从虚构到写实网络文学题材转型记

网络文学发展之初，以玄幻奇幻、仙侠灵异等虚拟题材为主的小说一度风头正盛，满足了人们在虚拟世界中的各种想象，收获了数量庞大的读者。然而随之而来的是题材雷同、风格类似等缺陷，逐渐带动了网络文学题材的改革。在“2019年优秀网络文学原创作品推介活动”中，获得推介的作品绝大多数是写实题材，写虚构题材小说的代表网络作家如唐家三少、何常在也推出了纪实类代表作。这标志着网络文学在题材上逐渐完成了从虚拟到写实的转型。

当代优秀网文作品写实居多

近日，由国家新闻出版署和中国作家协会联合举办的“2019年优秀网络文学原创作品推介活动”在北京举行，《大江东去》《繁花》《致我们终将逝去的青春》《浩荡》《宛平城下》《传国功匠》等25部作品获推介。据了解，“年度优秀网络文学原创作品推介活动”于2015年首次启动，旨在遴选传播正能量的优秀网络文学原创作品，并通过其示范作用引导网络文学健康发展。迄今，5届活动已向社会公开推介了112部优秀作品。

从这次推介活动遴选出的作品可以看出，写实的文学作品占据绝大多数席位，已经鲜少看到以往典型的奇幻、玄幻题材的网络文学作品。本届评委会主任、中国作协网络文学委员会主任陈崎嵘说：“这些推介作品以现实生活为题材，以现实主义为主要创作手法，思想性、艺术性、网络性俱佳。”如此看来，在传统文学写作中一直占据强有力生命力的写实题材，再次成为网络文学创作最青睐的阵地。

这个现象也可以从数据中得以窥见。今年年初，由国家新闻出版署等单位联合发布的《2018中国网络文学发展报告》中显示，从作品题材来看，新出版的作品现实题材占比达65.1%，这个比例比去年同比增长了24.0%。现实题材中又以都市言情、青春校园和侦探推理的题材占比最大。近两年，唐家三少、酒徒等知名网络作家也纷纷加强了现实题材的网络文学创作，比如今年获得推介的作品中就包括唐家三少书写失业青年逆袭成为明星作家的励志爱情小说《为了你，我愿意热爱整个世界》，何常在书写改革开放四十年风云变迁的长篇小说《浩荡》等。这个现象说明，不管是作者还是读者，创作和阅读的爱好都逐渐偏向写实，以往的武侠仙侠、玄幻奇幻等网文热门题材的热度逐渐降低。

不过从中国网文在国外推介的情况来看，去年中国面向海外输出了11168部文学作品，这些作品中，欧美读者更青睐于本地区创作相对缺失的玄幻仙侠题材，日韩及东南亚国家的读者则更喜欢看都市言情、青春校园题材。

风靡一时的虚拟网络文学

近20年来，网络文学借助多种媒介形式和衍生品快速扩张，展现出强大的生命力，拥有的读者和作者数量以及影响力蓬勃发展，成为一支和传统文学相匹敌的不容忽视的力量。值得关注的是，网络文学的常见题材一度主要包括玄幻奇幻、仙侠武侠、科幻末世、悬疑灵异、言情青春等题材。这些题材均是虚空架构类，甚至连传统写实题材中的历史、职场等，也放弃了传统中一本正经的姿态，以穿越、重构等模式出现在受众视野，如《琅琊榜》《甄嬛传》等。

对于这种虚构类题材，作者乐此不疲，读者津津乐道，之后又借影视、动漫、游戏、综艺及衍生品等多种形式广泛传播，一时间风头无两。为何会在短时间出现这样类型化的文学现象？西南石油大学网络文学研究学者陈海燕撰文认为，这和读者的娱乐需求导向密切相关。虚构类文艺作品的意义正在于它提供了一个临时逃离现实的空间，哪怕是用虚拟和想象的方式。作者通过幻想、虚构，以虚拟、重生、穿越等手法营建出一个暂时脱离现实的空间，借以缓解现实生活的巨大压力。从写作和接受的心理层面来看，具有突出游戏化趋向的网络类型小说正是满足了读者，尤其是年轻读者的“白日梦”，给他们提供了一种“精神麻醉剂”。“因娱情的需求以及对现实生活压力的逃避，网络读者不愿意阅读‘新写实’式那些对残酷生活现实的摹写，更乐于阅读那些困难迎刃而解的‘意淫’类作品。”发表在《文艺研究》上的一篇《新世纪中国网络写作的产业化》文章如此分析。

虚构类题材的盛行还和网络文学崛起之初的作者身份和写作能力有关。网络小说起初作者多是业余写作，并且很多均是理工科背景出身，如唐家三少出身于IT行业，血红毕业于计算机专业，江南曾就读于北京大学化学系。他们在创作之初均是兼职写作，没有接受过良好的写作训练，也不具备较高的文学素养，但是非常会“编故事”。如此背景出身的写手最合适的题材就是虚构类。

尽管多年来对这种虚构类小说的争议不断，不可否认的是，虚构题材的网络文学彰显了中华文化的创新能力，起到了一种“全民疗伤机制”的作用，同时还弥补了传统文学创作中想象力不足的短板。

虚构式微和写实崛起

“不问苍生问鬼神”，一度有人如此评价网络小说的写作倾向。实际上，以虚拟题材为主的网络小说迅猛发展了约10年左右，就逐渐呈现出疲态来。早在2012年，华西都市报发布的一份《2012年网络作家富豪榜》就引发众多网友的吐槽。从上榜作家的代表作品看，《圣王》《神墓》《仙逆》《僵尸医生》《凡人修仙传》……似乎和前几届没有多大区别，凡是看过网络小说的读者大致都能猜到这些作品主要内容和风格。绝大多数网络作家写作题材雷同，风格近似，注水严重，遭到诸多网友的诟病。

题材雷同是网络作家写作的最大短板。奇幻玄幻等类型化小说兴起之初，给读者提供了全新的阅读体验，然而读完几部以后，同题材的小说很难再给读者带来阅读上的新鲜感。久而久之，曾经新奇的网文变成了可读可不读的鸡肋，一部分人逐渐退出了虚拟网络小说忠实读者的范畴。事实上也确实如此，网络文学的娱乐性和游戏性导致了文本的泡沫化、肤浅化、简单化和雷同化，一位网站的高管曾介绍说网络文学的生产原则就是多巴胺原则、快乐原则，就是读者哪方面欲求不满足，就提供对应的“白日梦”。在创作追求上，网络文学多以娱乐消费为指向，确实存在着现实性、思想性和深刻性欠缺，以及回避现实、拒绝崇高等问题，丧失了本雅明所谓的“艺术品的韵味”。

正是在如此背景下，近几年网络文学的发展又进入新一轮的探索和改革期。即便是饱尝虚拟写作带来的红利的老牌网络作家也纷纷开始转型，从虚构的苑囿中跳出来转向写实。其实对于这部分作家来说，转型写实并不难，因为这些写手们本身就来源于基层社会，绝大多数都不是专业作家，他们在各行各业工作，更贴近现实生活本身，因此更容易体现“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的写实精神。

所以如今，传统的写实题材占领了网络文学的主要阵地，网络文学也逐渐完成了“从虚拟到写实”的转型。

（新时报记者徐敏）

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