范围大致是12-18岁之间。可现实中，“少女感”一词却不是用来形容少女的，更像是强加给30岁以上女性的标准：她们“不能老”也“不敢老”，不管年龄几何，都必须保持媲美18岁少女的青春靓丽，驻颜有术、身材常年是小蛮腰、大长腿。

影视创作类型的单一，加剧了“少女感”演员的赢家通吃，让“冻龄少女”成了很多女明星延长演艺生涯的救命稻草，结果却是观众看了一脸尴尬。正如演员郝蕾曾在某综艺中说的那样，“到了什么年纪就要演什么年纪的戏，如果说你四十几岁了还保持少女感，你演一个少女，那旁边的少女演什么？”

无视演员个性特征，一味追求“少女感”“年轻化”，让很多国内女性演员，遭遇了异常残酷的市场竞争，留给她们的选择空间极为狭窄。似乎只有保持冻龄，才有戏可接，影视创作变成吃“青春饭”。稍微上了年纪的女演员，要么早早地成了“妈妈专业户”，要么淡出无戏可拍。

这种对演员外貌的苛求，畸形追逐“少女感”的创作倾向，不仅让演技派女演员无用武之地，更产生了一个副产品，催生了一批颜值冻龄、演技停滞不前的“少女演员”。自以为“瞪眼嘟嘴卖萌”三件套就能包打天下，演技流于表面，只会出演“傻白甜”，演绎任何角色都像是一个模子复刻出来的。

必须明确，“少女感”本身不是问题。对那些面向年轻观众创作，主打青春校园题材影视作品而言，剧情设定确需演员的“少女感”“少年感”。

如果演员“少年老成”，带着十足的成年人味道来演，反而让人出戏。以电影《少年的你》为例，27岁的周冬雨饰演高中女生，就基本没有违和感，角色塑造也很成功。

这里要驳斥的是，那种畸形追求“少女感”的风气。事实上，畸形追求“少女感”，本质上是一种虚浮与浅薄，某种程度上也是在物化女性。

作为借助艺术手段，传递和引导社会价值取向的重要抓手，影视创作更该“百花齐放”，打破对“少女感”的盲目追求，让每个年龄段的女性展现专属的魅力。

只有文艺创作题材足够多样化，塑造出各种有血有肉的角色，真实地反映现实生活的悲欢喜乐，才能让不同年龄段的女演员摆脱“少女感”的桎梏，演绎丰富多彩的女性角色，真正地反映女性心声。文综

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